魍魎之匣——寓淒涼於詭譎之中

作為一篇影評，就來談談動畫版的《魍魎之匣》（其實也是因為沒看過電影版的。） 作為半個京極夏彥的粉，我幾乎是毫不掩飾我對這部作品（無論是小說還是動畫）的喜愛的。我身邊所有我覺得可能會喜歡上這部作品的人都接受過我喪心病狂地安利。當然，最終的效果都不是很好，因為把這部作品用三言兩語給概括起來真的太難了。鋪墊了這麼久，其實我想說的就是：對於這部作品，我無法以挑剔的眼光去看待它。 第一次看這部動畫是在初二的時候，當時沒看過小說原著，發現這部動畫也純粹是一次“偶遇”。這一次沒有給我留下很深的印象，因為我基本上沒看懂這個故事，而每一集開頭的“久保竣公遺作”也留給我很大的困惑。我真正開始沉迷是在高三的時候，正值高考備考階段，心思卻越來越不在學習上，有一種抑制不住地想做一些與學習無關的事。於是就與《魍魎之匣》再次相遇了。 動畫版的人設是clamp，其人物的美型度是不容置疑。在其他一些影評中經常看到人物時不時崩壞的評價，這倒是勉強可以接受的，但是有人居然說人物太美型了不忠於原著這我就不懂了，難道還不準人家長得好看了嗎？！在敘事結構上，動畫的推進順序較為混亂。我在b站重溫的時候經常可以在彈幕上看到這樣的吐槽：本片的敘事順序是亂序。在感到好笑的同時也有一些思考：本應該成為亮點的每集片頭的關口的代入式小說閱讀體驗反到成了阻礙理解的糟粕。當然，這是針對非小說讀者來說的，但不管怎樣這點都頗讓人哭笑不得。同時成為觀眾的理解障礙的還有混亂的時間線（以福來博士的千里眼測試及帝銀事件為主）。而其中最為典型的是楠本賴子在家門口遇見關口和榎木津的片段分別以賴子的視角及關口的視角重複了兩遍。除了這些，京極夏彥的反戰意圖在全片各處展露無遺。木場修在火車上的夢，坦克碾壓士兵的場景等都給人留下了很深的印象。動畫在刻畫場景上也很精緻，諸如賴子與久保的擦肩而過，賴子死亡時倒下人偶的片段。 《魍魎之匣》是京極夏彥的作品，所以自然承襲了他一貫話癆的風格。由於他在民俗，神話等方面難以被人超越的狂熱，理解動畫中京極堂與別人的對話成了很大的困難。而這也影響了動畫的製作，其表現就在於一些書中的片段不得不生硬地加入動畫之中。有人認為這些是嚴重的中二病的表現，也有人認為這只是作者單純在賣弄學識。 從技術上講，這部動畫無疑是成功的，無論從人物塑造還是氛圍營造上來講都很貼合原著的氣質，但要說真正讓這部動畫脫離一般小說改編的作品的範疇的那必然是故事情節。 京極夏彥是一個真正的說故事的人。他用幾個簡單的巧合講出了多條線糾纏的複雜的故事。b站評論中有人將其概括為一個粉刺引發的血案。在某種程度上我同意這一概括。沒錯故事的導火索就是柚木加菜子脖子上的粉刺，但是把故事中各項責任都推給區區粉刺就太輕率了。與其將之稱為一個粉刺引發的血案不如說是一串巧合引發的血案。如果柚木加菜子沒有去搭理孤獨少女楠本賴子，如果賴子沒有看過關口的小說（或者說關口沒有寫那些小說），如果柚木加菜子沒有被推下火車月臺，如果加菜子當場死亡沒有被送進美馬阪現代醫學研究所，如果……甚至可以做出這樣的假設，如果加菜子不是陽子與她父親的孩子，如果陽子的母親沒有得肌無力症，那麼這個故事就根本不會存在了。借用京極堂的一句話，這個故事給人的餘味很差。京極夏彥藉由京極堂的口說出的殺人是一場偶遇的觀點也不禁讓人在驚訝之餘又感到膽寒。 可以說，所有讀過這個故事的人都隨著故事的推進與故事內的所有人物一起遠遠地觀望到了彼岸的景色。在層層迷霧的掩蓋下，故事背後的難以抑制的情感也一點一點的傳遞出來。 在本片結尾，關口對自己反問：如果我也經歷了那一瞬，我是不是也會像久保一樣，被魍魎惶惑走向彼岸？當然這是一個沒有價值的假設，可是正是這個問題也讓我們體會到了生命的不可知性。你所處的環境塑造著你，而你卻無所察覺也無力反抗。