啊，我可能不算標準的月球人。算了，我不是月球人，在我看過的型月所有的故事中最喜歡的就是FZ。
因為是給動漫打分，所以下面的討論基本上都是基於動漫裡表現出來了的內容，一些動漫未涉及的，比如舞彌不在討論範圍內。她的悲劇類型也不是我比較喜歡的那種⊙ω⊙。
是一部非常優秀的群像作品，FZ的優點大家都說得很多了，我就不說了，我說說我偏好的部分（xp曝光？Σ(|||▽||| )）。所以我大聲地逼逼一下，以下發言均是個人觀點，如不贊同，就算你對。
我喜歡悲劇（沒錯，我是個愉悅犯啦(ಡωಡ)hiahiahia ），我喜歡宏大敘事又血肉豐滿的悲劇，很少能有作品同時滿足這兩點，同時我也喜歡悲劇性角色，是個閃閃廚和娜娜廚（阿周那）。後者是因為其悲劇性的人格（主要指史詩，型月的印度兄弟處理得都不是很好）；前者就是因為FZ，看了FZ就覺得吉爾伽美什這個角色簡直完全在我xp上啊！！
啊，當然這個作品好我覺得主要是老虛的功勞，吉爾伽美什這個角色也是。我主要想誇老虛兩點。
第一，構架和視角。同樣是刀片手，我沒有那麼喜歡新海誠的原因就是他的視角，他的視角一般都死死黏在主角上，觀眾能夠共情的角色就只有主角，但是我又往往不能跟他的主角共情。他的視角相對比較窄，走的也經常是細膩、唯美（？我覺得用浪漫主義？或者說非指bl的那個耽美派？來形容），以及一般日系的以小見大，或者說象徵隱喻的主題，所以作品的架構一般以輕巧為特點。當然可能我只看過一小部分作品，妄自得出了這個結論，不對的話告訴我一聲就行了。
至少在FZ中老虛的視角更廣一些，當然這跟FZ是個群像有關，但是我覺得至少老虛在FZ中的視角真正hold住了正面描寫戰爭題材。有很多大主角的戰爭題材的作品也很好，但是我總覺得沒有戰爭題材應該的廣度。
其實視角和構架來講，老虛也算是有型月的背景優勢叭，因為FZ講述的戰爭非常特殊，他的參與者不像一般的戰爭那麼多，所以可以一個一個刻畫，而構架也有相應的已經完成的背景。但是怎麼說呢，全靠同行襯托？fsn以及ubw線明顯在這兩點上是不如fz的，雖然它才是正傳。更別說另一個崩掉的群像Fa了，我其實還挺喜歡東出的，但是fa是真的爛。
第二點，角色以及人性的刻畫。這一點老虛真的是fate系列裡我最喜歡的刀片手了，FZ裡面的人物形象都很豐滿真實且豐富，甚至想讓老虛寫一下娜娜∑(￣□￣)。個人觀點，我認為撐起大部分人性骨架的角色就是吉爾伽美什了，點睛之筆是雁夜和櫻（fz限定）。
吉爾伽美什在fz裡的存在感非常強，或者說他本身的存在感都非常強，這來源於他的一個特點，我認為是黃金三靶最大的共性——非常強烈的自我。我認為比較重點的片段比如：閃閃對綺禮的勸誘，三王酒會（目前想起來這些）。
閃閃勸誘綺禮那幾段，讓人感覺你其實就是在跟慾望本身對話，閃閃難得地跟人放低姿態（平等對話），以及“著名的愉悅理論”。三王會議中直言天下所有的寶物都是他所有的，以及他自己的王道。閃閃一直毫不吝惜地展現他的個性，這兩段大概是最集中最代表的。之前看過一個英靈七宗罪的同人創作叭，給閃閃的是貪婪，我以為會是傲慢，但後來想貪婪比傲慢更貼切。閃閃有些像是人類所有慾望的集中體現，而他本人是清醒的。（不好意思，廚力濾鏡一戴上就很難取下來了。）
雁夜是非常有悲劇色彩的一個角色，從他參加聖盃戰爭的動機，到他最終悲慘的結局，可以說他沒有一刻被輕鬆幸福的空氣包圍（或許除了他臨死前的妄想？），而他最終死後，櫻的那一句話更是放大了雁夜身上的悲劇。他所做的一切犧牲，經歷的一切痛苦磨難彷彿都白費了。雁夜和櫻這兩個角色形成了某種循環，讓這個悲劇更具現實意義也更值得思考。但他的悲劇色彩並沒有讓我喜歡上這個角色，在這個故事中他其實依然是人性的向下（負面）刻畫。
至於原因，我提供一個對面的案例——韋伯。在我看來老虛在刻畫這兩個人物時有一種從同一個起點出發背道而馳的感覺，而韋伯和征服王，我認為是fz中正面刻畫最多的角色了。韋伯和雁夜都存在的問題，自身實力嚴重不足，並且在剛出場的時候這兩個角色都沒有對自己清醒的認識。然後命運的齒輪開始轉動，他們最終的車轍開始向相反的方向延伸。韋伯可以說是在fz中成長最大的一個角色，他的悲劇在於清醒地認識到了他的實力遠遠不足以支撐他以及征服王的理想（畢竟一開始韋伯只想證明自己，他的理想後來收到征服王的影響更大），清醒地失敗的痛苦。而雁夜在他的妄想中死去，這也是櫻的話讓整個悲劇更上一層的原因，畢竟一開始雁夜的動機是拯救櫻。
龍之介對於神的看法也是老虛寫得非常棒的一點！還是就是切嗣的悲劇，這麼徹底的悲劇真實少見，雖然我現在都還不是很能理解切嗣，也不很喜歡他，但是我喜歡他的悲劇(ಡωಡ)hiahiahia 。
