談戀愛嗎？大風大雨大雪天要出去狂奔大喊大叫的那種

事後回想會發現，《天氣之子》的劇本寫作太功能驅動了。不是“劇情自然發展到了這一步”，而是“導演覺得這裡該有戲劇衝突所以就有了這場戲”，充滿了機械降神感。

舉個例子，手槍這條線索就很刻意。如果你跳過開頭，直接從男女主合夥做生意開始看，會發現完全不影響劇情。那為什麼這裡需要一把槍？

之前鋪墊涉槍這條線，只是為了一個目的：讓男主被追擊的緊要關頭“恰好”撿到槍，製造持槍對立的戲劇高潮。換言之，這槍怎麼來的完全不重要。它的功能只是“在男主被追擊時出現在天台”而已，為了增添合理性才又加上了前面一系列的劇情。

高潮（持槍對立）決定了，高潮前的劇情怎麼安排？男主拯救女主，不能簡單地讓他坐個車就過去了。要增強戲劇張力，就必須增加男主路上的阻礙，必須日劇跑，必須被人追擊，必須千鈞一髮之際來個驚心動魄的動作戲。

如何讓男主被一群人追？（不管是反派還是警察，總之需要達成“追擊”這個結果。）一個16歲少年就算是輟學閒逛，也不太有機會被人追擊。為了達成"男主被追擊"的目的，他必須犯點事兒，但又不能真的當反派。所以人為增添了涉槍這條線，又讓男主被抓住後作來作去，就不能等把情況說明完再慢慢去（並沒有交代晚點去就救不了女主了）。

發現了嗎，《天氣之子》的劇本基本上是，“我這裡需要設置一個高潮，那怎樣才能達成高潮，我就再增加一條線索。這條線劇情發展自不自然、人物情緒怎麼樣我不管，只要能達到我需要的目的就行了。”是，看電影時觀眾會被緊張的劇情吸引，但回過頭一琢磨，嗐，太刻意了。

暴雨夜出去晃盪也是一樣的，此時此刻需要一個動作戲高潮（交通阻斷，炸汽車），男女主也需要契機表明心意。用張愛玲的話說就是，一座城市的淪陷成全了兩個人的愛情。

所謂的傾城之戀，非得是外部條件惡劣的不行的時候（比如秒五里的大雪天）兩個人的小愛戀才尤為可貴。所以沒有困難製造困難也要上，誠哥大筆一揮就讓警察偏偏那天來查房，男主一個無業未成年非得帶女主和弟弟在大災天出去淋雨，在風風雨雨裡奔跑自我感動。

我們這種暴雨天就癱在家裡等外賣的人，大概一輩子也當不了誠哥式主角了吧。

"談戀愛嗎？大風大雨大雪天要出去狂奔大喊大叫的那種。"

"不了不了。"