作者：mjn
日本動畫業界有著各種各樣的天才，就像不是所有的原畫都適合當作畫監督一樣，也存在適合做單集演出而不適合做監督的人，都留稔幸就是其中一人。
都留本人非常崇拜日本早期的電影人黑澤明和小津安二郎，最近幾年一直以“黑津安明”的偽名進行活動，多是負責火影忍者高質量回和某些op ed的分鏡演出，因為他負責的集數也經常會有鈴木博文、松本憲生、山下宏幸、松竹德幸、田中比呂人、兵渡勝等等大手原畫，所以他負責的回數被稱為“都留回”，相對於若林厚史負責分鏡演出的“若林回”。其中火影的人設之一的鈴木博文基本上100%和都留一起出現，有都留演出必有鈴木作監，包括在火影之前活動，所以這兩人也被稱為黃金組合。
雖然都留崇尚黑澤和小津，但是日本手繪動畫這個形式就受到本身的限制，鏡頭永遠不能像實拍那麼自由，其中最大的坎就是背景動畫，都留在上個世紀末這個世紀的一段時期為此做了不少努力，成功讓3D背景動畫運用在普通TV動畫中，達到與眾不同的演出效果（劇場版中的運用應該更早）。
上個世紀的普通的背景動畫都是如下這樣的：
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<http://ww3.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6ayzcwxjg20b408chdw.gif>
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<http://ww3.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6azbwuing20b408ce89.gif>
因為動畫製作的本身流程，背景和人物是完全不同的兩撥人做的，背景由背景美術的人制作，人物則有原畫來繪製，結果大家都能發現背景的線和人物的線是不一樣的，背景美術製作都是一張一張做的，不能動起來，只有原畫負責的人物層能動，於是旋轉鏡頭、移動跟隨鏡頭都無法靠背景來實現，於是只能讓原畫師把背景層也畫了，於是出現了上面兩個gif的情況，大家也能發現背景和人物的線是一樣的。隨著3DCG技術的發展，背景可以用數碼技術做了，這個問題也就迎刃而解了，現在3D背景已經非常廣泛運用了，甚至還能作為作畫的輔助。
不過原畫手繪的背景動畫也有本身的魅力，如下是湯淺政明的背景動畫，能感受到3DCG背景體現不了的魅力。因為這點現在仍有不少原畫師在挑戰背景動畫。
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<http://ww1.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6azq45e3g20b4069e8d.gif>
2001年小丑社製作的《旋風的用心棒》第13集，都留分鏡演出，首次在TV動畫中運用了3D背景。
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<http://ww2.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b0wn9f9g20b408ae8d.gif>
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<http://ww3.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b10fkqpg20b408au0x.gif>
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<http://ww1.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b16g400g20b408au10.gif>
以上都是些非常接近實拍推鏡頭的效果，在那個年代是非常了不起的，而且是工期緊張薪資低下的TV動畫。
在幾年後3d技術也是進步了，在火影忍者中3d背景的運用也是更加純熟複雜。
下面選自是火影忍者第48集中忍考試，都留回，2003年。
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<http://ww4.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b1d39gtg20b408cb2d.gif>
鏡頭後退之後360度旋轉鏡頭：
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<http://ww2.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b1o9jefg20b408ckjt.gif>
小李起身之後的抬鏡頭的鏡頭感覺非常的棒：
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<http://ww2.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b1y42wug20b408cnpm.gif>
都留和鈴木也負責了這集3DCG背景的製作。
到了現在火影中已經有了許多如下更加複雜的3D背景鏡頭，也有都留當年創新突破的功勞。
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<http://ww3.sinaimg.cn/mw690/9b0e0cd7gw1ex6b27fl2tg20b4069kjo.gif>
這是火影忍者疾風傳op1<http://www.bilibili.com/mobile/video/av2445604.html>，都留分鏡演出，鈴木作監，也是這兩個人的兩人第一原畫。總作畫張數2000多張，其中都留作畫1200張，除了大幅度戰鬥奔跑基本都是都留作畫，也能感受到都留本人挑戰立體實拍鏡頭的演出特徵。
日本動畫業界有著各種各樣的天才，就像不是所有的原畫都適合當作畫監督一樣，也存在適合做單集演出而不適合做監督的人，都留稔幸就是其中一人。
都留本人非常崇拜日本早期的電影人黑澤明和小津安二郎，最近幾年一直以“黑津安明”的偽名進行活動，多是負責火影忍者高質量回和某些op ed的分鏡演出，因為他負責的集數也經常會有鈴木博文、松本憲生、山下宏幸、松竹德幸、田中比呂人、兵渡勝等等大手原畫，所以他負責的回數被稱為“都留回”，相對於若林厚史負責分鏡演出的“若林回”。其中火影的人設之一的鈴木博文基本上100%和都留一起出現，有都留演出必有鈴木作監，包括在火影之前活動，所以這兩人也被稱為黃金組合。
雖然都留崇尚黑澤和小津，但是日本手繪動畫這個形式就受到本身的限制，鏡頭永遠不能像實拍那麼自由，其中最大的坎就是背景動畫，都留在上個世紀末這個世紀的一段時期為此做了不少努力，成功讓3D背景動畫運用在普通TV動畫中，達到與眾不同的演出效果（劇場版中的運用應該更早）。
上個世紀的普通的背景動畫都是如下這樣的：
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因為動畫製作的本身流程，背景和人物是完全不同的兩撥人做的，背景由背景美術的人制作，人物則有原畫來繪製，結果大家都能發現背景的線和人物的線是不一樣的，背景美術製作都是一張一張做的，不能動起來，只有原畫負責的人物層能動，於是旋轉鏡頭、移動跟隨鏡頭都無法靠背景來實現，於是只能讓原畫師把背景層也畫了，於是出現了上面兩個gif的情況，大家也能發現背景和人物的線是一樣的。隨著3DCG技術的發展，背景可以用數碼技術做了，這個問題也就迎刃而解了，現在3D背景已經非常廣泛運用了，甚至還能作為作畫的輔助。
不過原畫手繪的背景動畫也有本身的魅力，如下是湯淺政明的背景動畫，能感受到3DCG背景體現不了的魅力。因為這點現在仍有不少原畫師在挑戰背景動畫。
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2001年小丑社製作的《旋風的用心棒》第13集，都留分鏡演出，首次在TV動畫中運用了3D背景。
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以上都是些非常接近實拍推鏡頭的效果，在那個年代是非常了不起的，而且是工期緊張薪資低下的TV動畫。
在幾年後3d技術也是進步了，在火影忍者中3d背景的運用也是更加純熟複雜。
下面選自是火影忍者第48集中忍考試，都留回，2003年。
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鏡頭後退之後360度旋轉鏡頭：
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小李起身之後的抬鏡頭的鏡頭感覺非常的棒：
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都留和鈴木也負責了這集3DCG背景的製作。
到了現在火影中已經有了許多如下更加複雜的3D背景鏡頭，也有都留當年創新突破的功勞。
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這是火影忍者疾風傳op1<http://www.bilibili.com/mobile/video/av2445604.html>，都留分鏡演出，鈴木作監，也是這兩個人的兩人第一原畫。總作畫張數2000多張，其中都留作畫1200張，除了大幅度戰鬥奔跑基本都是都留作畫，也能感受到都留本人挑戰立體實拍鏡頭的演出特徵。
