看過的動畫大致有兩種故事套路（這裡不論日常和泡麵）：第一種是大主線，主人公在故事裡有一個終極的目標，整個故事就是解決這個目標，如《海賊王》、《火影忍者》、《命運石之門》、《fate》等。
第二種就是單元劇，主人公與一個個故事相遇，故事與故事間並無必然聯繫，《蟲師》、《怪化貓》都屬此類。
當然很多動畫是兩者兼有雜糅，一個例子是柯南，平時不停破案，同時有“黑衣人組織”的懸念貫穿其中。這種雜糅也有不同的層次，有的是偏主線的，有的則偏單元。
我個人的趣味，一直更容易被單元劇打動。這種一般短小精悍，偏淡。
之所以淡，是因為主人公總像一個過客，雖貫穿一個個故事，但終究不在每一個故事裡徹底暴露自身的喜怒哀樂，慾望與拒斥。
如怪化貓中的賣藥郎，他那身華麗麗的行頭令人矚目，但其人卻面目模糊，因為比起故事中因貪嗔痴招引出妖怪的人們，他只是一個遊走人間的“技術工”和“匠人”：冷靜、沉著、專業、不動聲色，不露悲喜。
在每一個故事裡，他登場，找到“形、真、理”，解決妖怪，又離去。
我們之所以不感到厭倦，皆是因為每個故事自有故事中的愛恨情仇為之賦予的特殊色彩。
這種對單元劇的偏愛，也許是因為單元劇的套路更像真實的人生，所以看完後總有一種言雖盡意綿延之感。
平日生活裡的我們，特別是生活於和平現代的我們，很少如“大主線”中的主人公那樣，有不得不完成的使命，不得不揹負的宿命，或拯救世界的宏願。
我們只是行走，遇到不同的人，偶爾與他們的故事交織，然後積累成自己的人生。
只不過與賣藥郎不同，我們並不能時刻沉著冷靜（前傳裡的賣藥郎還是有激動成分的，那個故事裡的他更具“人感”），我們也是糾纏在貪嗔痴中的凡人。
但《海坊主》中的一個細節，卻讓我怦然心動。那是賣藥郎袒露本心的一刻：由坊主的意念幻化成的海座頭問每一個人自己最懼怕之物是什么?
賣藥郎說：我最懼怕的事，乃是這世界上並無“形、真、理”存在。在海座頭營造出的幻象中，在沒有“形、真、理”存在的世界，賣藥郎被無形吞噬。
正因為這裡的懼怕，才更能理解每次拔除斬妖劍時，賣藥郎的無懼。
淡淡的賣藥郎，濃烈的愛恨，華麗的畫風，奇妙的節奏感。真慶幸又看到了好作品。
第二種就是單元劇，主人公與一個個故事相遇，故事與故事間並無必然聯繫，《蟲師》、《怪化貓》都屬此類。
當然很多動畫是兩者兼有雜糅，一個例子是柯南，平時不停破案，同時有“黑衣人組織”的懸念貫穿其中。這種雜糅也有不同的層次，有的是偏主線的，有的則偏單元。
我個人的趣味，一直更容易被單元劇打動。這種一般短小精悍，偏淡。
之所以淡，是因為主人公總像一個過客，雖貫穿一個個故事，但終究不在每一個故事裡徹底暴露自身的喜怒哀樂，慾望與拒斥。
如怪化貓中的賣藥郎，他那身華麗麗的行頭令人矚目，但其人卻面目模糊，因為比起故事中因貪嗔痴招引出妖怪的人們，他只是一個遊走人間的“技術工”和“匠人”：冷靜、沉著、專業、不動聲色，不露悲喜。
在每一個故事裡，他登場，找到“形、真、理”，解決妖怪，又離去。
我們之所以不感到厭倦，皆是因為每個故事自有故事中的愛恨情仇為之賦予的特殊色彩。
這種對單元劇的偏愛，也許是因為單元劇的套路更像真實的人生，所以看完後總有一種言雖盡意綿延之感。
平日生活裡的我們，特別是生活於和平現代的我們，很少如“大主線”中的主人公那樣，有不得不完成的使命，不得不揹負的宿命，或拯救世界的宏願。
我們只是行走，遇到不同的人，偶爾與他們的故事交織，然後積累成自己的人生。
只不過與賣藥郎不同，我們並不能時刻沉著冷靜（前傳裡的賣藥郎還是有激動成分的，那個故事裡的他更具“人感”），我們也是糾纏在貪嗔痴中的凡人。
但《海坊主》中的一個細節，卻讓我怦然心動。那是賣藥郎袒露本心的一刻：由坊主的意念幻化成的海座頭問每一個人自己最懼怕之物是什么?
賣藥郎說：我最懼怕的事，乃是這世界上並無“形、真、理”存在。在海座頭營造出的幻象中，在沒有“形、真、理”存在的世界，賣藥郎被無形吞噬。
正因為這裡的懼怕，才更能理解每次拔除斬妖劍時，賣藥郎的無懼。
淡淡的賣藥郎，濃烈的愛恨，華麗的畫風，奇妙的節奏感。真慶幸又看到了好作品。
