【簡評天氣之子】一個本就瘋狂的世界中的故事

寫在前面：週日才把中午休息的時間騰出來去看了《天氣之子》、由於大陸上映時間較晚、我已經有意識地避免一切形式的劇透以及影評、但在觀影及寫文案時仍然或多或少受到了一些已有評價的影響、如有雷同、我抄你、

2019年11月的第一天、新海誠的新作《天氣之子》終於得以在大陸上映、上映首週末該片的累計票房就已突破1.5億軟妹幣、足可見誠哥3年前憑藉一手《你的名字》已在大陸打下了相當好的口碑、鑑於大部分觀眾一定已經去電影院貢獻過影票、所以我就直接跳過影片情節的概述、直接來談一談我的主觀感受和體會、在停筆多年且無人約稿的情況下突然心血來潮寫下《天氣之子》的簡評、一是因為這部作品確實有一些值得我去思考的地方、二是《天氣之子》在上映4天后其評價已經有了兩極分化的趨勢、要知道本人極其喜歡寫話題作、對於好評或差評一邊倒的作品反而沒有興趣、因此這次也就特別希望和大家來分享我個人的見解、

就像前文說的、有很多觀眾是因為《你的名字》（後文簡以“君名”）的大火而選擇關注《天氣之子》、而諸多評價中與君名的對比更是數不勝數、《天氣之子》的確有她獨有的想傳達的東西、但是在敘事和觀影體驗上、和君名比起來她確實略遜一籌、在劇情的推進上《天氣之子》並沒有什麼讓我驚豔的地方、屬於那種一般向的觀眾在一路看下來也能大概猜到故事走向的作品、如果說的再直接一點、她的故事沒有君名那樣值得讓觀眾目不轉睛、她的矛盾不夠“揪心”、這對於院線電影來說是一個相當的劣勢、觀眾的期待和一個較為平淡的故事會形成反差、會造成一般向觀眾的觀影體驗降低、舉個近期的栗子、M23收穫廣泛吐槽的原因是什麼、無非是基德的弱化以及對基京大戰的不滿、宣傳海報的雙c沒有一個讓人印象深刻的對決、而怪盜基德在故事的收尾處也缺乏一個更加華麗的反擊、只有寫影評的人才會去追究電影的邏輯硬傷、而觀眾更在乎看得爽不爽、在這一點上、《天氣之子》就和M23頗為相似、M23的大場面做了、《天氣之子》新海誠式風格也有足夠的表現、但是觀眾的觀影體驗有預期的辣麼好嗎、除了粉絲外、相信會有很多人的回答是否定的、而對於《天氣之子》、這個反差就來自於君名、多少人慕名而來、但沒有看到一個與自己期待值相匹配的故事、這也就造成一部分人會說誠哥已巔峰不再、那麼說到這裡、《天氣之子》到底有哪些地方被觀眾乃至粉絲吐槽呢、接下來就一個一個的來說說我本人的看法、

首先就來談談討論度較高的兩個話題之一——中心思想、《天氣之子》到底想向觀眾們傳達什麼？講道理這個問題是沒法給出標準答案的、就連新海誠本人都不行、但是當某些人把“三觀不正”等類似的帽子扣在《天氣之子》頭上時、我頓時就笑出了聲、上一個有著類似爭論的動畫叫《人渣的本願》並引起了一眾道德衛士的狂轟濫炸、而渣願的爭論也是我不再寫動畫簡評的契機之一、這個以後有機會再談吧、讓我們回到正題、誠然、並不是所有這樣的觀點都用了“三觀不正”這樣的名詞、所以我用了類似這種說法、但是他們想表達的東西都是差不多的、大概也就是“小我”和“大我”的爭論這樣、君名中瀧和三葉通過不懈的努力拯救“大我”、而《天氣之子》中為了愛人與全世界為敵、為了愛人甘願讓整個東京成為汪洋大海、兩部電影的結局有著強烈反差、而後者傳達這樣的價值觀究竟妥不妥呢？乍一聽說的巨有道理、但實際上呢？這個邏輯真的是通順的嗎？我們可以簡單地想一下、《天氣之子》其實明確的交代了在這部電影的設定中東京在幾百年前就是大海、是因為人類的活動或者說人類對大自然的改造才有了東京這個城市、而在故事發生的2021年、讓陰雨連綿的不是別的、正是那片天空、換言之、暴雨是天空的意志、讓東京變為大海也是天空的意志、說到底、最終東京成為一片汪洋也只是變成了她本該有的樣子、數月不曾停歇的暴雨更像是對人類改造自然的一種懲罰、而陽菜作為晴女、作為唯一一個能把心意傳達給那片天空的孩子、真的有義務為了“大我”而犧牲自己去交換東京這個城市的安定嗎？答案顯而易見——沒有、更不要提什麼奉獻精神和獻身精神、首先這兩者不是《天氣之子》的主題、其次陽菜犧牲自己換來晴天契機也不是領悟了所謂集體的利益高於一切、而是因為帆高、因為帆高希望天氣放晴、因為眼前這個懵懂又有些幼稚的男孩是走進了自己心中的那個人、所以她才選擇再一次向天空許願讓炎熱的夏天迴歸、她有能力去挽救東京這個城市、但是她沒有義務去做這個英雄、這個不被主流世界接受也不會被大多數人銘記的英雄、在《天氣之子》的故事中有一個小的場景、一個年幼的孩子在窗外看到水滴濺起來的“魚”、他興奮地告訴母上、然而後者的回答僅有一句“啊、是魚呢”、這個情節就充分暗示了孩子的母親即代表這個世界的大多數活在規則內的人、他們年幼時也許也有著這樣或那樣的衝動、但是在步入社會後、他們只相信規則內的事物、正是有了這些“大多數”、當前的社會才能正常運行、當前的規則才會具有普適性、陽菜可以為了“大多數”的利益而犧牲自己、但我多次強調了、她沒有義務這樣做、在看完《天氣之子》走出電影院之後、我最強烈的感受就是我們不僅要重視“大多數”的利益、也要尊重“少數”做選擇的權利、這是我覺得《天氣之子》想表達的極其平凡甚至都有點小兒科的道理、在人類的歷史中有太多為了“大多數”而犧牲的“少數”、而陽菜就是那個“少數”、她是晴女、但她也是一個少年喪母壓力山大又不得不為弟弟扛起一片天空的平凡少女、既然她選擇了平凡的生活選擇了愛情、那麼她的選擇就應當被人尊重、而《天氣之子》正是想要把這些傳達給熒幕前的“大多數”、傳達給“我們”啊、

接下來要說的就是討論度較高的另一個情節安排——持槍對峙、講道理在這種相對文藝的片子中加入軍火的元素是極其考驗功底的做法、弄不好就會嚴重影響觀眾的觀感體驗、而這種觀影體驗的破壞往往特別直接、我可以簡單的舉一個我自身的栗子（不代表所有人）、甲鐵城的大背景是蒸汽朋克、但是劇中搞出了加特林這種重武器就弄得我十分出戲、在看完那一集之後我還特意查了查加特林的發明時間、和第一次工業革命的時間確實有交叉的地方、我也就暗暗接受了這個設定、但是我這裡說的是齣戲的問題、看甲鐵城第二次出現嚴重出戲就是滅大人的一招虛狗炮以及生駒鐵軌上的一手神羅天徵當時把我人都笑傻了、每個人的點不一樣、但是我想表達的意思相信各位看官已經get到了、回到持槍的問題、在一開始我以為這把手槍在全局中的作用僅僅是將警方拉入這個故事、讓這個過程中加入一些完全活在規則下的“大多數”以形成對比、但是我萬萬沒想到會出現帆高持槍對準圭介大叔和警察這樣的情節、這樣帆高的問題就從“妨礙公務”直接上升到了“嚴重威脅他人生命安全”的地步、一個為了追回戀人不惜與全世界為敵的可圈可點的行為在觀眾的眼中可能就變成了不懂事、魯莽、嚴重的欠考慮等等、而製作組設置在這裡的情節到底要怎麼洗呢、一個弱者在拿著和自己身份不相符的武器面對所謂的敵人這種行為究竟意味著什麼呢、Overload中骨王在和戰士長對決之前其實就明確表示了、PVP的前提、是雙方擁有能互相傷到對方的武器或能力、那麼設置帆高持槍這種情節的本意也就呼之欲出、這有這樣、這個年僅16歲的少年才擁有基本的反抗世界反抗“大多數”的手段、才不至於淪為“待宰羔羊”、在拿起槍的那一刻、年少的帆高才擁有了反抗規則甚至打破規則的能力、而他選擇拿起槍的舉動正是反應了其試圖打破規則的強烈願望（雖然一開始他只把這把槍當做是鼓勵自己的護身符）、在他向圭介頭頂開槍的那一瞬間就彷彿是在告訴規則內的“大多數”、無論你們怎麼阻止、帆高都要去做他認為正確的事、也正是這樣的堅定讓圭介下定決心要幫助這個可憐、不計後果、魯莽卻又勇敢至極的少年、如果這樣想的話、齣戲是一方面、這個情節的設置就存在合理性、但是講道理、又有誰會在觀影時看到這個情節而去思考以上的這些呢、況且以上的分析僅僅代表個人的觀點、如果你設置的情節需要觀眾慢慢思考才能領悟其中的合理性、那個這個情節的設置本身就存在問題、至少作為商業電影中是這樣的、情節的設置和需要細細品味的電影本身是不一樣、一個優秀的電影細節會讓觀眾驚歎其設計之巧妙、但是持槍顯然沒有做到這一點、它帶來的更多的是大家的爭論、但是話說話來、在不設置槍支的前提下如何推進現有的劇情、或者設置槍支如何避免上述的尷尬、我沒法給出我的答案、對於新海誠來說、這也許已經是目前的最優解也未可知呢、

說到誠哥對於情節的處理、我就不得不開始提及《天氣之子》這個故事本身、我一直秉持著講好故事是成為一部優秀作品的前提的觀點、那麼《天氣之子》的故事講好了嗎、先說我的結論：講得不夠好、

大多數國內觀眾認識新海誠應該是從2016年開始的、那一年《你的名字》橫空出世讓無數看官路轉粉並對幾年後的《天氣之子》抱有極大的期待、對於誠哥多年的粉絲來說、他們可能不願意承認君名是誠哥的巔峰之作、我也持相同的觀點、但我不得不說、在誠哥操刀的商業電影中、君名是目前最出色的那一個沒有之一、在我的印象裡、用一般向的方式（我無法總結出一個準確的名詞、只能用“一般向的方式”來代替）講故事一向不是誠哥的強項、誠哥擅長的不是嚴謹的故事推進和敘事結構、而是對於故事氛圍的把控、對、是氛圍、通過完美的音畫結合來讓觀眾感受故事中主人公們的情緒而不是執著於講故事本身、這是我對誠哥的作品最直觀的印象、然而你我都知道、《秒速5釐米》和《星之聲》也許能成為粉絲心中不可超越的優秀作品、但是往往成為不了一部叫好又叫座的院線電影、在近十年來、誠哥在作出改變、而君名就是這其中的佼佼者、因為他用一種所有觀眾都能接受的方式講了君名這個故事、而且講得相當好、當瀧發現他和三葉之間不僅僅有空間的距離還有時間上的距離時、那種揪心的感覺相信每一個認真看過君名的人都記憶猶新、他清晰地告訴觀眾他想講述什麼故事又不至於讓觀眾能根據現狀推斷故事的進程、而相比於君名、《天氣之子》故事的講述就少了那一份驚豔、她講述了活在規則下的“大多數”與不斷找尋自己的年輕人之間的矛盾、矛盾的最終爆發點就存在於持槍對峙的情節之內、然而就像前文所說、這部分情節帶來了觀影體驗的下降以及極大的爭議、還好在之後爬樓梯的情節中又到了新海誠擅長的音畫結合時間、當BGM響起、帆高大喊出想見到陽菜的瞬間、相信熒幕下的觀眾都能或多或少地被觸動、一切的一切都為了這一刻而存在、但《天氣之子》對於這“一切”的講述就顯得沒有君名那麼有張力、整部電影中前期的發展你可以或多或少的發現新海誠早期電影的影子、渲染氛圍讓觀眾感受情緒而不是著力於推進故事本身、而當進程過半、矛盾成為故事的焦點、此時也就不得不快速推進劇情激化矛盾最終來到持槍對峙的廢棄大樓、而這也就是我說《天氣之子》沒有講好故事的原因、君名是一部既講好了故事又不失新海風的優秀作品、而《天氣之子》給我的感覺就是一次不太成熟的融合、請原諒我無法用更直白的語言來描述我的看法而大量的使用君名作為對比、只能把我的主觀感受儘可能的呈現出來、

儘管《天氣之子》所講述的故事並沒有給我太多的驚喜、但是縱觀整個電影從始至終都沒有讓我失望的、就是她的音畫表現、如果說京阿尼＝高作畫質量、那麼新海誠就一定是高質量風景畫的代言人、雲層和雨水的作畫極具質感讓我不得不驚歎製作組的作畫水平和嚴格要求、而那插入時機把握得極好的幾首bgm更是將部分時間的觀影體驗提升了好幾個檔次、讓人不得不感嘆、這就是新海誠啊、其實《天氣之子》中有很多相當優秀的表演、就比如帆高在陰雨中騎著腳踏車去追逐那眼前的一小束陽光、比起直接描述他在家鄉的遭遇並決定背井離鄉、這樣的描寫更有誠哥那種清新的味道、再比如電影結尾處bgm的插入、兩個選擇拋棄“大多數”利益的孩子走到了一起、世界上再無 100% 晴女和持槍反抗規則的少年、一切終歸平凡、我原本以為這樣的故事會配上一個節奏相對平緩的bgm作為收尾、或者說配上一個我自認為相對“新海風”的bgm、在結尾處再一次用他擅長的新海誠式的氛圍渲染來挑撥觀眾的情緒、然而實際上那首bgm的旋律十分的強烈、我不得不承認在這個我不甚滿意的故事的結尾、這首歌的出現確實再度調動了我的情緒、然而我在寫文案的時候一直在思考這首bgm的合理性、確實、旋律我愛了、嗓音我愛了、但她出現在這裡的時機真的完美嗎、我當時到底是為什麼會被這首歌觸動到呢、在我覺得我好像有答案卻又寫不出來的時候、我再一次抽了中午的時間去看了《天氣之子》、在結尾的bgm響起的那一剎那、一切都豁然開朗、這是新海誠想給每一位觀眾聽的歌啊、可以用《戀練有詞》作者朱偉的一句話來總結：少一些功利主義的追求、多一些不為什麼的堅持、而後半句正是我覺得新海誠想通過這首《だいじょうぶ（大丈夫）》想向觀眾轉達的、“相信自己、你一定だいじょうぶ”、在這裡說一下我對兩人感情發展的看法、前期平凡的日常會一點一點地增加兩人的羈絆、而帆高和陽菜本就互為對方心中那趕走陰霾的一束陽光、在故事結尾相擁讓感情修成正果本就是正常的展開、但是為什麼會有相當多的人會認為兩人的感情戲描寫得不夠好呢、我個人認為依舊是和君名的對比造成的、瀧和三葉兩人在空間甚至時間上的距離、身體的交換等等這些元素本就十分吸引觀眾的眼球、而兩人的感情交流在前期有著相當多的篇幅、鋪墊得好、在感情爆發的瞬間觀眾也會買賬、《天氣之子》在這一點的鋪墊上就略顯不足、還好在最後用了《大丈夫》作為收尾、收穫了連我在內的一票觀眾的好評、也算是為這個故事這段感情畫上了完美的句號、

簡單說一下我在觀影時不甚滿意或疑惑的地方、首先設定和發展的不合理在文字寫到這裡時已算是老生常談、為了用“一般向”的方式正常推動劇情、一些邏輯或常理上的缺陷就使得觀眾的觀影體驗嚴重下降、而劇情本身就不具備跌宕起伏的特徵、故事性不強、導致一部分路人粉絲在觀影時更加提不起興趣、不得不說從《追逐繁星的孩子》到今天的《天氣之子》、新海誠講故事的功力變得越來越深厚、但在我看來、誠哥還有向上的空間、接下來要說的是我個人有些許疑惑的幾個點、其一帆高為什麼也能到達那片天空、到達那片天空的前提不是成為被天空選中的晴女嗎？還是說是只要有強烈的心願和羈絆就行呢？其二圭介大叔是如何找到那棟廢棄大樓並提前落位的呢？通過電影的劇情我們可以大致猜測陽菜身邊的人或者其幫助過的人在那一夜夢見了陽菜作為晴女消失在了廢棄大樓樓頂、圭介大叔也不例外、那麼僅靠這個情景圭介就能準確定位這棟位於代代木的廢棄大樓嗎？還有諸如日本警察為何這麼弱這種大眾槽點、我們可以不止一次地看到警察大叔被帆高、陽菜甚至弟弟推倒、然而、這些我疑惑的點每一個都是一塊推動劇情的多米諾骨牌、一旦少了任意一塊、《天氣之子》的故事就不成立了、那麼與其糾結這些疑惑、不如就把自己沉浸在誠哥一向優秀的音畫表現和氛圍營造中、靜靜地去享受這部電影、

那麼在這篇文字的最後我也不再做總結、說一下我的其他感受、總有人表示《天氣之子》的兩位主人公尤其是帆高略顯廢柴、這裡我有不同的觀點、縱觀全篇、你會發現這個16歲的孩子在做一個個不成熟的決定並承擔這些決定所帶來的後果、你可能對這一點不以為然、但是首先、我一直認為勇於且擅於自己做決定並站出來承擔後果是成年人的標誌、而是否成熟則取決於你能不能從那些不完美的決定和相應的後果中總結出對自己有價值的東西、帆高只是個16歲的孩子、在那個島上、逃跑已經是曾經的他做出的最勇敢的決定、而如今他沒有選擇逃跑、而是站出來挽回他做出的不成熟的決定、這樣的帆高我覺得絕對不能用“廢柴”兩字來概括、我本人是非常喜歡這種從不成熟到成熟的蛻變過程的、儘管你可能不以為然、儘管“做決定”和“承擔後果”什麼的可能並不是誠哥塑造帆高的本意、但是至少、這是我從這個故事中讀到的我喜歡的東西、那麼最後的最後依然要給《天氣之子》打分、及格分顯然無法代表這部作品的水平而她顯然還有這樣或那樣的問題、那麼★★★☆到★★★★之間是我認為合理的分數、既然這個世界本就如此瘋狂、那麼不妨靜下心來在這瘋狂的世界中找到屬於你自己的那束陽光吧、