大友克洋是我最喜歡的日本動畫大師之一，從大友克洋所有的作品中都可以發現現代日本社會普遍存在的心理和認知矛盾，對高科技現代化社會的依賴和對都市化人際冷漠的矛盾，對大自然的嚮往和對機器工業的迷戀。從早年間經典《阿基拉》到後來《蒸汽男孩》無一不有這些矛盾的描述。
《大炮之街》，開篇一個超長的長鏡頭從小男孩起床一直跑下樓到餐廳和父母一起吃早餐，每天重複和機械化的生活場景貫穿始終。《大炮之街》用了另一種講述的方式，腳本的背景是一個類似國家社會主義的體制下，一個集體崇拜式的存在方式，或者《大炮之街》更象是一個陰謀論的譯本。每一個人都在重複並機械的按照一個指定好的程序行動，沒有原因，沒有目的。但，這就是我們的世界，我們的世界本身就是一個擴大化的大炮之國。真相是什麼，普通人是沒有權利也沒有資格知道的。但是在這個短片中同樣在傾訴著人們對真情和溫暖的渴望，小男孩天真的行為和父親內心的掙扎，肯定是電影的亮點了。
《最臭的兵器》，一個藥物研究員，因為誤食了研究所所長桌上，為政府隱祕開發的藥物武器而導致了一場全城災難的短片。失控和充滿愚昧的當權者尖銳諷刺著現實中的各種核試驗、武器研發對普通民眾所造成的潛在的威脅。
《Memories》是這個三部曲中最具有浪漫色彩的短片，一個失去愛人的貴族公主，強烈的精神磁場把自己幽閉在太空城堡之中。用騙局的形式將趕來進行救援的太空人困在其中，沒有happy ending，沒有對與錯。每個人心中都有自己的禁地，只有深刻嘗過生命苦澀的人才會理解其中的智慧。也許現實和夢境的真實感，是從佛洛依德開始到筒井康龍的作品中永遠都是在討論話題，到底什麼才是真實的，如果你相信自己的體驗認為什麼是真實的，於是那些真實的體驗可能就是對於你所謂的現實了。而現實和夢境的落差，才是最殘忍的。
除了《三部曲》，大友克洋還有兩個類似的作品集，一個是《迷宮物語》，一個是《機器人嘉年華》。前者是大友克洋的作品，後者是大友克洋監製出品的短篇集。都是除了在長篇製作之外非常精彩的短片。
《大炮之街》，開篇一個超長的長鏡頭從小男孩起床一直跑下樓到餐廳和父母一起吃早餐，每天重複和機械化的生活場景貫穿始終。《大炮之街》用了另一種講述的方式，腳本的背景是一個類似國家社會主義的體制下，一個集體崇拜式的存在方式，或者《大炮之街》更象是一個陰謀論的譯本。每一個人都在重複並機械的按照一個指定好的程序行動，沒有原因，沒有目的。但，這就是我們的世界，我們的世界本身就是一個擴大化的大炮之國。真相是什麼，普通人是沒有權利也沒有資格知道的。但是在這個短片中同樣在傾訴著人們對真情和溫暖的渴望，小男孩天真的行為和父親內心的掙扎，肯定是電影的亮點了。
《最臭的兵器》，一個藥物研究員，因為誤食了研究所所長桌上，為政府隱祕開發的藥物武器而導致了一場全城災難的短片。失控和充滿愚昧的當權者尖銳諷刺著現實中的各種核試驗、武器研發對普通民眾所造成的潛在的威脅。
《Memories》是這個三部曲中最具有浪漫色彩的短片，一個失去愛人的貴族公主，強烈的精神磁場把自己幽閉在太空城堡之中。用騙局的形式將趕來進行救援的太空人困在其中，沒有happy ending，沒有對與錯。每個人心中都有自己的禁地，只有深刻嘗過生命苦澀的人才會理解其中的智慧。也許現實和夢境的真實感，是從佛洛依德開始到筒井康龍的作品中永遠都是在討論話題，到底什麼才是真實的，如果你相信自己的體驗認為什麼是真實的，於是那些真實的體驗可能就是對於你所謂的現實了。而現實和夢境的落差，才是最殘忍的。
除了《三部曲》，大友克洋還有兩個類似的作品集，一個是《迷宮物語》，一個是《機器人嘉年華》。前者是大友克洋的作品，後者是大友克洋監製出品的短篇集。都是除了在長篇製作之外非常精彩的短片。
