立場包裝的經典案例

環保是一種立場，而有立場就會有異見者，所以如何隱藏包裝自己的立場，並去成功說服對方是一種本事。宮崎駿的《幽靈公主》在此進行了嘗試。

動畫採用了貌似中立的視角，以身處漩渦之外的男主角作為敘述者，通過一場莫名災難，將男主角與觀眾捆綁在一起，並以男主角為視點帶領觀眾進入解謎之旅，這成功地切入到故事之中。

男主角開啟旅行之後，宮崎駿有條不紊地羅列介紹世界的各種狀況：武士的掠奪、饑民的貧困、拓荒的人群以及幽靈公主一族……對於原來生活在世外桃源的男主角而言，這世界比單純的家鄉更為龐大，同時也更為複雜。於是他必須帶著“清澈而單純”的視點去認清這個世界，去了解是與非。

出於先抑後揚的考慮，男主角優先接觸了森林拓荒者，並見識到了女強人幻姬。事實上，幻姬確實擁有強烈的人格魅力，勇敢平等富有遠見，這豈不是人類角度上的完美明君嗎？這印象的產生是符合觀眾思維的，也是人類在環保問題上的大多數立場：我們一切都是為了人類的發展。

面對這現實生活的這種人類至上主義者，以及面對動畫中有強烈人格魅力的幻姬，宮崎駿要做的就是將這種固有的立場及思維打破，並讓男主角及觀眾走入大自然的立場。於是在這種思路下，男主角救下了幽靈公主，並進入了森林，見識到了大自然的神奇力量，產生了人類對大自然的卑微及崇拜。

正當男主及觀眾正思考著對與錯時，編導開始安排故事進入高潮，讓人類毀滅計劃開啟。如果說前半段人類及自然的對立只是停留在平和衝突的階段，那麼現在的戲劇衝突便朝著極端的你死我活開始演變。而由於人類是挑事者，同時也是戰爭的強勢者，於是男主及觀眾便從搖擺不定的立場，徹底偏向大自然的角度。於是觀眾跟著男主開始以大自然的立場去阻止這一場災難。

當然，在高潮之中，動畫不斷展示著人類的爾虞我詐及自私，同時對比展示著大自然一族被殘害的情況，這進一步讓男主及觀眾痛恨人類的破壞行為。於是在這一種無可避免的極端衝突下，一場保衛大自然的史詩開始了，觀眾也逐漸進入情緒的高潮。在此觀眾在不知不覺中成為了大自然支持者，並怒斥著人類的惡行。

在此不得不佩服宮崎駿的掌控力，對各勢力的交代、故事角度的編排以及情緒的鋪墊都做得十分完美，用史詩的架構包裝了自己的立場，輸出了自己的價值觀，這一做法簡直成為了經典案例，如十幾年後的《阿凡達》又嘗試了一次。

當然電影立場不談對錯，雖然宮崎駿有自己的立場，但其表現形式值得稱讚。