矛盾思想糾結不堪的產物--《幽靈公主》

“單純的口號電影很容易拍，可如果單純說要珍惜綠色植物是很無聊的。”

—宮崎駿

正如宮崎駿自己所言，《幽靈公主》並不是在倡導所謂的保護環境，這部作品真正的主題需要觀眾自己去消化。人與自然的矛盾這個話題範圍很大，宮崎駿沒有能力提供方案，這部作品同樣還沒能到能用來解決問題的地步，事實上，宮崎駿頂多只是文學創作家，他只能通過自己的作品來向觀眾闡述他的疑慮。可以說，全片基本上是宮崎駿或者說以宮崎駿為代表的創作團隊針對大自然和人類之間難以調和的矛盾產生的思考，其思索的反覆焦慮的產物就是這部《幽靈公主》。

宮崎駿本人的無力感

飛鳥這個角色可以被當做宮崎駿在幽靈公主世界的具體化身，宮崎駿藉著飛鳥的言行舉止表達了他對調和大自然與人類矛盾的疑慮。在片中，飛鳥雖然對幻姬侵害森林的行為表示憤怒，但沒有就此就倒戈到動物那一方，相反，他一直在勸幽靈公主放下仇恨。因此，飛鳥起初的倡導就是簡單的人與自然和睦共存，可隨著矛盾的激化，他的提議被現實所衝擊，最終化為了泡影。事實上，如果梳理一下他所做過的事，可以很明顯的發現他看似在解決問題，其實什麼目的都沒有達成。飛鳥真正產生作用的行動只有兩次，一次是在他塔城，飛鳥制止了幽靈公主和幻姬的打鬥，將雙方的矛盾暫時往後延遲，另一次，就是在本片最後一個高潮部分，為了解救森林和人類，他與幽靈公主一同追回了麒麟獸的頭。結局看似大團圓，實則只是暫時轉移了矛盾，大自然和人類之間仍然互相敵視，雙方的仇恨同樣也沒能化解，兩方的格局與飛鳥來到他塔城之前也沒有什麼差別，換句話講，飛鳥來與不來，事件實質都沒發生改變。

宮崎駿老爺子也深知飛鳥不能起實質性改變作用，畢竟這不是傳統的給小孩子看的熱血漫畫，總會有個是與非的結局，這部片子也沒有傳統意義上的善惡之分，每一個角色都有自己的難言之隱。因此，推動本片故事發展的方式只能是慢慢揭示矛盾，最後又暫時轉移矛盾，讓人類和以幽靈公主為代表的大自然一同為了拯救自己去搶奪頭顱。結局則是幽靈公主重返森林，仍然無法原諒人類；幻姬回到人群，告訴人們要重新開始建設家園。相信不需要過多長時間，他塔城與麒麟森林的衝突又會再次激化出來，最後的決戰是不可避免。

那麼，這部作品真的沒有任何積極意義嗎？也不一定，宮崎駿的作品總是展現了強烈的人文主義思想，面對他自己解決不了的問題，他只能先暫時將問題拋給觀眾，讓觀眾去思考，去推動社會來就這個問題提供解決方案。至於他本人，自然也想有所詮釋，“活下去”是他和他背後的創作團隊所能想到的“最合適”的方法，飛鳥也好，他塔城和麒麟森林的動物神也好，都是出於一種原始的活下去的慾望，也正是這種慾望，在面對沒有解決方案的未來時，人類和動物神也可以坦然的走下去，可以說，正是因為全片在展現矛盾時，沒有總是刻意迴避，並以一種積極的心態來豐富故事內涵。才使得這部作品脫俗於“發牢騷”的低段位，朝著更高的境界昇華，這也是老爺子高於一般同類型創作者的原因之一。