《阿童木》：誰的童年誰做主

我至今非常喜歡羅大佑那首《童年》，但我至今也不知道其中某些歌詞的意思，比如不知道“諸葛四郎和魔鬼黨到底誰先搶到那支寶劍”，我不僅不知道最後誰先搶到了那支寶劍，我甚至不知道諸葛四郎是哪位，出自哪本漫畫書，也不知道那個黨是個什麼黨。

而我依舊喜歡著這首歌，榕樹、福利社、諸葛四郎和魔鬼黨，這是我的童年所不知道的東西，然而長大了之後，我卻要在這從陌生到習慣了的歌詞裡體會和回憶童年，這既像借他人酒杯澆自己塊壘，又有點像借屍還魂，有點恐怖了說得，不過我的小時候常常聽到那首有點令人毛骨悚然的“長大後我就成了你”，說到這個又想起那招魂催命一般的“周總理你在哪裡你在哪裡啊你在哪裡”，忘卻的救主快點降臨吧。

阿童木的動畫片剛引進中國的時候，有個今天看起來好笑的名字：科學好少年，正如歌詞總所唱的“熱愛科學的好少年”，風靡數年到如今光線影業做內地發行一拖再拖之後選擇十月底上映的動畫電影《阿童木》，片中讓人倍感親切的中國元素、精彩而貼切的配音，讓人有些感慨。

我沒有阿童木情結，只依稀記得小學時看見鄰桌的小女生從書包裡掏出過一本半舊的小人書，但我沒有看，所以我驚異於電影《阿童木》開頭的時候所講述的緣起，天馬博士在一次事故中痛失愛子託比，痛定之餘，用機械零件攢把出了一個小機器人，外形酷似愛子託比。直到我看到一半的時候我都無法接受小男孩託比是真的死了的開頭，而阿童木只是天馬博士做出來的替代品，這在一個成人電影中，已經是個足夠沉重的話題，光是天馬博士對機器人阿童木的希冀、懷疑和失望，關於父子倫理、生命成長等大命題都俯拾皆是，但導演也就點了那麼一下，就走開了，讓可愛的小機器人上天入地神勇小金剛神勇無比，他的心臟裡的藍核，就是愛、綠色、和平、環保、自然的象徵（可以做今年東京電影節的形象大使），而那個紅核，則是不可控的力量，掩藏著罪惡與野心，當然還有強大的破壞力。之後阿童木被野心的政治陰謀家兼和平的危險破壞者瘋狂追殺，被打到了懸浮的大都會下面的滿是廢墟的地球上。

大都會的設置真令我想起wall e,但也應該是皮克斯學習手冢君而不是這個動畫片在抄瓦力了。這裡又碰到一個環保的沉重話題，就連學生wall e都表達出了這點意思引人深思，而導演在這裡，還是碰了碰，然後就走開了，然後我們的科學好少年開始找啊找啊找朋友，找到一群好朋友，小阿童木作為一個機器人，開始被機器人三劍客糊弄了一陣子，後來又跟從中國來的拯救小組的小朋友們混在了一起，喏——，又一個身份認同的問題，寫到這裡，我有點想變卦了都，重新梳理情節的時候，忽然發現了手冢君的不簡單，一個如此天真可愛的動畫小孩子的形象，背後隱藏有如此多的重大線索。導演在每一個重要關隘面前都碰了碰，然後繞開繼續前行，去完成他敘事的使命。

據說《哆啦A夢》的結局很淒涼可憐，據說前不久離世的臼井蟻人君創作的《蠟筆小新》裡是成人世界的無奈，再往遠了說《格林童話》的和諧前的版本也是很黑色很血腥的，絕不是現在看到的這種純真的童話，所以《阿童木》肯定也不是一個簡單的“科學好少年”，然則在80年代引進的時候，當時整個社會對科學的強調與追求（我們小時候有多少人夢想長大當科學家？），就這麼給簡單解讀了，而在日本，手冢君的《阿童木》裡面肯定有對現代文明的思考，因為日本的現代化要遠遠先進於中國。

而我們現在看到的《阿童木》，取材於漫畫原著，經過了好萊塢的模式化生產，已經過濾掉了太多深刻的東西，縱然我輩依然為之淺薄的工業化而遺憾，但由於中國大陸方投資的介入，使得這部動畫影片在很多細節上都很迎合內地觀眾，連“不要迷戀哥，哥也是個傳說”之類的網絡流行語都接連不斷地爆出來，而那個機器狗垃圾桶還會寫中文，這還不夠，片中代表著先進科學技術的顯示屏幕上，也都是綜藝體的中文，你可以回想一下，香港電影《無間道》裡劉建明發出“有內鬼終止交易”的信息的操作界面都是全英文的，而《變形金剛》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》等等風靡全球的動畫改編作品，也不會出現這麼多有中文的，背後雖然是資金和市場的力量，而拉近了這麼多的距離，使得《阿童木》成了近年跟中國靠得最近的最流暢也最有趣的動漫電影，往遠了就不行了，別說是經典的《大鬧天宮》，連中國動畫電影絕響的《哪吒鬧海》也比不過的。

現在的70後和80後或許不能滿足於這次改編，該片在日本票房慘淡，北美也剛上映，票房前景未可知。但我所在的影院裡面的小孩子確實是很歡呼雀躍的，懷舊是一種消費，但改編不是都為了滿足懷舊的，當我們的童年都只能在懷舊中出現，依然身處童年的當下的小孩子們，可以去享受一部只有快樂的電影的，誰的童年，誰做主，而對於改編者來說，都是一個主題各自表述，不說改編，單說引進，當年我們為什麼給它取名“科學好少年”呢？

《阿童木》的原著者手冢治虫是被《大鬧天宮》震撼才決意投身動畫事業的，才有了《阿童木》的誕生，這部有很多中國化的細節在裡面的《阿童木》電影，其實可以給中國動畫一些啟發，它再差也不差於《喜羊羊與灰太狼》吧。就像童年長於中國北方的我，長大後依然要在臺灣的羅大佑寫的充滿臺灣元素的《童年》裡回味童年，解讀，本來就是一次再創作。《阿童木》的好萊塢模式與華語電影的加入，香港的特技，華語圈的流行元素，已經將70後記憶中的阿童木娛樂了一大把，但仍不失為一部可看性極強的電影，因為它要娛樂的，更多的是當下的小孩。