多年後重溫，依舊被強烈地感染和打動。它有種魔力能把人一下子帶回《Beyond》一集那種慵懶的青春期情緒：明媚的陽光是頹廢的，蒙著露水或太陽雨的溼氣。傷感浸泡著每個細胞和整個空氣。在這種毫無理由的傷感裡感到溫暖。
傷感濫觴自《少年故事》。《偵探故事》的老派帶來安全感；一看就是日本作者眼中的偵探；故事裡的電腦技術有鮮明的架空風格，屬於近代和一戰前的時代背景，故事卻在九十年代的美國，透露了 Matrix II 和 III 揭示的背景設定“矩陣迭代”。終章《矩陣化》強化絕望。細究起來，傷感的來源應該是作為基調的無力感。
這些是主觀的個人感受。明天醒來，這些情緒如露珠般消失，再看文字就很難有共鳴了。
一群很酷的人拍出了一組很酷的動畫。在今天看來或有過時之處，但也有永不落伍的酷。唯獨不能接受《矩陣化》的畫風，生理上的不舒服。
每個故事畫風各不相同，但共享同一種東西。這種東西不僅僅是統一的設定和世界觀，也不只是相近的基調和價值觀，它更像是故事世界的真實性，那個世界裡的人的主題的真實性。同樣的故事也發生在這個世界：真相和掩藏，從夢中世界醒來的孤獨感，對真相的恐懼、想要向迷夢妥協，受夠陳規，渴望離奇。天生愛自由，《世界紀錄》中短跑黑將大腿虯結的肌肉下澎湃著想要爆射而出的東西。
渴望和追求自由，渴望超越平淡無奇的生活與世界，這分別是《少年故事》和《Beyond》的主題，在我看來也是這組動畫的精華，尤其後者。美國版正式海報突出了《Beyond》主角——貓咪Yoki的女主人(https://movie.douban.com/photos/photo/1185327352/)。
黑客帝國三部曲中，最經典的是I，II和III難望項背。動作場面最精彩的是II，III則被前兩作的光輝掩蓋。但最能直指人心的，還是這部《黑客帝國動畫版》。它的點睛之筆《Beyond》雖然很直白地聯繫了一個不新鮮的主題：都市人對一成不變生活的厭倦，卻不顯得落入俗套，而是更加打動人心。除了得益於這個主題的真實，大概就是藝術的魅力了吧。女主角接近廢宅時鏡頭搖晃；時而切換鏡頭角度，迥異於日常視線；近距離廣角的畫面變形；搖擺的人物體態；小鬼們表情叛逆；配樂或許該說是輕柔的迷幻，這些淋漓盡致地渲染了廢宅的神奇不凡，不知不覺中讓觀眾和Yoki的女主人體會了同樣的驚喜。那是一種安寧的驚喜。
傷感濫觴自《少年故事》。《偵探故事》的老派帶來安全感；一看就是日本作者眼中的偵探；故事裡的電腦技術有鮮明的架空風格，屬於近代和一戰前的時代背景，故事卻在九十年代的美國，透露了 Matrix II 和 III 揭示的背景設定“矩陣迭代”。終章《矩陣化》強化絕望。細究起來，傷感的來源應該是作為基調的無力感。
這些是主觀的個人感受。明天醒來，這些情緒如露珠般消失，再看文字就很難有共鳴了。
一群很酷的人拍出了一組很酷的動畫。在今天看來或有過時之處，但也有永不落伍的酷。唯獨不能接受《矩陣化》的畫風，生理上的不舒服。
每個故事畫風各不相同，但共享同一種東西。這種東西不僅僅是統一的設定和世界觀，也不只是相近的基調和價值觀，它更像是故事世界的真實性，那個世界裡的人的主題的真實性。同樣的故事也發生在這個世界：真相和掩藏，從夢中世界醒來的孤獨感，對真相的恐懼、想要向迷夢妥協，受夠陳規，渴望離奇。天生愛自由，《世界紀錄》中短跑黑將大腿虯結的肌肉下澎湃著想要爆射而出的東西。
渴望和追求自由，渴望超越平淡無奇的生活與世界，這分別是《少年故事》和《Beyond》的主題，在我看來也是這組動畫的精華，尤其後者。美國版正式海報突出了《Beyond》主角——貓咪Yoki的女主人(https://movie.douban.com/photos/photo/1185327352/)。
黑客帝國三部曲中，最經典的是I，II和III難望項背。動作場面最精彩的是II，III則被前兩作的光輝掩蓋。但最能直指人心的，還是這部《黑客帝國動畫版》。它的點睛之筆《Beyond》雖然很直白地聯繫了一個不新鮮的主題：都市人對一成不變生活的厭倦，卻不顯得落入俗套，而是更加打動人心。除了得益於這個主題的真實，大概就是藝術的魅力了吧。女主角接近廢宅時鏡頭搖晃；時而切換鏡頭角度，迥異於日常視線；近距離廣角的畫面變形；搖擺的人物體態；小鬼們表情叛逆；配樂或許該說是輕柔的迷幻，這些淋漓盡致地渲染了廢宅的神奇不凡，不知不覺中讓觀眾和Yoki的女主人體會了同樣的驚喜。那是一種安寧的驚喜。
