最終，我沒有被感動~

今年四月番雙花人氣高漲，尤其是那朵花。在其還未完結之時就出現在各大榜單上，在animeone上半年番投票中居然力壓了治鬱小圓臉榮登top1。
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只是，不知大家對於那朵花的最後一話怎麼看，那個從頭哭到尾帶著抽泣的腔調喊叫的結尾。貌似有不少人還是表示跟著從頭淚目到尾的，不知道這其中有多少人有一種微妙地“被“感動的感覺呢。
至於我個人，在這個無比日劇風的結尾之後，不由地又看了一眼腳本的名字，岡田麿裡。

個人認為，那朵花有一個很不錯的開場。整體制作精良，人設、畫面、配樂表現都不錯，ed的secret base更是點睛般集集催淚，製作班底而言沒有太多可挑剔的問題。

個人的不滿，大概出在腳本方面。
題材本身選得有大書特書的空間又容易共鳴，塑造人物複雜的內心和微妙的人物互動方面也表現地相當出色。
但同時，在怎樣製造複雜的情節（設懸念呀，通過情節而非情緒解決衝突等等），以及製造情感的高潮的方面，個人則感覺到了一些力不從心。這也造成了這個故事整體的節奏感並不是很好。
所謂情節複雜性問題的把握，例子之一，大約大家都有關於面碼這幽靈體各項技能的”十萬個為什麼“要吐槽。從第一集就體現出她能進行實體接觸，之後進行了各種讓人不可思議為什麼還沒有人發現這裡存在幽靈體的活動（比如吃東西=-=~），居然到了第八集才想到將面碼的存在證明出來。又比如，面碼的母親跟孩子們起的衝突頗有爆發力，但是怎麼解決這個衝突上，則顯然沒有一個情節上合理的處理。
至於情感高潮的把握，最後一集的用力過度則算是佐證吧。

具體分集而言，1集交代故事人物和這幾年的變化，編排地不錯；2、3集展現過去和現在6人微妙的關係和各自的困境，節奏緊湊；4、5、6集攤開雪集、鶴子、安城的問題，節奏稍微放慢，算是一個小高潮。4集最後撞破雪集女裝的部分和之後剋制的情節處理，個人覺得很成功。
而在這之後，開始出現一個困惑，故事走向要怎麼辦。看第一集的定調，這部最後會是治癒的結局，各個人解決各自的問題，面碼實現願望安心離去。然而集數剛到一半，各人的問題都已經攤開了，面碼的願望卻一點進展都沒有（故事情節幾乎沒有推進），感情層面和故事情節推進層面的不匹配使得故事的節奏開始讓人覺得焦躁。
於是7集的後半莫名超展開一個煙火的願望，並且不知為什麼突然大家都認定就是這個了。於是7、8、9、10集終於找到了故事發展的突破性方向，並且終於能帶來新的情節衝突（比如面碼家人的介入）。但是情感方面，雖然各人終於把話都說開了，但發展卻基本上是原地踏步，重新重筆墨描述一遍之前已經交代清楚的人物內心和關係。相比之前寥寥幾筆而直指軟肋的功力顯得不再那麼內容豐富，倒義無反顧地向騙眼淚純愛劇方向進發，節奏也越發拖沓了起來。當然這部分確實還是深化了6個人的形象（除了面碼=-=），但結果而言，微妙地傾向於加強各人的設定屬性感，使得立體感反而薄弱了。
10集的煙火是一個大高潮，個人認為結尾部分處理地相當出色。但也正因為這裡處理地太好了，反而使得只剩下一集的片子很難收。
值得注意的是，第10集事實上在情節上是否認了7、8、9集好不容易找到的情節發展方向。也就是說，情節再一次回到原點了，還需要一個鋪墊過程重新來過。而這時人物的情緒都已經到了高潮，人物的塑造和人物間的關係如果繼續沒有新進展的話，就基本徹底要墮入狗血糾纏階段了。如果正常節奏良好的發展來看，應該重新進行三到四集的敘述，並且將人物關係和情感的問題往解決的方向（或者崩壞的方向）帶。但這是預定只剩下一集了，根本沒有空間（估計劇本也已經沒有其他想要的情節了）。於是，腳本不知道怎麼辦了，於是乾脆使用了用情緒發洩把所有問題全部解決掉的綁架情感方法。
所以，11集在故事情節方面幾乎完全放棄（面碼為什麼這麼多年後出現，為了讓仁太不哭？。。。面碼為什麼安心走了，因為大家都稀里嘩啦地哭了告別了？。。。，真得覺得這說得過去麼-0-~），在人物關係和情感方面也全面放棄（吼出來問題就解決了麼？誰之前都沒過心裡那道檻，誰都沒得到治癒，哭一場就什麼都過去了麼？）。剩下了的只有再炒了一遍的童年，以及日劇最終集固定模型常見模式大運用，總結一下每個角色，順便給每個主要演員特寫鏡頭，然後大家哭著，迎來了一開場就定調好的必然結局。於是這部片一掃清新細膩剋制之風，直接結在了看完就忘記的大俗套類型片中。

個人看法是，如果要拯救這個結尾，方法之一是10集結尾得改。面碼得在10就消失，然後11集給每個角色一段情節梳理各自的感情，再接x個月之後的內容。雖然也是套路做法，但起碼穩穩當當地跟之前路數一脈相承。

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順便說點岡田麿裡。

對這位阿姨的名字最初有印象是在true tears。不知大家還記不記得後半部分一集翻一次烙餅把黨爭雙方折騰地心煩氣亂的路數。說起來，那部的日劇味也很是濃厚。
單看一部作品畢竟不確定因素太多，不容易看出風格。於是翻了翻阿姨的歷史，動畫的系列構成和腳本擔當是做了有些年月的，涉及題材也不少。不過細數過去，還是情感路線比較突出。

有些是幾乎可以直接日劇化的，例如：
04年，向北~Diamond Dust Drops~兩個篇目的腳本；
08年，TT系列構成外加壓陣頭尾的腳本；
08年，とらドラ系列構成外加大部分關鍵集腳本；
11年，放浪息子他系列構成和腳本全包；
11年，雙花的另外一花系列構成外加關鍵集腳本（這花比那朵花還容易日劇化，幾乎只要挑好演員都不用怎麼改劇本就能演了）；

此外，還有一些作品，發現她是系列構成、主要腳本之後，讓人有種“難怪會是這種味道”的恍然大悟感，如：
07年，sketch book的系列構成家全部腳本；
08年，吸血鬼騎士兩季的系列構成外加加開頭結尾的腳本（原作的狗血味反而在動畫裡淡了一些，情感更飽滿了點）；
09年，Canaan的系列構成加全部腳本（我說蘑菇為啥折騰出這麼一個柔軟溫吞的感情大戲呢=-=）；
09年，戰鬥司書的系列構成加重要集腳本（動畫總覺得對設定有弱化的嫌疑）；
11年，分形系列構成加開頭結尾腳本；
11年，Gosick系列構成加重要集腳本；
還有其他一些小故事部分，如甲賀忍法帖、Rozen Maiden、黑契II流星雙子等。

總得來看，這位阿姨感情表現細膩，塑造人物內心感受的立體性方面很出色。做非主線劇情的短篇，或者全程舒緩的治癒片，問題都不大。自己操刀做系列構成的時候開場定調的能力也不錯（基本第一、二集都會讓人覺得好看）。
但是，缺點是，對非感情線的複雜設定和情節掌控能力不夠，以及故事調子一般剋制平穩開場而不擅長轉換到高潮時表達激烈衝突。此外，她還做不來快節奏片。
因此，掌控長篇的時候，有原作且原作偏感情故事的情況下，她可以將原作還原地不錯。但一旦原作是賣設定，或者風格比較激烈硬朗的，或者乾脆沒有原作的時候，她就很容易虎頭蛇尾或者風格崩壞了。
以及，又一次無關感嘆，這阿姨真適合去折騰日劇。。。orz~