在世界中心呼喚愛的野獸——碇真嗣

如果不探究那些細節，單純從TV劇情來看，這部劇講的就是一個軟弱的男生如何克服內心的恐懼拯救世界的故事。

但他依然會有很多爭議的部分。

包括部分人的這種觀點：真嗣軟弱的時候就說辣雞男主，真嗣鼓起勇氣承擔責任的時候就說中二動畫。

這就不得不說一下男主的背景，他由於其親眼目睹了母親的死亡，再加上父親的冷漠和無情，造成了本人性格內向、處事態度消極、試圖逃避一切的自我封閉的少年。

作為本片的男主角，真嗣可以說真的是在日本漫畫中開了個先例。

一個不愛說話，自我封閉，消極的內向的，不善於表達的男主角。給那些看慣了帥哥主角的漫畫迷以一種極為奇特的感覺，然而，這種感覺馬上就上升為一種認同。

這也就是真嗣這個人物刻畫的真正成功之處，以及其意義所在。

劇情的設定——為了得到他人的認同戰鬥並不是一個先例，很多作品都有，但這裡特別明顯，或者說表現的特別露骨。

有位up主在對eva的評價中說：這部作品重重的給了死宅們一個耳光，你越是討厭這個主角，就說明你越是像他，說明你像他一樣逃避，像他一樣不敢直面過去，像他一樣孤獨。

碇真嗣的身上有每一個觀眾的影子，每個人都會經歷的幼稚，任性，乖僻，在他的身上全部體現了出來。

有人說真嗣們冷漠，但他們並不是真的無情、殘忍，和缺乏同理心。

有個詞叫情感表達惰性。情感表達障礙和情感惰性表達有著明確的區別。

情感表達障礙往往是不乏表達動機的，但是情感表達惰性，往往已經形成了一種自循環的機制，使其在表達的動機產生之時就開始壓制這種本能。

就好比，別人問你一句話，你本想著去迴應，但是想到回覆了別人也不會有任何反應，或者反應不讓自己喜歡的時候，你便一開始就停止了對別人的迴應。

這種重複多了之後，也就成為了一種習慣（惡性循環）。

好像我們每個人都會期待身邊一直有一個能積極迴應自己的人，這個人能讓自己進步，能讓自己成長，這個人可以在自己偷懶的時候鞭策自己，可以在你困難的時候推你一把。

但事實上，現實和劇本不同，現實更加理性，更加無情，也更加簡單；現實裡沒有那么多的極端和苦難，同時，也一定不存在那個可以“救你”的人。

所以，在劇情的前半部分，作者給真嗣的性格做了很大的負面鋪墊，這也是在一定程度上暗示同樣軟弱的觀眾群體。再來舉例，劇情裡有這樣一個對白——

真嗣：我想能幫你點什么，我希望能和你一直在一起 明日香：那，就什么也別做，別再靠近我，你只會傷害我而已 真嗣：明日香，救救我。吶，只有明日香你能救我 明日香：說謊…誰都可以吧！因為害怕美里和一號適格者，害怕父親、母親，只不過是逃到了我這裡而已。因為這樣做最輕鬆而不會受到傷害！ 真嗣：吶！救救我吧！ 明日香：你從沒有喜歡過別人，你心中只有你自己，而你甚至都沒有喜歡過自己！…….真可悲 真嗣：救救我吧，別拋下我一個人，不要拋棄我，不要殺我！ 明日香：不要

他在某種程度上否定了過去的自己，但也沒有建立新的方向，所以只能向身邊的人求助，希望被認同，被理解，被愛，也就是“索取”。

這種行為非常普遍，只是在動漫裡被放大了，所以我們會覺得男主很軟弱，但是捫心自問，我們有沒有這樣軟弱的瞬間呢？

在知乎有個問題——真嗣到底是愛誰？

有人說，他愛父親，想得到父親的承認； 也有人說，真嗣所愛的，是會微笑的綾波麗，不甩臉子的明日香，吻他的葛城美里，和鼓勵他的碇源堂。 有人說，他愛自己。

在我看來，他誰都不愛，因為他連自己都不愛。

以綾波麗為例，他對麗的感情一開始是雄性荷爾蒙激發的保護欲，到後來發展成為“類似母親”的感情，其實這些都是對自我認知不足以及愛的缺失所造成的匱乏感。

即便如此，在我看來，主角依然是一個很勇敢的人，因為最可怕的不是一腔孤勇，而是失去勇氣。

在《破》裡，我看到至今為止都熱血沸騰的一句話：

“我變成什么樣無所謂，至少要把凌波（麗）救出來！”

第一次看的時候我愣住了，說實話，我很難想象，一個對生活失去熱情的人，為什么會說出這么高能量的話，直到我看到他後面的行為，我突然又明白了。

即使麗表達出她是“無法得救”的，他依然衝了上去，試圖打破那一層“壁”（也可以稱為心之壁），在這裡他眼睛、身體、臉都紅了，但他仍然不顧這些，心裡只有一個想法，那就是救她出來。

所以直到麗被救出來的那一瞬間，我突然明白了。

我明白的是，生命中有一種絕對，這種絕對是對愛的渴望，是對自我的一種承認，是對過去的救贖。

我明白的是，他發現了隱藏的自己，我發現了他在為這種“看見”負責，在為自己負責，在努力讓自己成為自己。

因為“看見”就像一束光，麗看到了他，看到他和父親的羈絆，看到了他的堅持，看到了他的內心世界，他才會認為原來活著是有意義的，原來有人是在乎自己的。

這才會驅使他產生那種行為，即使最後引發的第三次衝擊，我仍然認為這是他為數不多的高光時刻。

在一個封閉自我、不斷逃避的人面前，想要他重新勇敢起來其實比登天還難，他們之所以沒有勇氣，只是心中少了一個關於愛的鏈接，這也是為什么真嗣是——在世界中心呼喚愛的野獸。

影視作品包括動漫其實都是我們內心世界的一種寫照，更多時候，也是為了讓我們更好的看見自己，一段話是這樣寫的：

人們總是不自覺地為自己創造一個夢境，並且通常是通過影視作品、動漫、小說等藝術作品來維持這個夢境，又或者是直接為自己創造出一個“白日夢”，我們通過這個夢境來逃避著現實生活中的痛苦。 人都是有這種狀態的，只是表現方式不同，有的是以“夢”的形式，有的是以其他的形式，這因人而異，在生活中我們或多或少的都會去逃避一些讓我們痛苦的事，這很自然，人是需要這種慰藉的，但是人不能一味的沉浸在這個夢中。 我們不能一味的逃避痛苦，當你逃避痛苦時，實際上幸福也就不在了，幸福和痛苦永遠是對立統一的。 當你意識到這些時，那么恭喜你，你可以回到現實中去了，在那裡你會過得比以前更好。

因為我們不完整，所以希望被“補完”，因為我們每個人心中都有傷痛，所以我們才會希望有愛來眷顧自己，正是由於我們存在著期待，所以才會有了形形色色的作品，形成我們對自我的寄託。

最後上升到現實世界中，真嗣的情感也可以變成我們的思想寫照。我一直在想，人活著的意義是什么。

直至目前，我終於有了一個答案，那就找到自己，無論是想得到承認，還是渴望被理解被愛，其實都是為了成為自己。所以就有了下面的結論：

其實，在選擇配偶時，男人最想要一個深刻的、情感豐富的人，而女人最想要一個聰明、頭腦清醒並且有光彩的人，這就使我們清楚地看到，男人是在尋找理想化的男人，女人是在尋找理想化的女人，因此，我們都不是在尋找補充，而是在尋找自己優點的完成。

其實在我心裡，《eva》並非神作，但真嗣對我的影響很大，尤其是在低谷的時候。

對於這部作品，我總有一種相見恨晚的感覺，它的衝擊不僅是對內心懦弱的一種敞開，也是對靈魂的一種救贖。

它讓我明白的是無論這個世界多么黑暗，多么痛苦，如果我們願意去承認、接納自己的陰暗面，能夠看到自己的不完美，然後接納它們，那么我們也能夠成為自己。

同時，能否和自己的負面情緒和平相處，也是決定我們快樂指數的重要因素。

雖然愛是多么可遇而不可求，但是在你沒有成為自己之前，它一定不會來。

愛並非緩解安全感的缺失，也並非從窒息中突然放鬆的釋放。因為愛是錦上添花，而不是雪中送炭。