最初看到京紫的時候會被畫面的光線、色彩吸引，也會對京紫所構建的世界觀產生興趣，可以說，既極力地用寫實化的風格描述作品的架空世界，同時又是一種炫技吧。
全劇始終討論著同一話題，失去與別離。無論是Violet與少佐，還是單元劇中每一個“可攻略角色”，都在體會著一種已經發生或者即將面臨的失去，最後大多歸於，情感得以訴諸，不在拘泥於失去本身而是積極地去面對它這一故事結構。在一部13集的劇當中，同樣的故事結構雖說會給觀眾帶來疲乏，但畢竟沒有到不可忍耐的地步。然而，雖然故事的進展方式是類似的，但集中涉及了關於因為政治關係無法相互表明心意的戀人、少年與小時候分別再未見面的父母、病重的母親與女兒、妹妹與潦倒的哥哥、戰場上將死的士兵與親人……很難說我們會對其中每一集都有感觸，甚至會對其中人物行為產生不解，但總會有某一時刻，就被觸動了。
畫面方面，令人印象深刻的無疑是對細節以及人物所展現的、不經意間流露的情感的刻畫。我能一下子想到的，比如第十一話中士兵將死之時嘴脣的脫水；又比如第十話中，當小女孩提及父親在戰場上陣亡時，動畫中沒有直接給Violet臉打特寫，而是通過鏡子與Violet的協調反應，有一個小小的動作。對自然光的處理使得畫面始終保持溫馨，在鋪墊情緒時則儘可能保持的剋制，在需要情緒渲染時一併噴湧而出，配之以恰到好處的BGM，可以說京阿尼拿出了相當高的動畫製作水準。
許多人會批評京紫的主線。的確，主線的弱化對於一部周更的劇集來說是相當不利的，這也就使得觀眾在觀看過程中很難保持一種連續性（聽說京紫的棄番率很高，不知道是不是真的），我也並不是每週都準時追。但不知道會看到哪一集時，就邂逅了京紫的治癒。
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