你終將成為你本來就是的光——《千與千尋》的價值指歸

這部影片，哪怕再過十八年，依舊動人心絃。它沒有波瀾壯闊的敘述，卻在平平常常的鏡頭中，鋪展開人類存在於世的終極使命和價值——整合。 （一）千尋：我是誰？ 千尋是一個普通的女孩，正如我們芸芸眾生一無所有的來，生來與孤獨相伴。 千尋在經歷奇遇之前，也許並未意識到自己的孤獨。可是，就在自己快要隱形，父母又變成肥豬時，她感到莫名的恐慌。 這種恐慌，滲入骨髓。自我的身份和形象即將消失。 好在，白龍的出現，給了她社會支持系統的力量。白龍給千尋的愛，是無條件的。他為她指明逃生的路，他告訴她生存下去的方法。 但是他從不為她包辦一切，總是放手讓千尋自己去走。 千尋與白龍的相遇，在過去就有千絲萬縷的關聯。就像我們總是會看一些人覺得莫名的親切，而有些人則不對路。 我們的成長過程中，也會遇到像白龍一樣的人。有可能是父母、老師、愛人或朋友。 如果沒有遇到的話，那麼做自己的白龍吧。 千尋在油屋中通過克服困難磨礪自己，通過幫助他人獲得真情，她所有的動力來自於解救父母，回到原來的世界中。 她心疼鍋爐爺爺的小煤灰，這份友善足以讓鍋爐爺爺出手相助；她無懼湯婆婆的凶神惡煞，不卑不亢地爭取工作機會；她不怕骯髒的浴池，聯合大家拉拽出河神體中的工業垃圾；她對無臉男的誘惑無動於衷，金子無法收買她的靈魂。 千尋的純真、善良、勇氣感動到每一個人，每一個用假意的笑容、言不由衷的話語等厚厚的盔甲防衛著自己的人。 千尋，並未因這些品質而損失什麼。相反，她獲得了更多。 她是因沒想著獲得什麼，而自然獲得的。 其實對於千尋而言，叫千尋，或者小千，都沒有關係。 名字曾經很重要，但經歷這一切後，靈魂的光亮已經超越了名字。 自強不息，厚德載物，復歸於嬰兒乎。 （二）白龍：我從哪裡來？ 白龍在劫難中迷失了自己的來路，他一直想追溯自己的根。找不到根的他，為了學習魔法，不得不成為湯婆婆的傀儡。 直到有一天，無數的紙片小鳥將他重創。他匍匐在地，無比脆弱。那一刻，是千尋為他赴湯蹈火，一如他當年對她的深情。 這些紙片小鳥，多像標籤啊。在生活中，處處可見它們的蹤跡。 它們能夠殺人不眨眼，只要你認同了它們。 你必須要努力，你的身材要好，你要成為更好的自己。 從來沒有更好的自己，只有更好地成為自己。因為你本自具足。 千尋對白龍的愛，不是一種回饋。而是一種自然的表達。在兩個人的情感至真至純時，同時憶起了彼此的因緣。白龍也想起了自己的來處，原來自己是琥珀川的神靈。 他的鱗甲全部碎落，他的眼眸變了顏色，他比之前更堅定，更溫和，更獨立。 不用糾結他以後會不會和千尋在一起，這已經不再重要了。 真正的愛，超越一切形式和時空。 用愛表達，用愛迴應，這是生命情感最美的樣子。 （三）無臉男：我要去哪裡？ 無臉男並不是一個可有可無的角色，如果說千尋和白龍是濃墨，那麼他就像重彩，能夠直接撞擊人的內心深處。 無臉男是卑微的，在人群中毫不起眼的。他戴著面具，眼神裡盡是空洞與落寞。沒有誰關心他的喜悲，沒有人看到他的存在。 直到千尋讓他進屋躲雨，他才第一次感受到溫暖。於是，他還想要更多。 因為自我存在的缺失，所以，他不知道如何表達自己的情感。他給千尋好多的藥浴牌，千尋婉拒。 於是他換了別的客體追求被認同感。 他沒得到過無條件的愛，所以錯以為一切的愛都是有條件的。他變出好多的金子，讓貪心的人上鉤。 他胡吃海塞無數的美食，也吞噬了那些貪金之人。 可是，臃腫幾乎膨脹的身體之下，依然是一顆落寞的心。 所有追求外在認同的人，不正像無臉男般可悲又不值得同情嗎？ 可是，千尋依然接納了他。也最終帶領他走向自己的療愈之路。 千尋陪伴他乘坐水上火車，一路無言。來到錢婆婆的小屋，無臉男一口口文雅地啜飲著咖啡。 無臉男不再“呃，呃”地發出自己的需求，他老實地留在錢婆婆的返璞歸真之境，開始與自己的深處鏈接。 電影沒有講述更多無臉男的結局，我想某天，他一定會摘下面具，或許，這也已經不再重要。 我們的心中，也住著無臉男，那可能是無處安放的情緒，不為人知的惡念，自我價值的懷疑等等。 這些黑暗，猶如詭譎的迷霧。面對它，我們忍不住想逃離。 可是，越逃離，越滋養恐懼。 我們要做的是，恰恰是認出心中的無臉男。這是我們心中的鬼，也是小我。我們用覺察認出它，擁抱它，穿越它。 同時，我們的心中，同樣有一個漸悟的千尋（人）和頓悟的白龍（神）。前者兜兜轉轉，後者恍然大悟。 無論是人、是神，還是鬼，它們都來源於同樣的本體，最終還會回到本體中去。整合了人、神、鬼的靈魂，是真正的重生，還有什麼可畏懼的呢？ （四）其他 一個人在整合自己的過程中，會不斷地解答上述三個問題。隨著自我探索的加深和推進，周邊的能力也就隨著血肉長了起來。 比如，湯婆婆所代表的是物，物化的心靈看似在掌控一切，但無不彰顯著自己深層的匱乏。於是出現越控制，越匱乏，越佔有，越失去的境況。 而巨嬰男正好在心理的動力系統上維持與湯婆婆的變態平衡。湯婆婆在外無所不能，在內完全受制於巨嬰男；而巨嬰男在內頤指氣使，卻從未踏出過家門。 湯婆婆和巨嬰男的整合，是動與靜的平衡，是進和退的協調，是擴張和守拙的圓融。 又比如，整個油屋代表的是充滿慾望的三界，這裡二元對立，這裡叢林法則。只有足夠強大的心靈，才能看透油屋的幻象，才能遠離顛倒妄想，究竟涅槃。 一部電影的高妙之處，正是起步於平凡，落筆於平淡。 猶如我們的人生，始於無明，迴歸純真。