在此為了彌補花了我和同事兼好友B站@浩屬鼠兩張IMAX2D影票的130大洋，順便空一空腦子進的大水，請容許我首先恭喜日本業界，迎來了又一部外觀正常的商業電影作品——
《天氣之子》（天気の子 || Weather With You）英文譯名將‘天氣’和‘之子’都投射到主角眼中，取意“和你在一起時的天氣”，引申為“與你共度的每一天都如此明媚”，既突出了晴女傳說的奇幻美好，又帶有日常的溫馨甜蜜。
相信製作團隊在細微之處的用心，一定會在閱畢之後化作暖流匯入觀眾的心底，為行走在如此艱辛的19年末的大家帶來一抹難得的和煦。
對比誠哥上一部作品《你的名字》（君の名は || your name.）加個“What's”就可以扔到小學英語必修一上，還能配個圖的智熄英文譯名，這次至少在檔前宣傳就已經不知強到哪去了。然而睡前反思，不才仍為白天衝動感到不值。所以按照慣例，開了一篇學習為目的的影評作為積累：
這次拿來對比的，是日本的19年冠《天氣之子》和1986年宮崎駿的巔峰——《天空之城》。
因為B站風氣觀感，有很多彈幕區大佬在友情提示不要拿老爺子和誠哥比，畢竟宮崎老爺子是真正的大師，而誠哥只是個做遊戲CG，半路轉行的。
所以我們先來看看百科詞條：“新海誠，95年進入Falcom，97年《遙遠世界》獲得eAT金沢’98にて特別賞”。
好了看夠了。
這幫小清新捧起偶像與iKun如出一轍：
明明人家自己向著成功導演堅定努力，在擅長畫面氛圍營造後屢敗屢戰地試水都市傳說，非要說得好像剛從遊戲打雜工作完全退出，是個打不得罵不得的優良轉學生一樣。
這裡我可不打算做出什麼包容操作：個人不是在逐幀對比一個進城務工和一個童心冒險的天差地別，更不是標題黨寫流水賬（不然為什麼不起個更好的標題），只是單純從故事架構和詳略方向考量二者得失，乘興而作。
畢竟我們不是為了黑掉從未放棄的誠哥，而是少有比肩老爺子的作品值得一寫。
簡單來說，《天空之城》講述了大工業時代，攜帶神祕飛行石吊墜的少女希達，在孤立無援之際受礦鎮小子巴魯的協助，逐漸揭開身世之謎，並在尋覓天空之城的路上與海盜，軍隊等勢力周旋的一系列冒險故事；
而《天氣之子》則描繪了資訊時代，離家出走的中學生帆高，在奢靡混亂的東京的社會底層和具有祈求晴天能力的少女陽菜相互扶持，與黑幫、警察等勢力周旋，發現並扭轉各自悲慘命運的半都市半冒險故事。
嗯，看起來沒什麼問題。
那麼初見之下，必須承認作為誠哥又一部雨季少年的都市傳說嘗試，《天氣》終於在屢遭好評的畫面之餘，搭建了從少年，少女到黑幫，警察，這樣一個勢力交錯的完善的故事架構，並且從中順利穿插了本身無害的傳說和一個依託故事自洽的能夠凌駕於現行社會的絕對力量的具體意象突出主旨（後面要吐槽的那把槍）。
可以說從《雲之彼端》到《追逐繁星的孩子》再到今天，誠哥對於現實背景低魔（或者低科）故事的架空幅度拿捏一貫的眼高手低終於雨過天晴，看到曙光了。
但是我們也要看到，作為日式奇幻的同行，《天空》從未遮遮掩掩，開場即交代海盜和軍方互有勝負的勢力現狀，和女主只能靠墜亡脫險的現實。
而男女主身處夾縫雖然相形弱小，飛行石雖然沒有比肩槍支的威懾力量，巴魯雖然1:40臨秋末了才有小刀換槍，但他們卻以積極主動的姿態令自己辛苦爭取的力量在成人忙於戰鬥和權爭的關鍵時刻發揮決定作用——
礦工打掩護，他們在跑路；落了海盜船，立馬找活幹；多拉給子彈，巴魯上前線。哪怕攤牌了，也要閃瞎慕斯卡的狗眼。
並且全片分為礦鎮、要塞、飛船和天空城四幕，將礦工、軍方、海盜勢力界限和行為特徵清晰地表述明瞭：
礦工熱心助人，即便是軍方作惡也要一爐蒸汽澆出去，卻只能幫到鎮子內部；多拉平時我行我素，為了突襲要塞卻能迅速與巴魯摒棄前嫌共事共難；
開場即惡的軍方則毫無反轉，作為陰謀的策源，從鎮子開始將軍統轄的軍隊便急功近利，要塞混戰之後慕斯卡更將所有同事當做工具，進了天空城旋即派遣特務與軍隊互相拆臺，填補了多拉被抓後正面戰場的空缺。
總歸起來，老爺子將背景定在工業時代，雖然劇情可選走向有限，內容相對簡單易懂。但一來交代明白，二來力量對比和意象運用得力，易於帶入，終無愧於時代佳作。
反觀《天氣》：
其實在少年少女的相遇上，對於東京這樣一座繁華汙穢的都市，槍支和風俗店的入場與天空之城的天降和礦鎮異曲同工，但魚龍混雜的工業礦鎮與資訊之都的不同在於——只有礦工才佔主場！
不論是高高在上的軍方，還是大搖大擺的多拉，礦鎮的地盤上都理所應當地吃了礦工朋友們熱好客好的歡迎一擊。
然一旦進入東京，丟了槍的黑幫，找著槍的警察比孩子們都是佔盡地利。
誠哥一方面意圖引入傳說突出奇幻，給主角推進提供了過量時間，並且拒絕將引動天雷的晴女納入戰鬥力設定；另一方面卻遲遲不去交代警察和黑幫的戰力等級和糾纏程度。而依託現代的常識來講警察不上網、黑幫不找槍就算了，連煙火大會都沒有一個警察來管安保。
以至於男女主發佈網站開始的整段感情遞進，我在一片祥和安寧的影院把每個鏡頭都看得心驚肉跳——生怕這夥自來熟下一秒就要被衝出來的大背頭警部或者黑幫馬仔摁倒抓走了… …
… …直到女主發光為止… …
對，就是直到長串抒情的消失，我反而放下心來看主角團的提心吊膽。
更氣的是男主明明已經山窮水盡，出了門就要被抓，卻在高檔酒店裡說出：“請不要再奪走任何東西了。”waaaaat？明明還沒開始的悲情橋段想見好就收？
是誰給了你這麼大的勇氣？
？？？蕭敬騰嗎？？？
當然我們也理解工業城鎮作為背景變量易於控制的設定年代已經用舊，不能繼續滿足城市中產的“美好”幻想。這也是誠哥不太可能轉向礦工戀愛的市場原因。
但除去人物關係、力量對比、意象交代和運用的含糊不清的低級錯誤外，《天氣》的主線仍然鬆散。
可能這種我所不解的幻想橋段就是誠哥風格，抑或小清新絕對自由的妄想都已膨脹到令城市裡最為必要的警察和黑幫都成為了拍攝效果的配套部門的程度：
《天氣》作為小清新給小清新洗腦的典型範例，尤其男主說服竟然沒被警察帶離現場的大叔，卻並不像是在說服——
而是在懇求！
因為城市裡的普通中年人和青年人說到底也只互相利用，從未形成堅實的戰略同盟。警察更是哪裡需要哪裡搬，毫無信任可言。
即便在主角團內部，女主陽菜作為一貫的強韌但沉默的被救贖對象，反而在帆高的感染下重獲自由。女主的弟弟千辛萬苦跑來為了一句激將，同樣沒有實操部分。
還有奇葩的平行結尾——三年暴雨後，東京因海平面上漲而不是下雨內澇遭到淹沒——平靜的海面上跑的根本不是衝鋒舟是遊船，一群動漫區大佬竟然還斯文得體地魔幻設問“男主對陽菜的拯救是否代表與全世界為敵”。
其實男主向天舉起手槍，舉起這麼一個簡單明瞭的絕對力量的意象，就已經窮其所有，向世界宣戰，他們竟仍然以為一場大雨才是男主的最終復仇。
當然最奇葩的仍然是全片打開局面之處，奏響最高潮之處，都是這位中學生舉起——一把真正的槍的時候。 從這一雖未脫離日本黑道現實但早已嚇傻外國觀眾（可能要除去老美家的觀眾hhh畢竟他們才是真正的狠人）的意象設置中我只能讀出一條結（喜）論（訊）：東京這座城市已然失去“文藝青年”的生活空間；或者一條喜（結）訊（論）：日本動畫電影的領先地位已墮落到需要一個非本專業的誠哥出來扛旗了，那麼離東亞的其他國家文化崛起都不遠了。
感謝誠哥如此鬆垮荒誕的本國電影年冠，更要感謝城市小清新們毫無地理常識的大義之辯。
相信在19年後，日本動漫行業必將以更快的速度失去活性，而世界各國的各類小清新們，同樣將在各種場合裹挾更多無知的辯者，上演更多愚昧池痴妄的倒退戲碼。
感謝你們為人類進步的獻禮，這是對於守望者們無價的覆轍之鑑。當然在如此明目張膽的倒退後，必將迎來更加轟轟烈烈的滅亡，抑或更加平淡無奇的新生。
如果我說《天氣》用一把手槍作為線索平行講述了“資深警察勤懇工作，目睹異端天象後動搖三觀，工作報告竟然難產”；“鄉下少年進城務工又遭遣返，臥薪嚐膽終於落戶東京功德圓滿”和“東京因海平面上漲遭到淹沒，有關專家集體爭論是否歸咎內澇，網友怒批無知”三個故事， 想必也沒有人噴得過我。
但畢竟小清新的世界不需要哪怕是初中地理的水體循環。
又畢竟我們多少都是不講道理的小清新，竟然買了這種抽獎式娛樂的門票。
又又畢竟，太平洋海神早就想淹死全人類了。怪到一個東京的區片天神手裡又有何妨？
誰不想清新脫俗呢。
所以，請一笑而過吧~
願這條漫長、無聊而且低級趣味的守望之路上，有你有我！
動畫信息
原 名：天気の子
又 名：Weathering With You / Weather Child / Weather's Child / Child of Weather
首 播：2019-11-01(中國大陸) / 2019-07-19(日本)
IMDb：tt9426210