漸強的野心，愈發中二的表達

中二絕對不是原罪，要不然無法解釋為什麼那麼多少年漫能火到二次元圈外。新海誠導演在處理這部分的劇情上欠缺太多，所有的角色都是單一扁平的。人物動機不說沒有信服度了，甚至根本就沒有鋪人物動機。瘋狂做畫面做技術，最根本的故事都講不好。甚至至今為止我心中新海誠的榜一還是時長最短的《秒速五釐米》 ，在這部片子中導演拋棄了對劇情的敘事，著重於人物內心的展示，幾場危機處理的十分妥當，節奏感把握的相當精準。可能長敘事真的是導演的短板吧，新電影一部比一部長，最後的成果卻一部比一部差。在《天氣之子》中劇情越到後面節奏越怪，完全靠配樂在往上使勁推，因為人物不夠立體，只能靠大段的喊話和激動人心的音樂轟炸觀眾的大腦，但文本本身有問題，再怎麼後期渲染都救不回來。 值得肯定的是在本片中導演有了很強的野心，除了導演本人擅長的純愛之外，又試圖融入犯罪和和對日本社會現狀的討論等元素，並且還設置了須賀先生這一人物，來跟男女主現狀做對比和互文。野心看到了，但線埋的太多，導演也沒有足夠的功力在兩個小時之內將每個人物的動機和人物弧光塑造起來 ，反而顯得劇情本身更加瑣碎，人物行動更加沒有說服力。 新海誠也依舊是那個喜歡使用“七彩光譜大法”的壁紙狂魔，但畫面其實對比前作也並沒有明顯的進步。甚至大量使用了黑屏的轉場方法，真的太偷懶了。不僅如此影片還大量照搬了導演前作的空鏡進行簡單修改，這樣沒有想象力的做法真的讓影片本身瘋狂掉分。而作為一個動畫導演而言，他的導演技法的功力也不禁令人質疑。 新片的退步，和對以往的重複，讓我很難再去期待新海誠之後的作品。