淺談喜多川海夢的愛慾機制

後宮漫（以後宮為支線的那種，《約戰》），男主真的有菲勒斯，有能夠被現實原則承認的力量 另一種後宮漫，男主沒有菲勒斯，他通過拒絕和亞撒西假裝自己有（比如《出包女王》後兩季） 《更衣人偶墜入愛河》明顯不符合以上兩個標準 一般而言倒貼的劇情永遠是處於副線中的，但是在這部作品裡兩性關係就是主線，沒有會真的覺得做衣服是一件讓女孩子著迷的技能，也就是說女主之所以會喜歡主角是因為女主主必然要喜歡主角，作者演都不演一下的：我就是媚宅。二次元女性與現實女性的差異化所開闢的幻想維度被完全敞開了直白地告訴你裡面啥也沒有，這絕對不是一個好趨勢 cos圈作為一個亞文化的價值體系，本身就意味著對於主流價值的逃逸，但是海夢是一個更本不需要逃逸的人也不想逃逸的人，其他人的表現也是一樣的，cos圈就是現實的重複，只是在其中被認為重要的東西被顛倒了，做衣服這種技能被抬高到菲勒斯的高度，在這種烏托邦幻想中，女主被顛倒為了男人，並且他完全認同來自黃色遊戲與動漫之大他者的凝視，所以我看她的感覺就和看我滿腦子期待將來工作結婚生孩子的舍友一樣。海夢與男主唯一修成正果的可能是基於海夢現實因素的呈現，而不是她對於cos的熱愛或者對於男主的慾望。 海夢手裡捏著“美貌”和“智慧”，在這個烏托邦裡她必須假裝自己沒有，才可以和真的在現實裡沒有卻假裝自己有的男主（在那個烏托邦符號體系裡男主真的有）玩愛慾遊戲。