雨中的晴天

——簡評《天氣之子》中的道具 ● 《天氣之子》一經上映，取得了熱烈的反響，獲得了日本2019年的票房第一，可見其導演新海誠對當下年輕人心態的把握，影片講述了離家出走的帆高在下著大雨的東京遇到了擁有可以使天變晴的“晴女”陽菜，但陽菜作為晴女即將被獻祭給了上天，帆高將其阻止並把陽菜帶回來的故事。兩人從相識到最終的拯救，期間不斷與大環境對抗，完成了對真摯理想的尋找。 ● 天氣 ● 新海誠擅長把故事的主線打碎，個人風格中拍出來的電影如散文一般，把男女主角對理想的追尋體現在方方面面，在故事前期，男主離家的原因是“厭煩了家鄉和父母”“感覺如窒息一般”而在後期又繼續交代看見了一縷光，想要追尋烏雲從中的光，在高帆初次出現時臉上是貼著創可貼的，結合他後面的話，很有可能是遭遇了家暴或者校園欺凌，烏雲和光形成強烈對比象徵著男主理想的生活和悲慘的現實的衝突，這種隱喻在後面也有體現，陽菜的可以控制天氣是因為她和天空連接在一起，後面她再遇追捕時天氣是下雪，可以說天氣一定程度上代表著陽菜的心情，雖然陽菜可以控制天氣使天氣變晴，但這種晴朗只能在一個小片地區維持一段時間，晴朗與烏雲間同樣也預示著兩人與大環境的對抗。 ● 雨 ● 如果說現實系的描寫是反應人與環境的對抗，片中出現的神話因素，則是對人物內心轉變的暗示，整部影片中比較有爭議的一點是男主選擇了拯救女主而這樣做的後果是陽菜失去了晴天的能力，東京下了三年大雨基本被淹。其實在整體的設定中，晴女和大雨本就是一種魔幻化的，這種設定的出現就是為了弱化現實因素，從而達到一種從寫實刻畫變為隱喻和情感抒發的目的，片中的暴雨第一次出現時是在男主坐船時，此時的帆高剛離家出走，內心激動和不安，包括後面男主四處奔波，女主同樣為了撫養弟弟賺錢，甚至差點去當妓女。雨和這些遭遇產生同步，此時的雨已經從現實因素剝離而外化為男女主角不安的內心，在女主即將被獻祭的前一晚，女主問男主希不希望晴天，當時男主和，女主和女主的弟弟組成了一個類似於《小偷家庭》的擬似家庭，但由於都未滿十八歲，這種關係會被社會力量分開，所以上述的對立看似是救女主或者救東京的對立，倒不如說是女主的主動放棄和男主的堅持的對立。雨天代表著壓迫的殘酷現實，晴天則代表著女主犧牲後的美好。所以男主才會在最後說出“東京變成什麼樣無所謂，比起晴天，我更希望你在我身邊。”看似是帶著自私的話。實則是男主心態從猶豫到堅定的轉變，相比於兩人的分離男主選擇共同面對殘酷的現實。 ● 手槍 ● 槍是一個危險的武器，同樣也是在本部影片中多為詬病的一點，但正如上文所說的，如果弱化手槍的現實因素，那麼它可以看為是男主內心的聲音，槍的出現一共有兩次，第一次在女主被人拉去當妓女的時候，此時女主的個人願望就已經和殘酷的現實產生衝突，為了錢，她願意幹這種工作，男主想要對抗，於是在跟小混混打鬥時鳴槍示威，首先是槍這種武器的危險和持槍者產生強烈對比，突出了男主的反抗是弱小的無力，同時也是對社會壓迫的一種比喻，這種壓迫已經上升到需要一個孩子鳴槍才能制止。第二次開槍同樣是跟警察對峙時，但與第一次不同，男主不再是開槍後茫然失措的眼神，因為第二次他已經清楚的知道了手裡的是真槍，聽同時開槍的過程也更為堅決，此時的槍起到一個放大器的作用，強化了男主的訴求，表達出帆高一個“小孩”同樣有自己的訴求同樣有自己的理想。 ● 影片的最後，男主被看守觀察了三年，在跟圭介聊起這件事時，圭介調侃到，“難道是你改變了世界？怎麼可能有這麼神奇的事，你是不是太自戀了”，但男主看到陽菜時眼中含著淚水，即使對70億來說是一人的去留，但去帆高來說卻是全部，帆高確實把一個沒有陽菜的世界改變成有陽菜的世界，這裡有一個細節，在帆高看見陽菜之前是下著雨的，在帆高看見陽菜後雨仍然下著，但帆高的傘卻放下，此時的雨又迴歸到現實的雨，但在帆高心裡，雨已經停了，對方便是這大雨中的晴天。