2006年的動畫電影《惡童》（《鉄コン筋クリ》相比起同年度的《穿越時空的少女》起來確實是非常嚴肅的作品。不管是不是因為是松本大洋大人的原作的緣故還是是因為Studio 4℃製作的緣故抑或是因為邁克爾•埃利亞斯監督的緣故。但是它卻在日本文藝圈頗受關注，作為一部相比於TV動畫而不那麼商業的動畫電影（儘管它的目的確實是監督嘴裡的“賺大錢”），卻因為選擇了二宮和也君和蒼井優作為主角黑白的聲優而被廣大的大眾媒體所關注。
不管它是不是當紅的演員作為聲優所以才“紅”起來的，我去搜索它並毫不猶豫地買下來的原因只是完全衝著Studio 4℃的名號。只因為他們，這個彷彿洞悉世界真諦的製作團體，用了94分鐘的動畫來講述一個城市的故事進而講述一個人類文明的故事。
簡單說來，惡童的故事情節大致如下：
一個名叫寶町的城市被兩條河流孤立於其他城市之中因而成為“四周都高樓滿地”的未開發處女地，而生活於其中的兩個孤兒——黑與白——作為不良少年和這個城市現狀和和平的保護者，與要把這個城市建設成為“從兒童口袋裡撈錢”的兒童樂園城的“大反派”——蛇——展開鬥爭。
聽起來好像是一個標準少年漫畫的故事結構，然而事實上這是一部松本大洋連載於《BIG COMIC SPRITS》的青年漫畫。是的，它的定向受眾其實是成年人——這個從兒童的世界裡走出來的面對社會遊戲準則並且及其遵守這個規則的人群。黑白與蛇之間的鬥爭並不是簡單的正義和邪惡的鬥爭，甚至我到現在都不能說出到底誰才是真正的“逆行者”。蛇在劇中的形象是即使放在那樣的畫風下依然有著扭曲面孔的人，這自然是因為我們站在主人公黑白的立場來看的緣故——破壞現狀的人，破壞城市的人， 沒有愛和誠的信任，被工業化的流程侵蝕心靈，一切都依靠機械的思維準則和暴力的手段來解決，為利益而傷害他人，為發展而拋棄曾經。而黑呢，儘管這是一個每天都充斥著暴力和偷雞摸狗事件的城市，儘管被白說“好討厭、想擦掉”，儘管街道骯髒破敗，但它確實生機勃勃，是養育他們的土地，養育孤兒的母親——他們熟悉的街道，他們熟悉的大鐘，他們熟悉的飛馳的電車……只因為是他們熟悉的他們所愛的所以才不甘心她就這樣被一點一點的異化直至面目全非……
警察叔叔可以對著熱熱鬧鬧的城市街頭說著“最近冷清得一塌糊塗”，確實也正如澤田的回答一樣，人類從走進所謂的文明的那一個瞬間，從漢莫拉比（尼布甲尼撒二世？待考）建造巴比倫那時候起城市就一直是冷漠的。黑嘴裡吐出的“這座城市就是地獄”，耗子鈴木說出的“誕生意味著消亡的開始”（這種存在主義的觀點不予評說），其實都在感嘆著人類對自己命運的不可把握：一個又一個的“流氓”被黑幹掉，然而拆遷激起的塵埃卻不曾消去，“建設”沒有因為任何人的死亡而停下腳步——古老的房屋成群倒塌，高聳的建築林立而起——並且正如有人所說的那樣，即使最後“蛇”被子彈穿過了腦袋倒下了也會有其他的千千萬萬條蛇用舌頭貪婪地舔向這座城市。即使人類當中的某些人再怎麼掙扎，也會被神拉向未知的未來，並且不能保證那樣的未來就是我們辛辛苦苦追求乞求探索前行想要得到的。更可悲的是，那可能是和我們預期的一個完全相反的結果，外表閃爍著“智慧和文明”的理智光芒內裡卻是一片看不見光的純粹而透明的黑暗，這樣的果實，真的可以接受麼？
從文明這樣一個大的主題中走出來，可處處看見那些細膩的溫暖。
黑不止一次的說“我要保護我的城市”“我要保護白”，可是正如澡堂爺爺所說的那樣“這個城市正在以我們不能控制的速度向我們不希望的方向發展”，說“你保護不了那孩子”其實就是說“你保護不了這城市”吧。說“我的城市”是壞習慣，因為城市不會屬於任何人。可是黑就是這樣固執地按照自己的信仰去做著別人都不認同的事，他想保護的，真的只是這座骯髒而冷漠的城市麼？其實他是想保護自己和白吧，不想再因為機器和大樓的更多介入改變自己的生活方式，不想對任何人妥協，是的，他們不會向任何人搖尾奉承，他們是遊走於街道各處的野貓，不乞求奢侈和憐憫也不認同任何人的教唆和強行改變。儘管他知道這裡“已經不再是曾經的寶町了再也不會變為曾經的寶町了”，這裡不屬於他，可是，他只屬於這裡。
白被警察叔叔帶走時，黑知道這是保護白的最好的方式。他站在高高的電線杆上，跟黑色的烏鴉站在一起，用眼神和烏鴉一起鳴叫，卻冷靜地說著騙人的謊話：“白礙手礙腳的，快把他帶走”，用幾乎無言的眼睛看著白在警察的懷裡的掙扎，看著他貼在汽車玻璃上哭泣的臉，在烏鴉的嘶鳴奏出的背景聲裡聽著白扯著嗓子吼著他的名字……
可是明明他們就是不能離開對方的，黑與白，本來就是世界的平衡，本來就是心靈的平衡，本來就是人性的平衡。離開黑的白只能依靠畫筆來展現心中的夢境，只能依靠喃喃自語來告訴自己自己還好。而離開白的黑，卻在精神崩潰的邊緣尋找著白的蹤跡，抱著那個仿白的布娃娃如精神病患者一樣在街頭得意地跟每個人說“白回來了，我的搭檔白回來了”，差點因為黑暗而被更黑暗的力量所吞噬，差點就墮落於“鼬”——黑暗的自己——的陷阱中……而白一直重複著“黑心裡所缺的螺絲全部被我拿著”，在白預見黑與黑暗對峙的那一場景裡他痛苦地掙扎著說著“不要”，用他的意念給黑帶去一隻飛翔的白色小鳥，讓黑明白自己是“相信白”的！
他們說白是純潔善良真實美好的代表，因為他叫“白”，而相對的黑就是複雜混亂頹廢暴力的代表，因為他叫“黑”。可是如果真的是這樣的話，黑就不會在深海里找到“心靈的鑰匙”了吧而會墮入地獄被純粹的黑暗吞噬吧。在我看來，黑和白其實都是人的代表：黑暗的力量永遠住在心底並且用它來保護自己的人類……
在海邊的房子，堆成地毯的貝殼和海星星，這才是屬於黑和白的城市，屬於人類心靈的城市。
不管它是不是當紅的演員作為聲優所以才“紅”起來的，我去搜索它並毫不猶豫地買下來的原因只是完全衝著Studio 4℃的名號。只因為他們，這個彷彿洞悉世界真諦的製作團體，用了94分鐘的動畫來講述一個城市的故事進而講述一個人類文明的故事。
簡單說來，惡童的故事情節大致如下：
一個名叫寶町的城市被兩條河流孤立於其他城市之中因而成為“四周都高樓滿地”的未開發處女地，而生活於其中的兩個孤兒——黑與白——作為不良少年和這個城市現狀和和平的保護者，與要把這個城市建設成為“從兒童口袋裡撈錢”的兒童樂園城的“大反派”——蛇——展開鬥爭。
聽起來好像是一個標準少年漫畫的故事結構，然而事實上這是一部松本大洋連載於《BIG COMIC SPRITS》的青年漫畫。是的，它的定向受眾其實是成年人——這個從兒童的世界裡走出來的面對社會遊戲準則並且及其遵守這個規則的人群。黑白與蛇之間的鬥爭並不是簡單的正義和邪惡的鬥爭，甚至我到現在都不能說出到底誰才是真正的“逆行者”。蛇在劇中的形象是即使放在那樣的畫風下依然有著扭曲面孔的人，這自然是因為我們站在主人公黑白的立場來看的緣故——破壞現狀的人，破壞城市的人， 沒有愛和誠的信任，被工業化的流程侵蝕心靈，一切都依靠機械的思維準則和暴力的手段來解決，為利益而傷害他人，為發展而拋棄曾經。而黑呢，儘管這是一個每天都充斥著暴力和偷雞摸狗事件的城市，儘管被白說“好討厭、想擦掉”，儘管街道骯髒破敗，但它確實生機勃勃，是養育他們的土地，養育孤兒的母親——他們熟悉的街道，他們熟悉的大鐘，他們熟悉的飛馳的電車……只因為是他們熟悉的他們所愛的所以才不甘心她就這樣被一點一點的異化直至面目全非……
警察叔叔可以對著熱熱鬧鬧的城市街頭說著“最近冷清得一塌糊塗”，確實也正如澤田的回答一樣，人類從走進所謂的文明的那一個瞬間，從漢莫拉比（尼布甲尼撒二世？待考）建造巴比倫那時候起城市就一直是冷漠的。黑嘴裡吐出的“這座城市就是地獄”，耗子鈴木說出的“誕生意味著消亡的開始”（這種存在主義的觀點不予評說），其實都在感嘆著人類對自己命運的不可把握：一個又一個的“流氓”被黑幹掉，然而拆遷激起的塵埃卻不曾消去，“建設”沒有因為任何人的死亡而停下腳步——古老的房屋成群倒塌，高聳的建築林立而起——並且正如有人所說的那樣，即使最後“蛇”被子彈穿過了腦袋倒下了也會有其他的千千萬萬條蛇用舌頭貪婪地舔向這座城市。即使人類當中的某些人再怎麼掙扎，也會被神拉向未知的未來，並且不能保證那樣的未來就是我們辛辛苦苦追求乞求探索前行想要得到的。更可悲的是，那可能是和我們預期的一個完全相反的結果，外表閃爍著“智慧和文明”的理智光芒內裡卻是一片看不見光的純粹而透明的黑暗，這樣的果實，真的可以接受麼？
從文明這樣一個大的主題中走出來，可處處看見那些細膩的溫暖。
黑不止一次的說“我要保護我的城市”“我要保護白”，可是正如澡堂爺爺所說的那樣“這個城市正在以我們不能控制的速度向我們不希望的方向發展”，說“你保護不了那孩子”其實就是說“你保護不了這城市”吧。說“我的城市”是壞習慣，因為城市不會屬於任何人。可是黑就是這樣固執地按照自己的信仰去做著別人都不認同的事，他想保護的，真的只是這座骯髒而冷漠的城市麼？其實他是想保護自己和白吧，不想再因為機器和大樓的更多介入改變自己的生活方式，不想對任何人妥協，是的，他們不會向任何人搖尾奉承，他們是遊走於街道各處的野貓，不乞求奢侈和憐憫也不認同任何人的教唆和強行改變。儘管他知道這裡“已經不再是曾經的寶町了再也不會變為曾經的寶町了”，這裡不屬於他，可是，他只屬於這裡。
白被警察叔叔帶走時，黑知道這是保護白的最好的方式。他站在高高的電線杆上，跟黑色的烏鴉站在一起，用眼神和烏鴉一起鳴叫，卻冷靜地說著騙人的謊話：“白礙手礙腳的，快把他帶走”，用幾乎無言的眼睛看著白在警察的懷裡的掙扎，看著他貼在汽車玻璃上哭泣的臉，在烏鴉的嘶鳴奏出的背景聲裡聽著白扯著嗓子吼著他的名字……
可是明明他們就是不能離開對方的，黑與白，本來就是世界的平衡，本來就是心靈的平衡，本來就是人性的平衡。離開黑的白只能依靠畫筆來展現心中的夢境，只能依靠喃喃自語來告訴自己自己還好。而離開白的黑，卻在精神崩潰的邊緣尋找著白的蹤跡，抱著那個仿白的布娃娃如精神病患者一樣在街頭得意地跟每個人說“白回來了，我的搭檔白回來了”，差點因為黑暗而被更黑暗的力量所吞噬，差點就墮落於“鼬”——黑暗的自己——的陷阱中……而白一直重複著“黑心裡所缺的螺絲全部被我拿著”，在白預見黑與黑暗對峙的那一場景裡他痛苦地掙扎著說著“不要”，用他的意念給黑帶去一隻飛翔的白色小鳥，讓黑明白自己是“相信白”的！
他們說白是純潔善良真實美好的代表，因為他叫“白”，而相對的黑就是複雜混亂頹廢暴力的代表，因為他叫“黑”。可是如果真的是這樣的話，黑就不會在深海里找到“心靈的鑰匙”了吧而會墮入地獄被純粹的黑暗吞噬吧。在我看來，黑和白其實都是人的代表：黑暗的力量永遠住在心底並且用它來保護自己的人類……
在海邊的房子，堆成地毯的貝殼和海星星，這才是屬於黑和白的城市，屬於人類心靈的城市。
