喜與悲的協奏曲，關於我從很開心地開始看第一季隨後卻胃疼地看完第二季第三季故事的原因

五千字長文預警。

筆者作為毫無常識的番劇界新人，是在最近一段時間偶然看到春物的，既沒有看過小說，也沒有漫長追番經歷以及美好燦爛青春的回憶，也毫無藝術鑑賞能力可言，有的只是康德黑格爾這些糟老頭子灌輸的老氣橫秋的美學概念。本來以為看這類青春戀愛喜劇不會有任何共鳴，可是，令筆者萬萬沒想到的是，短時間內連續刷完三季春物這個突然的決定卻依然給筆者並不幼小的心靈帶來了強烈的衝擊。看罷掩卷長思，自感將餘音繞樑三日不止，故寫下此評供諸君(劃掉，指只有自己)一樂。

第一季 奇妙的邂逅所帶來的一連串青春喜劇

令人驚豔的op開頭，歌詞完美契合劇情。（わかってる,わかってる,それでも這一段尤其好聽） 一個博學多智邏輯清奇卻不善且不喜與他人交往的典型中二期少年，由於寫了一篇“現充們爆炸吧！”的奇怪作文（實乃吾輩心聲！）被同樣奇怪的老師帶到了奇怪的教室，遇見了另一位更加奇特的人，聰明要強漂亮能力強集各種優點於一身卻與男主一樣孤僻的女主角。到此為止，設定雖然討喜但並沒有特別出色。但隨後展開的故事開始發力，緊湊的情節帶動各個人物出場，人物形象刻畫豐滿同時劇情精彩引人入勝，笑點精彩不斷。渡航老賊筆力確實不俗，Brain‘s Base也非常給力。

可以說作為一部青春戀愛喜劇，春物第一季的表現是非常精彩，完全不輸於其它任何同類型的作品（雖然這種類型的作品筆者僅僅只看過這一部233）。劇中的每一分鐘都洋溢著歡樂的氣息，幾乎每一秒都讓人無法跳過，開彈幕笑果疊加，閉彈幕全身心享受劇情，筆者承認已經很久沒有笑得這麼開心過了。

那麼，為什麼呢？為什麼我們會（這麼熟練，劃掉，打死）笑得這麼開心呢？

第一季是一部徹頭徹尾十分純粹的喜劇。喜劇的本質在於嘲諷揭露現實的荒謬，同時肯定人生美好的理想。劇中所揭露的現實越真實，手法越巧妙，結合適當的誇張，那麼笑果就越好。可以說，春物第一季的各位出場人物的真實度非常高，情感豐富，意志自由，行為合理，這是這部喜劇出色的基石。

令筆者印象深刻的，自然是主角大老師與劍豪將軍材木座義輝了。大老師清奇的邏輯全部來自於他過去的黑歷史，很難想象一個綜合條件還不錯的男生在和女生打交道時會這麼失敗，幾乎每天每集都可以教會大家一個憑實力單身的小技巧，但實際上，大老師過去的經歷是大多數青春期男生（筆者不大懂女性視角，十分抱歉，望大佬指正）與女生打交道的失敗經歷的合體，每個人或多或少都會從他身上找到自己的影子，但通過誇張的手法又讓人完全感覺不到這是會發生在自己身上的事，從而去掉了心酸而保留了純正的歡樂。而材木座義輝簡直就是筆者等中二期少年行為的縮影（當然沒有這麼胖了）。空手揮刀，詭異的角色代入，莫名其妙的自創概念，實在是令筆者捧腹（因為這些事情筆者都幹過）。不過據說材木座是代表渡航老賊本人，按下不表。

而兩位女主角雪乃和糰子，則是成了青春生活中一切美好的象徵（請原諒筆者的男性視角）。雪乃和糰子可以說是男性心中兩種理想異性的典型。雪乃聰明堅定能力強，對人坦誠而不造作，是男性可以與之為同一事業同一目標奮鬥，契合靈魂的伴侶。糰子溫柔熱情，善良體貼願意為人付出，是男性感受家庭溫暖體驗幸福並願意守護其一生的對象。當然還有共同的特點就是非常可愛。而雪乃的毒舌，糰子的天然呆也成了劇中不斷的笑點來源。當然兩位出色女主的表現毫無懸念地帶來了黨爭，但實際中各位男性如果能遇到兩位女主其中一種類型地二分之一，不，是三分之一，四分之一就已經是非常幸福的事情了，所以爭來爭去實際上只是在想桃子吃而已。但筆者從劇情類型的角度來看，實際上起更多作用的女主角是糰子，給大家帶來更多歡樂的也應該是糰子。而這其中的原因，則蘊含了春物從第一季純喜劇風格到第二季第三季悲劇風格的轉換。

前面提到的，喜劇的內核必須要足夠真實，給大家足夠的共鳴，才能真正地給人們帶來喜悅。春物第一季正是做到了這一點才會如此出色。然而，隨著劇情的展開，第一季收尾的時候，雪乃的姐姐出現，雪乃的家庭背景浮出水面後，一切都變了。聰明堅強卻孤僻的雪乃原來是政治世家，資產階級大小姐！在大多數人的生活中（十分抱歉，筆者不懂大資產階級視角），或多或少都會碰到過像糰子一樣熱情可愛，甚至是像一色彩羽一樣可愛又壞有些作的女生，也會碰到雪乃（除去家庭）一樣堅強獨立的女生。可是像陽乃這樣的大小姐(妖精？），在筆者看來就已經完全跳出了普通生活的範疇。所以，當陽乃摻入雪乃的生活，雪乃的家庭矛盾成為劇情主線時，雪乃這一人物的形象就被完全改變了，從一個立體的真實的人蛻化為了臉譜化的角色，真實性大幅下降，導致觀眾喪失了大部分與她共情的能力（大家可以想象一下假如輝夜大小姐的劇情變成以家庭矛盾為主時會變成什麼樣子）。所以，你可以很明顯到感覺到，第一季中雪乃的毒舌是令人愉悅的，而第二季第三季卻淡然無味，而糰子在進入三角戀劇情之前還始終是歡樂無比。大家紛紛吐槽雪乃角色弱化，糰子搶佔戲份，實際上是並不完全是feel社的鍋，因為明顯feel社是按喜劇的主旋律手法來導演第二季第三季的，而雪乃實際上已經失去了喜劇女主角的作用，戲份實在是沒法安排，所以說渡航老賊的責任也少不了。

不僅如此，在隨著雪乃的家庭矛盾以及三人之間三角戀關係的矛盾成為了劇情的主線之後，春物的主基調就完全變了，雖然糰子，一色彩羽，葉山工具人等支線還交織著喜劇的歡樂氣息，但其主旋律卻悄悄地轉向了灰色與哀傷。

第二季第三季 不是白學更勝白學，追求真物所帶來的雙重幻滅

第二季一開始，似乎還都是一片祥和的樣子，大老師總能出乎大家的意料，經典自爆令人目瞪口呆。三人間的關係也由各種活動進一步發展著。雖然畫風得到大幅提升，但是由於劇情節奏的原因，很多對話晦澀難懂，令大批彈幕直呼“謎語人”，不過總的來說，還是保持了第一季的水準，feel社並沒有像傳說中的一樣拉跨。最重要的轉折點在於大老師所謂地“尋找真物”。原來大老師實際上並不是社交能力低下，而是作為思想深刻的高傲的中二青年，不屑於在同學之中發展表面關係，也就是所謂的“偽物”。而與雪乃糰子的邂逅讓他第一次真正想得到“真物”。

那麼，“真物”到底是什麼?筆者也隨著大老師陷入了沉思當中。想著想著，忽然就覺得有些胃疼。

“在虛構的東西之中尋找真實的人一定是腦子有問題”。

對“真物”的追尋，以及陽乃的介入，讓大老師重新審視起三人之間暫時融洽的表面關係，開始思考未來，採取決斷，由此，三角戀劇情正式上線，白學家狂喜（劃掉，打死）。

談到三角戀劇情，那不得不提白學開山始祖白色相簿，“你為什麼那麼熟練啊？”“為什麼會這樣？兩件快樂的事疊加在一起……”其中的名句膾炙人口。其故事大概為，一位人見人愛多才多藝的大學霸男主與校園偶像二連冠選手女二還有知名鋼琴家後代女一之間發生的糾結的三角戀。女一也是性格孤僻家庭問題重重卻音樂天賦過人的資產階級大小姐，女二則是溫柔可愛主動有心機的校園偶像二連冠，追求者趨之若鶩。結果男主卻因為搞輕音樂社團活動在校園活動上演唱把她們兩人拉入並順利搞在了一起。

這裡不得不說feel社真是惡趣味，有意且明顯地在動畫中的構圖仿照白色相簿，生怕白學家們看不出來。但實際上春物的內核與白色相簿完全不同，在悲劇意義上，春物可以說是更勝一籌。

白色相簿的矛盾核心很大一部分來源於男主的性格。雖然男主是個陽光向上人見人愛看起來十分出色的大學霸，但底子裡是個懦弱目光短淺的人，他壓根就不擁有自由意志，只會憑著感覺不負責任地行動。因此，在觀看白色相簿時，雖然會因為劇情感到胃疼，但筆者更大的感覺是對於男主的憤怒，恨不得像打死白學家一樣打死男主。

而春物則恰恰相反。大老師實際上是一個意志堅定又孤傲的人，他的行動都是看長遠看本質基於責任而決定的，有些時候甚至會讓筆者產生敬佩之情。春物的劇情的表面基調還是喜劇，不管三角戀多麼虐心，其餘支線的氣氛都是歡樂的，在第三季的結尾中還強行安排了大團圓的場景，與第一季開篇首尾呼應。

可再次相反的是，作為喜劇的春物給人帶來的悲愴感，要遠遠大於為虐而虐的白色相簿。

為什麼？

大老師所尋求的“真物”在推動劇情的同時，實際上也推動了觀眾。換句話說，“真物”有兩個視角。一個是作為劇中的人物，大老師審視內心，思考人與人之間關係的視角，另一個是在劇外觀看的觀眾，體驗劇情，審視內心，聯繫現實的視角。大老師以“真物”為針，刺破了洋溢著青春快樂氣息的表面人際關係的肥皂泡，追尋自己的內心，最終下定決心了結了三角戀，和真愛雪乃站在了一起。而我們則站在劇外，把大老師所掀起的劇情藝術的肥皂泡一個個戳破，尋找著內部劇情和外部世界與我們的聯繫。

那麼，我們失去了什麼？得到了什麼？

我們失去了喜劇的偽物，得到了悲劇的真物。

越不真實的人物，我們的與之共情能力就越低。在第一季裡大老師還只是一個孤僻的中二期少年，很多肥宅們在他身上找到了共鳴。可到了第二季第三季才發現，大老師博覽群書知識淵博，意志堅定行動力強，活脫脫一個孤膽英雄，於是肥宅們紛紛感嘆自己其實只是材木座。確實，隨著男主角比企谷八幡的成長，作為觀眾的我們與之共情能力是不斷下降的。而女主雪乃呢？在第一季筆者還只是感嘆這樣一個冰雪聰明堅定要強的女生真是可遇而不可求，結果後面直接發現原來她是資產階級大小姐，作為校花多才多藝樣樣精通可惜就是孤僻找不到朋友，結果恰巧遇上了你，立馬心意相通等著你這位白馬王子去解救。這是何等狂妄的幻想阿！共情能力降為谷底。只有活潑可愛的糰子同學，作為生活中完全可能遇到的小康家庭，從劇初到劇末的真實性是保持穩定的。換句話說，這三位主角中，觀眾與糰子的共情能力應該是最強的。

所以，大老師尋求“真物”，拿針戳泡泡的時候，他實際上戳的不是泡泡，戳的是糰子的心，更戳的是與糰子共情的觀眾們的心。不知道大家有沒有過像糰子一樣，喜歡上一個人然後努力主動追求最後卻無奈不得不放手的經歷？就算是沒有經歷過的筆者，看著糰子一路沉默回到家，抱著狗狗後忽然掉淚的場景，也差點流下了不爭氣的淚水。發大老師追求“真物”，毅然決定結束三人間不清不楚的表面關係的動機，是完全正當且合理的，任何一個有責任有擔當的男人都應如此，妄圖兩個都不傷害全部抱走的軟弱或者貪婪的行為最後只能導致像白色相簿一樣的慘劇。因此，春物作為悲劇的第一矛盾顯現出來了，那就是男主角比企谷八幡為了不讓糰子和雪乃一起陷入深淵，不得不決定遵從內心傷害糰子與溫柔善良可愛的糰子對比企谷八幡的愛戀的矛盾。這是春物悲愴感的第一來源。

緊接著，是青春時代的終結，這是悲愴感的第二個來源。大家有沒有覺得奇怪？在春物男主角僅僅高二的時候就迎來了大結局。實際上一點也不奇怪，比企谷八幡，雪乃，糰子他們三人的青春已經徹底宣告結束了，看似大團圓的結局卻充滿了喜劇的“偽物”。比企谷八幡有了雪乃，雪乃希望以後能繼承大資產階級的家業，像她父親一樣從政，他們的未來已經決定了，已經沒有什麼青春的波瀾了，王子和公主過上了幸福的童話生活，而思考著“真物”究竟為何的觀眾則發出了悲傷的感嘆。“這就是你追求的”真物“嗎？”這種童話般的故事結局是由一個下決心追求真物的主角能夠接受的嗎？資產階級大可以享受美好的童話，那我們無產階級呢？那糰子呢？難道真的跟在自己喜歡的比企谷八幡和雪乃身邊嗎？不尷尬嗎？還是說真像一色彩羽所說的要把男主搶回來？怎麼可能！？高三學長學姐們畢業了，靜老師也離職了，妹妹小町考上了重點高中。舊的故事都已經結束了，歡樂的青春已經過去了。一切喜劇的結尾都是悲劇，春物概莫能外。

最後，則是“真物”與”偽物“之間永恆的矛盾，這是更大也是更深遠的悲愴感的由來。春物由喜劇開篇，以追求真物為名，得到了童話的偽物，自己否定了自己。也就是說， 壓根就沒有什麼真物，Gotta ist tot，比企谷八幡的追問一開始就是假的。古典形而上學早就被黑格爾劃上了句號，事物在永恆的矛盾對立之中螺旋上升，真物的童話只是在少年與青年時代的幻想，藝術如此，歷史如此，我們的未來也是如此。不多作表述，加油吧！各位。

全文完

最後，筆者想補充一下，動漫裡糰子同學喊的“ヒッキ”真是好聽（糰子黨本質暴露）。

完