假如你是一個神祕主義者，又是一個唯美主義者，同時還是一個不幸的理想主義者，那麼我想這個世界上除了《蟲師》之外恐怕沒有更加適合你的影片了。
因為這是一個關於神祕的“蟲”類世界的故事，超乎想像卻又不背離現實邏輯，水墨風水畫的氣息更兼增田俊郎編排的和聲小調無時無刻不在打動著你的神經，最重要的是所有的片段都充斥著人性與善意，對貪婪的鞭笞，對殺戮的責罰貫穿始終，對未來的希望對過去的懺悔，無處不在的救贖精神和理性剋制，所有這些，使它有魔力使我在反反覆覆地看完所有26集之後，相信它們將具有更為永久的價值。
假如你碰巧是一個特立獨行的人，那麼你也許會喜歡同樣不落凡俗的《蟲師》主角銀古先。假如你不湊巧是一個喜歡群居不愛獨處的樂天派，那麼我相信你至少不會討厭他。因為銀古只會在你需要他並且這種需要是因為那種據說非常神奇的“蟲”類造成的時候才會出現，其它時候，他永遠在遠離你的地方旅行。
想像一下這樣一個旅行者吧，他白衣白髮，白色的頭髮遮住半邊臉龐。他常年跋涉于山林河湖原野之間，衣服卻永遠乾淨。他隨身只背一隻簡單的小木箱，卻不大愁吃飯問題。他不是超人和肌肉男，但至少身體是健康的。他沒有不良嗜好，除了有時候抽一種有驅“蟲”功能的菸捲。他話不多，但那是寫劇本的人安排的。最屌的是，他永遠不會有情緒上的大起大落，無論遇到可怕的瘟疫，離奇的死亡，還是溫馨的聚會，感人的故事，銀古永遠是冷靜的，理性的。在絕大多數的時間裡，他都很明智地充當一個冷眼旁觀者，既不多嘴也不多手，只有當問題牽扯到他的專業領域——“蟲”的時候，他才會介入。人世間有太多悲歡離合，人情糾葛，花開花落，人聚人散，當當事人且陷身於苦海泥潭不能自拔也不願自拔的時候，旁人自然更無資格亦無能力插手其中。不僅是銀古先生，我們又何嘗不是如此呢？誰又不是這喧囂生活的匆匆過客？有誰能窮盡一切知識知曉一切手段完成一切計劃最後成功地登上人生頂峰？世上沒有救世主亦沒有神仙皇帝，每個人的能力都是有限的，爭勇鬥狠或者如堂吉訶德一般隻身搏風車是多麼可笑啊。故事講到動情處，銀古先生便會於遠離人群的一個角落，倚著行李箱，用一個孤獨但不淒涼的姿態打量這個世界。不久之後，他又踏上了新的旅程。
作為一個獨來獨往的旅行家，孤獨卻不淒涼，不自憐自戀，甚至還抱著一些對世界的悲憫之心，這就是銀古不同於一般的旅人之處。銀古的朋友大概有三兩個，大多數是一些僅有數面之緣的朋友，醫生，蟲師，雕刻家，獵人和工匠等等。值得一提的是，這些人和主人公雖不常見面，但都和銀古建立了異乎尋常的友誼，一種我無法形容的成熟而淡泊的友誼。我向往那個場景：一場冰雹過後，女雕刻師坐在屋子中間的地板上燒爐子，銀古懶懶散散地坐在門前欄杆上喝茶，醫生鬆鬆垮垮地穿著睡袍倚著門柱看風景，三個人有一搭沒一搭地聊，一切恬靜安詳得完全看不出他們剛剛拯救了一個村子裡所有兒童的生命。房子外面的天空正在慢慢放晴，陽光像雲母一樣層次分明，雲朵在遠山之間飄蕩，不緊不慢，和整個故事一樣從容。這樣的場景隨處可見，讓人心情舒暢。
當這位偉大的旅行者疲倦的時候，常常靜坐在默默流淌的光河——象徵生命本原的河流岸邊發呆。這是最打動我的時刻，一個人，不喜不憂，不厭惡塵世也不覺得孤單，就那樣簡簡單單地坐著發呆。在如許諸多五花八門的影片角色當中，除了蟲師銀古，我不記得有任何其他人如此真實地存在過。
via http://tieba.baidu.com/f?kz=393983037
因為這是一個關於神祕的“蟲”類世界的故事，超乎想像卻又不背離現實邏輯，水墨風水畫的氣息更兼增田俊郎編排的和聲小調無時無刻不在打動著你的神經，最重要的是所有的片段都充斥著人性與善意，對貪婪的鞭笞，對殺戮的責罰貫穿始終，對未來的希望對過去的懺悔，無處不在的救贖精神和理性剋制，所有這些，使它有魔力使我在反反覆覆地看完所有26集之後，相信它們將具有更為永久的價值。
假如你碰巧是一個特立獨行的人，那麼你也許會喜歡同樣不落凡俗的《蟲師》主角銀古先。假如你不湊巧是一個喜歡群居不愛獨處的樂天派，那麼我相信你至少不會討厭他。因為銀古只會在你需要他並且這種需要是因為那種據說非常神奇的“蟲”類造成的時候才會出現，其它時候，他永遠在遠離你的地方旅行。
想像一下這樣一個旅行者吧，他白衣白髮，白色的頭髮遮住半邊臉龐。他常年跋涉于山林河湖原野之間，衣服卻永遠乾淨。他隨身只背一隻簡單的小木箱，卻不大愁吃飯問題。他不是超人和肌肉男，但至少身體是健康的。他沒有不良嗜好，除了有時候抽一種有驅“蟲”功能的菸捲。他話不多，但那是寫劇本的人安排的。最屌的是，他永遠不會有情緒上的大起大落，無論遇到可怕的瘟疫，離奇的死亡，還是溫馨的聚會，感人的故事，銀古永遠是冷靜的，理性的。在絕大多數的時間裡，他都很明智地充當一個冷眼旁觀者，既不多嘴也不多手，只有當問題牽扯到他的專業領域——“蟲”的時候，他才會介入。人世間有太多悲歡離合，人情糾葛，花開花落，人聚人散，當當事人且陷身於苦海泥潭不能自拔也不願自拔的時候，旁人自然更無資格亦無能力插手其中。不僅是銀古先生，我們又何嘗不是如此呢？誰又不是這喧囂生活的匆匆過客？有誰能窮盡一切知識知曉一切手段完成一切計劃最後成功地登上人生頂峰？世上沒有救世主亦沒有神仙皇帝，每個人的能力都是有限的，爭勇鬥狠或者如堂吉訶德一般隻身搏風車是多麼可笑啊。故事講到動情處，銀古先生便會於遠離人群的一個角落，倚著行李箱，用一個孤獨但不淒涼的姿態打量這個世界。不久之後，他又踏上了新的旅程。
作為一個獨來獨往的旅行家，孤獨卻不淒涼，不自憐自戀，甚至還抱著一些對世界的悲憫之心，這就是銀古不同於一般的旅人之處。銀古的朋友大概有三兩個，大多數是一些僅有數面之緣的朋友，醫生，蟲師，雕刻家，獵人和工匠等等。值得一提的是，這些人和主人公雖不常見面，但都和銀古建立了異乎尋常的友誼，一種我無法形容的成熟而淡泊的友誼。我向往那個場景：一場冰雹過後，女雕刻師坐在屋子中間的地板上燒爐子，銀古懶懶散散地坐在門前欄杆上喝茶，醫生鬆鬆垮垮地穿著睡袍倚著門柱看風景，三個人有一搭沒一搭地聊，一切恬靜安詳得完全看不出他們剛剛拯救了一個村子裡所有兒童的生命。房子外面的天空正在慢慢放晴，陽光像雲母一樣層次分明，雲朵在遠山之間飄蕩，不緊不慢，和整個故事一樣從容。這樣的場景隨處可見，讓人心情舒暢。
當這位偉大的旅行者疲倦的時候，常常靜坐在默默流淌的光河——象徵生命本原的河流岸邊發呆。這是最打動我的時刻，一個人，不喜不憂，不厭惡塵世也不覺得孤單，就那樣簡簡單單地坐著發呆。在如許諸多五花八門的影片角色當中，除了蟲師銀古，我不記得有任何其他人如此真實地存在過。
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