好作品無誤。這在當今日漫日漸走上賣萌賣腐賣下限的下坡路的趨勢而言，給日漸失望的老粉絲們算是注入了一支強心劑。
我不瞭解商業化動漫的內情，自然不瞭解這有多少情節是現實，又有多少情節是戲說。但這都無關緊要，這部作品能讓大家拾起了久違的赤子之心，才是最吸引人的。
大場鶇和小畑健的作品真心沒看多少，DN也是看了半拉半，棋魂神馬就更不要說了……實話實說，他們的作品並不是我最喜歡的類型，但那種嚴肅向寫實的畫風真有種想拿起筆畫漫畫的衝動。
唯一我還算感興趣的是他們的DN吧，雖然不喜歡黑暗向，但是一旦看進去了也很精彩。（沒有看過棋魂也不想看，因為設定不能吸引我、、、）
即便優點已經多得說不完，但缺點很明顯，那就是畫好漫畫，最重要的是認識生活而非絞盡腦汁的空虛構思。
第二部裡給最高和秋人帶來轉機的作品PCP，是他們跟蹤過服部編輯後萌生出的想法。而此前他們竭力製造笑料和單調的劇情是他們宅在工作室的結果。
因此我覺得體驗生活對於創作來說是最重要的。看這部片子時我很疑惑為什麼寧可關心排名也不去把思路開拓一下。如果還是高中學生，目光短淺視野狹小這還是可以理解的，但已經成為成年人了應該更多的體驗生活、挖掘靈感而不是思考浪費時間。
所以從反面給了我一個最大的警示，那就是創作來源於生活，不論漫畫還是小說。以及架空的創作永遠比不上有閱歷的創作的深度。
我個人是不太贊成成為職業漫畫家的，當然天賦過人者另當別論，因為創作類的東西如果成為職業反而會受到很大限制。以小說為例，許多優秀且賣座的小說的作者，他們並非以小說家為職業（福爾摩斯系列的作者是個醫生，指環王的作者是個教授，秦時明月的作者是個企業家）
而漫畫是種耗筆頭子的東西，一天不畫是不行的，但這不意味著漫畫家就應該宅在家裡搞創作，即使是被連載纏身。
很多漫畫家與其說是漫畫家，不如說是生活家，正因為對生活體悟很深才能畫得出來。我喜歡王小洋的作品，他很小逃學，獨自一人在大城市打拼，生活無著落，在圖書館裡畫上幾天幾夜都是家常便飯，在嚐盡了人情冷暖之後，才畫得出感人至深的《機器媽媽》《黑蟲》等作品。
大抵作品感人的作者都是有點經歷的，如果想上升作品的高度就增加自己的深度。
雖然本人離少年時代漸行漸遠，但人生應該越走越寬的不是嗎，夢想可以生根發芽，那麼吸收了不一樣的營養後才能開出更美的花。
我不瞭解商業化動漫的內情，自然不瞭解這有多少情節是現實，又有多少情節是戲說。但這都無關緊要，這部作品能讓大家拾起了久違的赤子之心，才是最吸引人的。
大場鶇和小畑健的作品真心沒看多少，DN也是看了半拉半，棋魂神馬就更不要說了……實話實說，他們的作品並不是我最喜歡的類型，但那種嚴肅向寫實的畫風真有種想拿起筆畫漫畫的衝動。
唯一我還算感興趣的是他們的DN吧，雖然不喜歡黑暗向，但是一旦看進去了也很精彩。（沒有看過棋魂也不想看，因為設定不能吸引我、、、）
即便優點已經多得說不完，但缺點很明顯，那就是畫好漫畫，最重要的是認識生活而非絞盡腦汁的空虛構思。
第二部裡給最高和秋人帶來轉機的作品PCP，是他們跟蹤過服部編輯後萌生出的想法。而此前他們竭力製造笑料和單調的劇情是他們宅在工作室的結果。
因此我覺得體驗生活對於創作來說是最重要的。看這部片子時我很疑惑為什麼寧可關心排名也不去把思路開拓一下。如果還是高中學生，目光短淺視野狹小這還是可以理解的，但已經成為成年人了應該更多的體驗生活、挖掘靈感而不是思考浪費時間。
所以從反面給了我一個最大的警示，那就是創作來源於生活，不論漫畫還是小說。以及架空的創作永遠比不上有閱歷的創作的深度。
我個人是不太贊成成為職業漫畫家的，當然天賦過人者另當別論，因為創作類的東西如果成為職業反而會受到很大限制。以小說為例，許多優秀且賣座的小說的作者，他們並非以小說家為職業（福爾摩斯系列的作者是個醫生，指環王的作者是個教授，秦時明月的作者是個企業家）
而漫畫是種耗筆頭子的東西，一天不畫是不行的，但這不意味著漫畫家就應該宅在家裡搞創作，即使是被連載纏身。
很多漫畫家與其說是漫畫家，不如說是生活家，正因為對生活體悟很深才能畫得出來。我喜歡王小洋的作品，他很小逃學，獨自一人在大城市打拼，生活無著落，在圖書館裡畫上幾天幾夜都是家常便飯，在嚐盡了人情冷暖之後，才畫得出感人至深的《機器媽媽》《黑蟲》等作品。
大抵作品感人的作者都是有點經歷的，如果想上升作品的高度就增加自己的深度。
雖然本人離少年時代漸行漸遠，但人生應該越走越寬的不是嗎，夢想可以生根發芽，那麼吸收了不一樣的營養後才能開出更美的花。
