不知道取什麼題目

這不算一篇影評，就是想稍微聊一聊自己看下來的優缺點。

先談談優點

1:.新海誠在《你的名字》的成功後向大眾推出了這樣一部具有滅世傾向的電影，確實很敢拍。而且這種任性至極，為了愛情願意付出一切的瘋狂的浪漫，還是很符合我胃口的。這樣的情感，是很純粹的愛。

2.新海誠電影一如既往的畫面精緻就不必多談了，城市的一次次大雨和陽光，實在是太美了。值得一提的是，這次新海誠還在煙火一段加入了3d效果，與2d作畫的完美搭配實在令人印象深刻。

3單聽RADWIMPS的音樂，絕對是好的。

再說缺點

1 劇作邏輯的出現很多問題，很多情節都是突然冒出來的，甚至沒有一點鋪墊。就比如說男主為什麼要離家出走，圭介收留他的原因又是什麼，女主作為晴女的代價是什麼，都是沒有提及或者到影片的後半段才提及，就顯得很不自然了。當每一件事都有這麼多巧合安排到了一起，這才湊出了這出感天動地的愛情。這麼一來，情感就是間斷的，不延續的。

2. 這次天氣之子裡出現的人物已經少之又少了，然而還是有很多為了人物而人物，人物混亂的情況而存在。可以這麼說，除了男女主和圭介，其他的人物都是工具人罷了。凪作為女主的弟弟，起到的最大作用就是賣萌和擔任影片的唯一指定現充，這個人物在劇情推進上，有任何的作用麼，必要的時候出來幫一幫男主罷了；如果說男主和圭介相互對應，那麼他呢?還有年輕和年老兩個警察，到了影片中段才第一次出現，而他們的人物塑造也很乾脆，就是為了追捕男主外，而沒提現出人物的任何其他情感。當年輕警察頂著誇張的牛糞頭出現在觀眾面前，我旁邊的觀眾喊出了“東方仗助”，可能這個角色的目的就是為了向jojo致敬吧。到了後半段，所有人的人物都變得工具人化，女主缺乏動機的獻身，夏美缺乏緣由的出現在警局門口，圭介的幫助則更加違背了角色的邏輯。對於圭介來說，女兒才是他的一切，而下雨天對於一名哮喘患者來說無疑是很危險的，他如此放任男主去奪回女主和雨水，就真的很說不過去了。這麼一來，角色上的隔應和缺乏動機的轉變，近一步壓縮了情感的釋放。

3 綜合以上兩點，《天氣之子》所強調的情感，在我們這邊就嫌的頗為無效了。再加上一些很爛俗的情結，比如沿鐵軌奔跑，比如發誓，比如閃回，都充斥著導演的自我感動。除了中二，真不知道該怎麼形容這些橋段了。我想，新海誠肯定注意到了這個劇本的問題所在，他選擇的補救方法是堆積音樂，通過mv化讓情感釋放。可惜這樣的處理非但沒有提升情緒，反而因為突兀而削弱了自身的表達。當我看到男主一邊吼叫一邊自我感動再配上美妙強烈的音樂時，真不知道是該哭而是該笑了。

4 還有一點，雖然也不算缺點吧，但還是很可惜的。在電影前半段的鋪墊中，構建出了與《少年的你》相似的青年人與社會對抗的場景。他們沒有依靠，只有自己，成年人對他們的照顧也不過是自認為對他們好罷了。這樣的描繪，實際上是可以揭露出社會制度的種種弊端而加強文本表達的。然而新海誠並沒有這麼做，他選擇繼續這些俗套故事而不是聚焦於人物本身。隨著劇情發展，故事變得越來越空洞，本來就沒啥線索且依靠旁邊推進，劇情的無趣就影響更大了。

5最後，自然要提到結局，毀滅東京的設定是極致而浪漫的，可執行起來就不是這麼一回事了。新海誠在這裡做的還是不夠果斷，將這個三年之後的續寫做的又無趣又無力，即使東京大半被淹了，人們還是在正常生活，災難對於他們來說似乎沒什麼影響。到最後，這樣的結局新海誠明顯也不知道該怎麼收尾了，於是，便讓男女主像《你的名字》那樣在斜坡上在此相遇，然後結束，充滿了敷衍感。別續寫，停在那個磅礴大雨的日子都比現在的感覺好。

綜上所述，新海誠在這部作品裡的情感表達明顯是失衡的，想要“自反”和“改變”的同時又因為種種原因的限制而使一切變得更糟。拋開畫面的精美，只會落下劇作的空洞無物。