《天氣之子》，那個熟悉的新海誠不見了

今天去看了，其實還算不上有爛。聲優、音樂、作畫都可圈可點，主要問題我覺得在於影片的劇情設置撐不起導演的野心。對於自己想表達的，新海誠從來都很剋制，如《言葉之庭》，如《秒速五釐米》，有種朦朧的、物哀的美。然而這次誠哥似乎有太多想表達的了，然而這次關於日本的社會問題，關於人精神的同質性問題……這些想法一股腦都被塞到影片裡，過去影片中那種距離感和朦朧感全然不見蹤影，剩下的只有一個呼喊著“社會改良”的狂人。這麼說或許過去誇張，不過誠哥或許真的不知道觀眾期望的作品是什麼樣的，對新海誠的定位又是怎麼樣的。大多數的觀影者，要麼是學生黨，要麼剛剛步入社會的，他們買了票，只希望看看屏幕裡的男主女主來場清純的戀愛過過癮，對於深刻複雜的形而上思考，大概只合少數精英知識分子的胃口。

我們所瞭解的新海誠，可以是《秒速五釐米》裡那飽受異地戀之苦的純情少年遠野貴樹，可以是《言葉之庭》裡對老師保持著若即若離的愛慕的叛逆孩子秋月孝雄，也可以是《你的名字》裡和宮本茂（大霧）有著一段奇幻戀愛經歷的平凡都市高中生立花瀧，但絕不是一位站在大學講臺前的老學究，更不是會做出水淹東京這種反人類罪行的恐怖分子。

水淹東京這個舉動太驚世駭俗了，嚴重偏離了社會主流的價值觀。

其實我更願意認為這是新海誠的一部實驗性質的作品，商業上來講雖然不成功，但是對於一位已經被社會認可的藝術家來說，甘於走出自己的舒適區，不迎合市場口味，開闢未知的藝術之路，本身就是一件壯舉，還是應該支持一下的。

（時間有限，隨便寫了點兒，有些地方寫的不夠好，望見諒，回頭有時間再修改）

——2019.11.3 日曜日