紫羅蘭永恆花園,這部動畫算是現象級的怪物了,在開播前僅靠幾個PV就未演先轟動了好久,在中文網絡上,B站買入獨家版權之後也是一陣狂推.可是現在播出7集之後,客觀來說,和預期"人類聖經"一類的吹爆相差甚遠,後面的觀看數下滑很厲害,在網上還引起了一定的爭議.
直接說吧,在現在國家隊和京紫的霸權之爭中,我是站國家隊的.罵國家隊媚宅還好,膽敢貶京紫的話恐怕還得冒一定的風險,有些人把京紫捧到"京紫元年"的地步,似乎這部作品開創了新時代,代表了未來的新趨勢什麼的.
京紫的問題主要出在人物和劇情上.
影視作品的編劇工作,都是有一定定式的,動畫當然也不例外,成功的劇本中,人物的原型,事情的發生,發展,高潮,結束都是要按照基本法來的,從荷馬的古希臘時代流傳下來的講故事技巧到今天仍然通用.
人類學家施特勞斯在探訪研究了各國古代神話後發現各國的經典神話有驚人的相似性,即使是地理上非常隔絕的兩國之間也是一樣(不要以為灰姑娘的故事只在德國有哦).
這裡可以做兩個假定:
1 文化的傳播滲透力比想象的要強,特別是一些形成思想定式了的劇本提綱的傳播
2 這個是施特勞斯華麗的假說:人類的故事的背景各異,但核心劇本提綱的數目是有限的,不同地區的人在時間的大河之中最終都會淘出相同的故事和人物核心來.
現在還有人根據這種理論創作劇本,即創作是針對有限經典原型的重組(經典人物原型45種 (豆瓣)),國家隊也是按經典動漫套路製作的片子.
我並不認為施特勞斯的假說完全正確,隨著社會的發展,新的人性和故事應該也都會被挖掘出來,但我們看京紫的劇本則實在說不上有多少新意,這是一個典型的"擁有"--"失去"--"找回" 的原型.
如果對這種原型很陌生,可以回想一下星爺的電影,大多數都是這個路數.
京紫中薇爾莉特一開始作為戰爭機器而存在,沒有接觸過正常的人性溫暖,因為沒有學習模仿的對象與環境,使之對基本的人情世故完全無知無覺.
戰爭結束後其走進正常的人類生活,從代筆寫信的工作中感受人性,在與不同人的交往中領悟愛是什麼,雖然平淡了點,但這個故事作為文藝片題材完全沒問題.
那麼問題出在哪裡呢?注意這個故事原型要成立的前提是主人翁本身應該是能夠做到"擁有"的,要不然也就談不上"找回".
星爺的電影一般會把"擁有"--"失去"--"找回" 三個階段都完整的展示出來,而京紫主要表現的是"找回"這一個階段,但另外兩個階段作為水面以下的底座性存在是必須要有的.京阿尼在表現薇爾莉特的"擁有"的能力的地方出了問題,使得這部戲的戲根空了.
我們來看一下另一個著名的三無形象綾波麗是怎麼塑造的.
凌波的無口無心是她真的不會表達,因為作為克隆人培養完全沒有正常的人類家庭和社會經驗,她受傷的時候會痛,得救的時候會感激(但不知道用什麼方式來表達),絕望的困境中有求生欲,臨死的時候會掉淚.
總之她的身體是正常的,就像一粒種子,不發芽是因為落在石頭堆裡,如果環境適宜,她的人性自然會成長起來.病態的不是她,而是她所處的環境.
薇爾莉特就不一樣了,對她來講,人性好像真的是可以從上到下單方面學習來的,她本身不但無知無覺,甚至好像沒有身體的感覺.
要知道,無論什麼高尚的感情和想法,起點來源都是我們身體的感官,如果一個人連寂寞的感受都沒有,那當她問起"寂寞是什麼"這個問題的時候,誰都無法回答.可以學習來的只是表達力,感受力如果都不擁有的話則很難形成可代入共鳴的人物形象.
而且薇爾莉特所處的環境和綾波麗完全不同,和平時期的大陸並不存在扭曲人性的環境.這就像雖然有很好的培養槽,但如果觀眾感覺落進去的不是種子而是一個小石子的話,最後人性從中長出且開花結果就有點缺乏說服力了.
為什麼第五話好評最多,除了劇情甜蜜,還因為這話薇爾莉特顯得正常合理的多,而第六七話又有點缺乏感受力的味道了(或者說感受力遊離,和我們大部分人不一樣,給人的感覺就是不接地氣).
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舉幾個例子吧,第六集薇爾莉特和里昂一起看彗星的時候,里昂問薇爾莉特和少佐分開後是否覺得寂寞,薇爾莉特的回答是:"寂寞,是種怎樣的心情,我無法理解,即便知道那是種怎樣的心情,也不清楚自己是否懷有這種心情".
雖然後面她承認自己會想念少佐,里昂告訴她這就是寂寞,但給人的感覺是薇爾莉特對於感情的學習是純粹外來的,缺少自發的感覺.
其實不論"愛","寂寞"還是"悲傷"等詞語只不過是語言符號,他們裡頭包含的人類感情是天生就有無法學習的,能學會的只不過是把事務本身和語言概念聯繫起來從而更好的經營自己的感情生活而已.
如果本身就是空的,只從語言概念等形而上的方向入手,無論怎麼學習愛,這個形象最後都不可能堅實的立起來.
綾波麗的空是外在的,而薇爾莉特這個形象最重要的問題是好像她真的裡頭挺空的,再舉個最近第七集的例子,當劇作家說完女兒的事時,薇爾莉特是這樣說的:"和珍惜的人分離,再也見不到她,原來是這麼寂寞,是這麼難受啊".
注意她說的是"原來是這麼難受啊",而不是"聽到你的故事我好難受啊",她的難受似乎是被別人引導而引發出來的,由於缺少主體性,雖然這集她流淚了,但讓人覺得她和劇作家並沒有什麼深刻的交流,劇作家也不過把她當成女兒的替代品,始終都沒有走出自己的小世界.
A 劇作家和擁有主體性的薇爾莉特這個人交流了
B 劇作家和披著薇爾莉特的皮的自己想象中的女兒交流了
這道題你選擇哪個?:)
除了缺少主體性顯得空以外,薇爾莉特的自發感情還經常來的很莫名,再舉個第七集的例子,在回去的船上那一段"沒在燒","還在燒"的臺詞實在是很突兀,她似乎是想到了自己曾經的罪過(戰場上殺了很多人)而內疚自責,但這段感情小宇宙的爆發完全前不著村後不著店,觀眾很難產生共鳴,只會覺得這種感情憑空而來,人物不著地氣.
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京紫作為京阿尼下大力氣製作的一部動畫,畫面是真的棒,有些畫面場景直接是拿世界名畫cos的,但動畫作為以時間為第一屬性的影視類作品(畫畫是空間的藝術),人物的塑造,情節的起伏,敘述的節奏是壓過畫面而更重要的,在這些方面(核心是人物塑造),京紫顯然不是很成功,當然也沒有那麼差,只是和起初的萬眾期待有一定落差.她是一部用經典套路製作但用的不是太好的作品
一定要說元年的話,一月難道不是pop子和pipi美元年麼 :)?她真的帶來了新東西,比如這是我第一部只看粵語版不看原版的動畫233333
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想了一下還是加上這段吧.這裡拿京紫和星爺電影相比是指大的劇情結構相似,小的局部細節還是很不同的.
"擁有"--"失去"--"找回" 的原型在星爺作品裡,失去往往是主動的,後面的找回是改正自己曾經犯下的錯誤,帶有救贖性質,而在京紫和EVA中,失去是環境導致的必然,後面的找回是人性自然而然的表現,不具有救贖性.
另外,星爺電影裡一開始的擁有是真的擁有(雖然本人當時可能並不自知),京紫和EVA中的擁有則只是一種可能性,由於環境不予,它一直處於摺疊狀態沒有展開,並不是完全的擁有.
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