影片架構在一個充滿陰影和灰暗色彩的超現實主義世界中，劇情的主角是兩個沒有提及名字的少年（根津甚八 配音）與少女（兵藤真子 配音）。少女隨身帶著一顆神祕的蛋，她花許多的時間在某個歌德式的死城裡蒐集各式瓶子與手工藝品。身上揹著一把十字型武器的少年在某天也隨著一種神祕的機械來到這個城鎮。同時，巨大腔棘魚的身影在城鎮上方出現，城市裡的人也成群的活過來開始用長槍獵捕這些魚群。在少女如巨穴般的瓶子中，就像個庇護所一般，裡面收藏著蒐藏品。少年等少女入睡後將那顆神祕的蛋打破。少女表現得很生氣並緊跟著已經離開的少年。最後少女沉入了溪谷中死去，她口中吐出來的氣泡最後都化作了一顆顆的蛋。
影片裡明明有充分的時間去讓設定更加清晰化，押井守卻拒絕這麼做，任由鏡頭在大量的行走中度過，反覆拍攝漸漸吞沒城市的水、嘩啦嘩啦或者無聲的流動、各種解釋不全的象徵。兩位主人公不合常理地久久沉默相對，在枯燥中滑向毀滅，實在是監督任性之至的表現。沉默和單調是監督刻意營造出來的，意欲實現神祕的宗教效果，為了留白而留白。本可以在10分鐘內完成的宗教寓言小品，被生拉硬扯到一個小時有餘，從而得以充分調動觀眾的補完功能，給這部並不複雜的影片附加各種過度解讀。在我看，本片中押井守故作深沉的拖沓，狡猾地利用觀眾想要解釋作品的心境給自己貼金的做法，是純純粹粹的裝13。有觀眾願意買他的帳，他就該有一個算一個的好好感激了，自己是票房毒藥居然去抱怨環境不夠寬宏，害他好幾年接不到工作，實在荒唐。
或許有人會說《天使之卵》是藝術片，沉悶。藝術片多是監督個人思考和理念的反應，但就因如此藝術片對監督的表現能力提出了更高的要求。以《天使之卵》中的思想為例，其實是針對性很強、片段性質很濃的：一句話或者一段話就可以概括出來，是缺乏系統性和普遍性的——這也決定了藝術片多集中於短片領域，小小的寓言而已，沒有更多的內容可扯，很具有代表作的一部藝術片
影片裡明明有充分的時間去讓設定更加清晰化，押井守卻拒絕這麼做，任由鏡頭在大量的行走中度過，反覆拍攝漸漸吞沒城市的水、嘩啦嘩啦或者無聲的流動、各種解釋不全的象徵。兩位主人公不合常理地久久沉默相對，在枯燥中滑向毀滅，實在是監督任性之至的表現。沉默和單調是監督刻意營造出來的，意欲實現神祕的宗教效果，為了留白而留白。本可以在10分鐘內完成的宗教寓言小品，被生拉硬扯到一個小時有餘，從而得以充分調動觀眾的補完功能，給這部並不複雜的影片附加各種過度解讀。在我看，本片中押井守故作深沉的拖沓，狡猾地利用觀眾想要解釋作品的心境給自己貼金的做法，是純純粹粹的裝13。有觀眾願意買他的帳，他就該有一個算一個的好好感激了，自己是票房毒藥居然去抱怨環境不夠寬宏，害他好幾年接不到工作，實在荒唐。
或許有人會說《天使之卵》是藝術片，沉悶。藝術片多是監督個人思考和理念的反應，但就因如此藝術片對監督的表現能力提出了更高的要求。以《天使之卵》中的思想為例，其實是針對性很強、片段性質很濃的：一句話或者一段話就可以概括出來，是缺乏系統性和普遍性的——這也決定了藝術片多集中於短片領域，小小的寓言而已，沒有更多的內容可扯，很具有代表作的一部藝術片
