看了挺多日本的動畫都是以末世為背景的，不知道是悲觀主義高漲還是末世英雄主義作祟？相比較於其他末世作品，其實《古城荊棘王》算是格局偏小的一部片子了。整部影片都沒有什麼特別宏大的場景，除了開篇背景介紹以外，影片更主要地是圍繞幾個主角在古堡升級打怪展開的。作品的選材表面上是憂患意識的覺醒，實則還是立意在人類的貪婪和野心上，算是比較套路化的故事。
如果說比較吸引我的地方，大概就是貫穿全篇的睡美人的故事了。故事的引入是由車上的年輕媽媽講述的，大段的獨白從一開始就昭示了影片和睡美人這個故事的緊密聯繫，然而到了最後真正揭示真相時，還是不免讓人覺得悵然有所失。
故事中的姐姐因為妹妹的去世而能力暴走，在沉睡中用自己的力量物化出一個妹妹並送入膠囊，希望她能代替真正的妹妹躲過石化病幸福地生活，這是姐姐的一個美好夙願。然而在實驗中因為停電導致姐姐的能力失控，美夢變成了噩夢。古堡中層出不窮的怪獸大概也是姐姐為了讓妹妹離開、掩蓋真相而實體化出的，希望妹妹知難而退。在倖存的幾個夥伴的保護與犧牲中，妹妹逃出了古堡卻發現了視頻得知姐姐在古堡中，於是又奮不顧身跑回去。包圍著古堡的層層荊棘此時不只是妹妹回去的阻礙，更是保護姐姐夢境的屏障。此時，影片又再次響起睡美人故事的旁白，王子在荊棘中奔向公主，荊棘彷彿在歡迎著他。
可惜，在這裡妹妹並不是解救姐姐的王子，而是打碎她夢境的人。從一開始，我們的睡美人也許就不想被解救。
“你是希望在虛假的現實中幸福，還是希望在殘酷的現實中痛苦？”
“我曾經希望這只是我在冷凍睡眠膠囊中做的一場夢，可是沒想到我自己就是姐姐做的夢。”
姐姐選擇在夢中製造妹妹還活著的假象來自欺欺人，不斷地否定現實，製造假象，不想讓妹妹回來看到真相，其實也就是不想讓自己看到真相。
逃避主義終究還是一個不會過時的命題。
如果說比較吸引我的地方，大概就是貫穿全篇的睡美人的故事了。故事的引入是由車上的年輕媽媽講述的，大段的獨白從一開始就昭示了影片和睡美人這個故事的緊密聯繫，然而到了最後真正揭示真相時，還是不免讓人覺得悵然有所失。
故事中的姐姐因為妹妹的去世而能力暴走，在沉睡中用自己的力量物化出一個妹妹並送入膠囊，希望她能代替真正的妹妹躲過石化病幸福地生活，這是姐姐的一個美好夙願。然而在實驗中因為停電導致姐姐的能力失控，美夢變成了噩夢。古堡中層出不窮的怪獸大概也是姐姐為了讓妹妹離開、掩蓋真相而實體化出的，希望妹妹知難而退。在倖存的幾個夥伴的保護與犧牲中，妹妹逃出了古堡卻發現了視頻得知姐姐在古堡中，於是又奮不顧身跑回去。包圍著古堡的層層荊棘此時不只是妹妹回去的阻礙，更是保護姐姐夢境的屏障。此時，影片又再次響起睡美人故事的旁白，王子在荊棘中奔向公主，荊棘彷彿在歡迎著他。
可惜，在這裡妹妹並不是解救姐姐的王子，而是打碎她夢境的人。從一開始，我們的睡美人也許就不想被解救。
“你是希望在虛假的現實中幸福，還是希望在殘酷的現實中痛苦？”
“我曾經希望這只是我在冷凍睡眠膠囊中做的一場夢，可是沒想到我自己就是姐姐做的夢。”
姐姐選擇在夢中製造妹妹還活著的假象來自欺欺人，不斷地否定現實，製造假象，不想讓妹妹回來看到真相，其實也就是不想讓自己看到真相。
逃避主義終究還是一個不會過時的命題。
