從基本的世界觀來看，MACROSS ZERO（超時空要塞·零）在整個系列裡面都是一個異數。導演將視角放在更加微觀的層面，讓本作的故事侷限在一個小島上——而更重要的是，導演不再執著於憧憬未來無盡的星空，而是開始追溯至遠古時代人類的起源，甚至帶有些宗教色彩——系列代號『ZERO（零）』，大概就是為了表達這樣的意思。
2002～2003，河森正治有兩部片子大紅大紫：一部就是這個MACROSS ZERO，另一部就是我們之前提到的Rah-xephon（翼神傳說，見先前博客介紹）。這兩部作品有一個共同點，就是都是借鑑了很多南美洲瑪雅神話的元素。河森正治看來在這方面知識的涉獵不少，且中毒不輕。前者追溯歷史，探尋人類起源和神話的源頭；後者則將年代直指2012，呈現出輪迴交替、世界調律的絢麗幻景。故事中的很多文本都蘊含了深意，且都被深藏不露地嵌入在了近乎完美的情節中。
此外，先是MACROSS系列，後至Rah-xephon，『歌聲』或者『音律』在世界觀中都扮演了極為重要的角色，甚至起到左右全局、決定世界命運的關鍵作用。這裡面其實蘊含著深刻的東方佛學背景，這裡限於篇幅，暫時不展開。（國內小眾雜誌『二次元狂熱』曾經有一篇專文論述MACROSS F中的諸多佛學意象，非常值得參考。我以為這可能並非原作者有意為之，反而是其潛意識中根深蒂固的文化詮釋本能在起作用，帶有一定的文化遺傳性……）
MACROSS ZERO表達了人類對於像鳥一樣飛行的深深的渴望。帶著無盡的自由展開雙翅，滑翔、馳騁直至溶解在湛藍色的天空裡，怕是每一個人類從小就心懷不已的華麗夢想吧。雖然我們還是如此渺小地被鎖定在電視機或顯示器的框框之中，但至少還有僅存的想象力可以不受限制地構造出一個虛幻的世界，讓我們姑且享受到一些片刻的自由，哪怕這個自由是被人一幀一幀畫出來的。這大概也是動畫之所以存在並流行的本來意義。
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http://www.leeforce.com
2002～2003，河森正治有兩部片子大紅大紫：一部就是這個MACROSS ZERO，另一部就是我們之前提到的Rah-xephon（翼神傳說，見先前博客介紹）。這兩部作品有一個共同點，就是都是借鑑了很多南美洲瑪雅神話的元素。河森正治看來在這方面知識的涉獵不少，且中毒不輕。前者追溯歷史，探尋人類起源和神話的源頭；後者則將年代直指2012，呈現出輪迴交替、世界調律的絢麗幻景。故事中的很多文本都蘊含了深意，且都被深藏不露地嵌入在了近乎完美的情節中。
此外，先是MACROSS系列，後至Rah-xephon，『歌聲』或者『音律』在世界觀中都扮演了極為重要的角色，甚至起到左右全局、決定世界命運的關鍵作用。這裡面其實蘊含著深刻的東方佛學背景，這裡限於篇幅，暫時不展開。（國內小眾雜誌『二次元狂熱』曾經有一篇專文論述MACROSS F中的諸多佛學意象，非常值得參考。我以為這可能並非原作者有意為之，反而是其潛意識中根深蒂固的文化詮釋本能在起作用，帶有一定的文化遺傳性……）
MACROSS ZERO表達了人類對於像鳥一樣飛行的深深的渴望。帶著無盡的自由展開雙翅，滑翔、馳騁直至溶解在湛藍色的天空裡，怕是每一個人類從小就心懷不已的華麗夢想吧。雖然我們還是如此渺小地被鎖定在電視機或顯示器的框框之中，但至少還有僅存的想象力可以不受限制地構造出一個虛幻的世界，讓我們姑且享受到一些片刻的自由，哪怕這個自由是被人一幀一幀畫出來的。這大概也是動畫之所以存在並流行的本來意義。
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