對此類型電影的一個總結

感覺這部片足夠短，就讓我有去好好闡述這樣日本此類動漫、電影的一種類似“套路”的東西。可能也是因為連著3天，看了一部電影、兩部紀錄片和一部動漫的原因，感覺總是逃不脫這種感覺。

首先感覺實在是因為看塔科夫斯基的《犧牲》耗去了我太多精力，導致一時間再也沒有好好地再看一部藝術片的慾望。偏偏下一部想看的還是Solaris。所以我便轉向日本電影，因為他們給我的總是一種觀影中及觀影后的舒適感，甚至還有觀影前的。（在看老塔之前，得焚香沐浴，想想昨天的自己有沒有睡好，今天能不能不睡著把它看完……）

此類的電影，會非常充滿生活氣息，用各種技巧讓你感覺這便是伸手便可觸及的現實。然後慢慢堆積這種真實感，直到讓觀眾能和劇情及演員達到一種共情的層次。最後，必須得失去一些什麼，然後讓情感爆發。最後平淡地結束電影。我想無論是當今電影及動漫兩方面的代表人物：是枝裕和或是新海誠都無非如此。

（“失去”的補充：《無人知曉》中小雪的死亡、《你的名字》中兩人的分別……這種失去可被挽回，但大多數導演不會去選擇挽回。如果挽回很多時候容易淪為狗血劇情片）

有人會說，電影不都是這樣的嗎？其實不然，失去並不是唯一的結局，就如同我們說大團圓並不是唯一的結局一般；兩者其實是毫無差別的。而且劇情也不一定是要前期中期都慢慢發展，我們完全可以一開始就失去，再慢慢找回。

那我們，或者說我自己，為什麼會對這種電影上癮呢？

我想是因為一種與價值觀的匹配，以及受日本一種物哀美的“薰陶”。

首先，先說前者，我認為這種“價值觀”便是同情心。而這種“同情心”會導致我們在看著一件在電影中的事件在現實生活發生時，（它們大多都是畸形的）我們就總會期待有一些“不好”的事情發生。而高潮處的“失去”便符合了我們此種心理預期。有人會問，這怎麼是一種“同情心”呢？我覺得這便是一種被社會規訓了的“同情心”，或者說是一種矯正他人的傾向。話即到此，也不必深入。

後者其實也沒什麼好說的，熟悉日本的朋友肯定也明白。簡而言之，就是會覺得此類失去是一種美，從而這樣的失去反而不是一種缺失，而是全片美的集合甚至昇華。

單獨說說《螢火之森》吧。

是一部完成度超高，極其精煉的此類電影的“總結”。可以說你看過這部“電影”你就看過了很多其他的番劇、劇場版之類的了。

但也因為太過精煉，沒什麼其他的特點。倒是有些“通常”元素，例如萌萌的妖精，尚可的配樂……反正你可以在其他同類型片中找到的在這裡都可。

之後應該一段時間不想再看日本的電影了吧~（或許可以看看《攝像機不要停》？）