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重溫了一遍《魔法少女小圓》發現這部動漫遠非小時候看時理解的反類型這麼簡單，這大概是我看過最“標題黨”的動漫。充滿低幼少女向氣息的名字和畫風，卻蘊含著極為深刻的哲思。這是對“魔法少女”這一兒童動畫形象的解構再重構。最終完成了這一動畫形象所代表的“希望”更深一層的表達。魔法少女與魔女的博弈背後，是人類永恆的希望與絕望之間的對抗和辯證。某種意義上說，在QB向小圓闡述魔法少女的歷史時，是一種用女性視角對人類歷史的解讀。它揭示了“希望”與“絕望”背後蘊含的同樣的虛無和病態。

幾個魔法少女的形象也極具代表性，極度理想主義的沙耶加也是最容易變成“魔女”那一個，她所抱持的信念在與絕望的抗爭中迅速崩裂並轉化。現實主義的杏子只有在自我犧牲中才得以救贖。焰則如同在永恆的輪迴中抱著希望去抵抗虛無的西西弗斯。而主角則是看似最為簡單平庸的小圓，但實則她的簡單之下有一種像是“幸福的拉扎羅”一般的博愛，最終的自我犧牲化為一種永恆的概念彷彿十字架上的耶穌。

在魔法少女的情感能量設定的表面下，是對女性強大的情感力量的肯定，最後在“魔女”倒塌後仍然在世界上滋生的“魔獸”似乎也是男性情感的一種代表。

在畫風上呈現的是那些具有高度疏離感的未來都市建築、在那個角色眼神深處隱隱的陰翳，在魔女的結界中那些“超現實主義”的抽象的哥特的光怪陸離的魔女和使魔，簡直是世間恐懼與絕望的凝縮，更別說他們在戰鬥時那些神祕的紋章。

虛淵玄和新房昭之簡直是動畫界的鬼才…