劇場動畫《王立宇宙軍》（王立宇宙軍〜オネアミスの翼，1987）是日本著名模型廠商BANDAI以進軍電影事業而作的企劃，負責製作的GAINAX正是為了拍攝本片，而於1984年設立的。
玩過獨立動畫、從大阪藝術大學藝術系退學的山賀博之（1962），所謂的大學真是狠狠給我上了一課——按照他的原話，在本作中一手包攬了原作、腳本、監督，至今也曾監督了兩作TVA：
漫畫原作改編的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）當中，山賀博之兼任了系列構成以及半數以上的腳本，在這部動畫的腳本·分鏡·演出名單中我們可以見到大量熟人：
佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常與渡邊信一郎相混淆，因為羅馬拼音很相近）等等。
《魔力女管家》OP的陣容更是強大，兩期的分鏡都由庵野秀明擔任，（這大概是為了還債，填埋自己的小不安，後面會提到）：
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大冢雅彥
原畫 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作畫監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原畫 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作畫監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）
2期的OP以及ED歌曲的作曲以及動畫配樂均為增田俊郎（《火影忍者》、《蟲師》等）
這些人當中與山賀博之合作最為甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》動畫2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副監督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山賀博之擔任監修，他則第一次挑起了監督（兼分鏡、演出）的大梁，之後的另一個特別篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同樣擔當了監督和分鏡，而山賀博之則進了“企畫”名單徹底掛名。這期間，佐伯昭志正式的TVA監督處女作《這個醜陋又美麗的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山賀博之是本作原案並與佐伯昭志一同擔任了系列構成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人愛作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山賀博之也出任了企畫。
除此以外，另外一人也不得不提，他就是動畫2期中與山賀博之共同擔任系列構成的SATZ社成員花田十輝（1969），包括SATZ社（其實社員只有4人而已的一個小說家、腳本家組織），今後與山賀博之又有了再度合作，比如說兩人共同搭檔擔任了《魔力女管家》1期OP演出大冢雅彥（日後《天元突破》的副監督）的監督處女作《公主候補生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列構成，作為監督推薦人的庵野秀明擔任了本作監修；而次年的《倍野橋魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山賀博之則與SATZ的社長あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作擔任了系列構成，並與花田十輝三人一起包攬了全13話的腳本。
山賀博之的TVA第2作，也就是這部由GAINAX與MADHOUSE共同製作的充滿kuso意味的原創動畫《阿倍野橋魔法商店街》，獲得了2002年度日本文化庁媒體藝術節動畫部門的優秀獎。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦澤直樹作品動畫化的常任候選監督小島正幸（《危險調查員》、《怪物》等）則出任了本作的系列演出，STAFF裡剩下的也是群星璀璨：
設定設計きむらひでふみ（Brain's Base製作的《機神大戰》原案，長期與監督後藤圭二搭檔）、作畫監督平鬆禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人設與總作畫監督）、美術監督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再見，絕望先生》等）、色彩設定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再見，絕望先生》等）、音響監督たなかかずや（《浪客劍心》、《課長王子》、《道子與哈金》、以及最近的《學園默示錄》等）、音樂鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。
更不必提擔任分鏡演出的諸位；大冢雅彥、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。
山賀博之雖然電視動畫方面有了一點小發展，但劇場向動畫卻發展不如意，這其中就包括這部監督處女作《王立宇宙軍》，8億日元成本（包括雜七雜八的宣傳費用），最後票房卻只得3億4700萬；而後計劃中由庵野秀明擔任監督由山賀博之他本人擔任原案·腳本的《王立宇宙軍》續集《蒼きウル》（1992、1997）兩度製作中止，由他擔任監督吉成鋼擔任人設的CD Drama劇場改編企畫《熱風海陸ブシロード》（2005）同樣是製作中止。
這中間，錢自然是最大問題。在岡田鬥司夫退社、新體系下動畫標杆作考慮再啟動、《藍寶石之謎》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX認同並最終由其劇場版讓GAINAX回攏資金的背景下，山賀博之認為，首先該考慮一下《王立宇宙軍》的續集了。於是，原作・腳本山賀博之 & 監督庵野秀明這個組合便轟轟烈烈地開始了續集企劃，並將故事背景設定在了前作五十年之後。山賀和庵野合計了一下預算，居然要數十億日元！！考慮到前作的收支情況，所以，自然，錢是最大問題（同時當年GAINAX忙著做PC遊戲賺錢對燒錢沒時間），所以，心有餘悸地流產了。
這成了一個歷史轉折點，自然，這個轉折點上，山賀博之成了杯具，而庵野秀明成就了豎子之名。《蒼きウル》被否決的同時，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企畫被提上了議程，並最終成了GAINAX的標杆之作，同時也開創了一個時代，一個神話。
心有不幹的山賀博之於1997年《王立宇宙軍》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映時再次提出這個企劃，畢竟雖然票房不佳但好歹錄影帶賣得不錯，但此時功成名就的庵野秀明對此已經不感興趣了，山賀博之轉而打算自己披肩上陣，但最後仍然不了了之。從此關於本作的消息音信全無：
1992年12月の時點
エグゼクティブプロデューサー・原作・腳本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・豬股一彥
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作畫監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作畫監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
製作：GAINAX
1997年の時點
エクゼグティブプロデューサー・原作・腳本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
當年，《王立宇宙軍》製作完成時，山賀博之只有24歲，事實上整個製作組成員的平均年齡只有24歲，參與特效作畫和作畫監督的庵野透明（1960）都只有26歲，而參與人設和作畫監督的貞本義行與山賀博之則是同歲，參與原畫的園田健一（1962）、高阪希太郎（1962）等人與山賀博之也是同年，而助監督樋口真嗣（1965）更只有21歲。正是因為這樣的原因，宮崎駿對本作有過某種程度的正面評價，因為做動畫的都是些年輕人，但他對於片中火箭發射時將軍輕易就放棄發射的橋段頗有微詞，在1987年3月的《電影旬報》（キネマ旬報）中與山賀博之之間有過近乎爭論形式的對談——聽起來也確是宮老爺子的風格。
作為貞本義行人設的處女作（在同年《機器嘉年華》裡的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲來之巻～》也出任過人設一職），回過頭來，我們不難發現一個循序漸進的成長過程，從這第一步，直到《EVA》、以及後來細田守的《穿越時空的少女》以及《SUMMER WARS》，對角色的刻畫，特別是對女性角色的刻畫變得愈加細緻，這過程中，他參與了OVA《飛越巔峰》的作畫監督、作畫等職，作為該作人設的美樹本晴彥想必對同行的他多少影響，這是《王立宇宙軍》一年後的事情，三年後的《藍寶石之謎》中貞本的女人就變得，至少與《王立宇宙軍》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飛越巔峰2》中貞本義行擔任了人設一職，與美樹本晴彥的前作相比，可以說是青出於藍了。
當然，也有說貞本義行具有中澤一登那樣靜與動的二重身，在傳統日式技法和新寫實技法兩種風格間求得一個平衡，誇張時誇張寫實時寫實（Godannar）。這樣的成長，以及接受影響，形成自己獨特的形狀，在當年這群人中，想必都有相似情況。能在這樣一群屬於自己的異類中，這樣的混沌中成就形體的，實在是件讓人羨慕之事。
關於《王立宇宙軍》有這樣一種觀點（gespenst）：《王立宇宙軍》一般而言是受到富野由悠季影響比較嚴重的作品，不可否認《飛越巔峰1》也是如此，在第一期黑洞作戰後也有角色自問“我們這樣對宇宙是對的嗎？”，《王立宇宙軍》最後逃出爭戰的世界到達宇宙便是一個肯定，但就將電波發還地球每一個角落來看，實際上無法否認最後的未開之地遭到踏破這個事實，這個和《飛越巔峰1》是相反的。但兩者都沒有否認人類作為一個種族的渺小與可憎一點，從這一點來講兩部作均有Z高達厭世的情感存在其中。現在說80年代後期劇場版，若涉及宇宙的作品，很難說沒有受到Z高達的影響。
另一方面，我也覺得，這其實是年輕人對前途的一個討論，關於努力為之奮戰的未來的疑慮，以及達到目的後該付諸的行動和心緒表露。
對於《王立宇宙軍》本身，不管是票房還是動畫方向，雖然是有不盡人意之處，比如說音樂方面，雖然有負責音樂以及音樂監督的阪本龍一（本片也是至今為止他唯一參與的動畫配樂）參與，並還有另外三位音樂擔當（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙軍》的配樂仍是顯而易見的敗點，事實上，與山賀博之合作過的配樂師，包括另外兩位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他們都是相當有質感的音樂家，但這幾部動畫的音樂卻都不能說令人印象深刻，這一點，作為監督本身的山賀博之的音樂修養也許還有待提升的空間，雖然他也曾讓人驚訝地為韓國動畫《Wonderful Days》的日本版的主題歌創作了日本語版歌詞（同時也作為本片的日語腳本以及演出）；但不管如何，總是歸努力了，這就是一個關於青春與夢想的故事，不管是在動畫中還是在製作動畫的現實中，不管是戲裡戲外，主題都是一樣的勵志。
當然，青春畢竟是有限，過了特定的年齡，就過了逐夢的年紀，世界的氣息，對自己的刺激也會發生微妙變化轉移，期待蛻變的迫切心情也因為自己不知不覺中的變質而變得淡然，也許可以說，變得穩重了，但顯然失去的是一種產生化學變化的活潑契機。
人生其實就像是元素週期表上的元素分佈，並不是說你成了金子，還能感受鈉在水中蹦跳、嘶叫的感覺，沉默似金固然是酷，但向水要氫氣這種更酷的事情，過了這村就沒這店了。
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玩過獨立動畫、從大阪藝術大學藝術系退學的山賀博之（1962），所謂的大學真是狠狠給我上了一課——按照他的原話，在本作中一手包攬了原作、腳本、監督，至今也曾監督了兩作TVA：
漫畫原作改編的《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001）當中，山賀博之兼任了系列構成以及半數以上的腳本，在這部動畫的腳本·分鏡·演出名單中我們可以見到大量熟人：
佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸（以いたがき しん之名）、渡邊慎一（以ワタナベ シンイチ之名，他的名字常與渡邊信一郎相混淆，因為羅馬拼音很相近）等等。
《魔力女管家》OP的陣容更是強大，兩期的分鏡都由庵野秀明擔任，（這大概是為了還債，填埋自己的小不安，後面會提到）：
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 大冢雅彥
原畫 - 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作畫監督 - 高村和宏（1期OP STAFF）
絵コンテ - 庵野秀明
演出 - 鶴岡耕次郎
原畫 - 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作畫監督 - 高村和宏（2期OP STAFF）
2期的OP以及ED歌曲的作曲以及動畫配樂均為增田俊郎（《火影忍者》、《蟲師》等）
這些人當中與山賀博之合作最為甚密的大概是佐伯昭志（1971），他在《魔力女管家》動畫2期（まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜，2002）中任副監督，2003年的《魔力女管家》TVSP（まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」，2003）中山賀博之擔任監修，他則第一次挑起了監督（兼分鏡、演出）的大梁，之後的另一個特別篇（まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり，2009），佐伯昭志同樣擔當了監督和分鏡，而山賀博之則進了“企畫”名單徹底掛名。這期間，佐伯昭志正式的TVA監督處女作《這個醜陋又美麗的世界》（この醜くも美しい世界，2004）播出，山賀博之是本作原案並與佐伯昭志一同擔任了系列構成，次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人愛作怪》（これが私の御主人様 ，2005）中山賀博之也出任了企畫。
除此以外，另外一人也不得不提，他就是動畫2期中與山賀博之共同擔任系列構成的SATZ社成員花田十輝（1969），包括SATZ社（其實社員只有4人而已的一個小說家、腳本家組織），今後與山賀博之又有了再度合作，比如說兩人共同搭檔擔任了《魔力女管家》1期OP演出大冢雅彥（日後《天元突破》的副監督）的監督處女作《公主候補生佑》（ぷちぷり*ユーシィ，2002）的系列構成，作為監督推薦人的庵野秀明擔任了本作監修；而次年的《倍野橋魔法商店街》（アベノ橋魔法☆商店街，2001），山賀博之則與SATZ的社長あかほり さとる（赤堀 悟，1965）合作擔任了系列構成，並與花田十輝三人一起包攬了全13話的腳本。
山賀博之的TVA第2作，也就是這部由GAINAX與MADHOUSE共同製作的充滿kuso意味的原創動畫《阿倍野橋魔法商店街》，獲得了2002年度日本文化庁媒體藝術節動畫部門的優秀獎。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二（代表作；Spirit of Wonder）外，浦澤直樹作品動畫化的常任候選監督小島正幸（《危險調查員》、《怪物》等）則出任了本作的系列演出，STAFF裡剩下的也是群星璀璨：
設定設計きむらひでふみ（Brain's Base製作的《機神大戰》原案，長期與監督後藤圭二搭檔）、作畫監督平鬆禎史（庵野秀明的《他和她的事情》的人設與總作畫監督）、美術監督加藤浩（《EVA》、《天元突破》、《再見，絕望先生》等）、色彩設定高星晴美（《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再見，絕望先生》等）、音響監督たなかかずや（《浪客劍心》、《課長王子》、《道子與哈金》、以及最近的《學園默示錄》等）、音樂鷺巣詩郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等。
更不必提擔任分鏡演出的諸位；大冢雅彥、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。
山賀博之雖然電視動畫方面有了一點小發展，但劇場向動畫卻發展不如意，這其中就包括這部監督處女作《王立宇宙軍》，8億日元成本（包括雜七雜八的宣傳費用），最後票房卻只得3億4700萬；而後計劃中由庵野秀明擔任監督由山賀博之他本人擔任原案·腳本的《王立宇宙軍》續集《蒼きウル》（1992、1997）兩度製作中止，由他擔任監督吉成鋼擔任人設的CD Drama劇場改編企畫《熱風海陸ブシロード》（2005）同樣是製作中止。
這中間，錢自然是最大問題。在岡田鬥司夫退社、新體系下動畫標杆作考慮再啟動、《藍寶石之謎》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模式被GAINAX認同並最終由其劇場版讓GAINAX回攏資金的背景下，山賀博之認為，首先該考慮一下《王立宇宙軍》的續集了。於是，原作・腳本山賀博之 & 監督庵野秀明這個組合便轟轟烈烈地開始了續集企劃，並將故事背景設定在了前作五十年之後。山賀和庵野合計了一下預算，居然要數十億日元！！考慮到前作的收支情況，所以，自然，錢是最大問題（同時當年GAINAX忙著做PC遊戲賺錢對燒錢沒時間），所以，心有餘悸地流產了。
這成了一個歷史轉折點，自然，這個轉折點上，山賀博之成了杯具，而庵野秀明成就了豎子之名。《蒼きウル》被否決的同時，在此之前早一年庵野提出的《EVA》（新世紀エヴァンゲリオン，1995）企畫被提上了議程，並最終成了GAINAX的標杆之作，同時也開創了一個時代，一個神話。
心有不幹的山賀博之於1997年《王立宇宙軍》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映時再次提出這個企劃，畢竟雖然票房不佳但好歹錄影帶賣得不錯，但此時功成名就的庵野秀明對此已經不感興趣了，山賀博之轉而打算自己披肩上陣，但最後仍然不了了之。從此關於本作的消息音信全無：
1992年12月の時點
エグゼクティブプロデューサー・原作・腳本：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・豬股一彥
監督：庵野秀明
副監督：もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作畫監督：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
作畫監督：鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督：菊池正典・佐々木洋
製作：GAINAX
1997年の時點
エクゼグティブプロデューサー・原作・腳本・監督：山賀博之
プロデューサー：武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン：貞本義行
メカデザイン：士郎正宗・宮武一貴
當年，《王立宇宙軍》製作完成時，山賀博之只有24歲，事實上整個製作組成員的平均年齡只有24歲，參與特效作畫和作畫監督的庵野透明（1960）都只有26歲，而參與人設和作畫監督的貞本義行與山賀博之則是同歲，參與原畫的園田健一（1962）、高阪希太郎（1962）等人與山賀博之也是同年，而助監督樋口真嗣（1965）更只有21歲。正是因為這樣的原因，宮崎駿對本作有過某種程度的正面評價，因為做動畫的都是些年輕人，但他對於片中火箭發射時將軍輕易就放棄發射的橋段頗有微詞，在1987年3月的《電影旬報》（キネマ旬報）中與山賀博之之間有過近乎爭論形式的對談——聽起來也確是宮老爺子的風格。
作為貞本義行人設的處女作（在同年《機器嘉年華》裡的《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲來之巻～》也出任過人設一職），回過頭來，我們不難發現一個循序漸進的成長過程，從這第一步，直到《EVA》、以及後來細田守的《穿越時空的少女》以及《SUMMER WARS》，對角色的刻畫，特別是對女性角色的刻畫變得愈加細緻，這過程中，他參與了OVA《飛越巔峰》的作畫監督、作畫等職，作為該作人設的美樹本晴彥想必對同行的他多少影響，這是《王立宇宙軍》一年後的事情，三年後的《藍寶石之謎》中貞本的女人就變得，至少與《王立宇宙軍》中的相比，更加女人味了。在2004年推出的《飛越巔峰2》中貞本義行擔任了人設一職，與美樹本晴彥的前作相比，可以說是青出於藍了。
當然，也有說貞本義行具有中澤一登那樣靜與動的二重身，在傳統日式技法和新寫實技法兩種風格間求得一個平衡，誇張時誇張寫實時寫實（Godannar）。這樣的成長，以及接受影響，形成自己獨特的形狀，在當年這群人中，想必都有相似情況。能在這樣一群屬於自己的異類中，這樣的混沌中成就形體的，實在是件讓人羨慕之事。
關於《王立宇宙軍》有這樣一種觀點（gespenst）：《王立宇宙軍》一般而言是受到富野由悠季影響比較嚴重的作品，不可否認《飛越巔峰1》也是如此，在第一期黑洞作戰後也有角色自問“我們這樣對宇宙是對的嗎？”，《王立宇宙軍》最後逃出爭戰的世界到達宇宙便是一個肯定，但就將電波發還地球每一個角落來看，實際上無法否認最後的未開之地遭到踏破這個事實，這個和《飛越巔峰1》是相反的。但兩者都沒有否認人類作為一個種族的渺小與可憎一點，從這一點來講兩部作均有Z高達厭世的情感存在其中。現在說80年代後期劇場版，若涉及宇宙的作品，很難說沒有受到Z高達的影響。
另一方面，我也覺得，這其實是年輕人對前途的一個討論，關於努力為之奮戰的未來的疑慮，以及達到目的後該付諸的行動和心緒表露。
對於《王立宇宙軍》本身，不管是票房還是動畫方向，雖然是有不盡人意之處，比如說音樂方面，雖然有負責音樂以及音樂監督的阪本龍一（本片也是至今為止他唯一參與的動畫配樂）參與，並還有另外三位音樂擔當（上野耕路、野見祐二、窪田晴男），《王立宇宙軍》的配樂仍是顯而易見的敗點，事實上，與山賀博之合作過的配樂師，包括另外兩位：增田俊郎、鷺巣詩郎，他們都是相當有質感的音樂家，但這幾部動畫的音樂卻都不能說令人印象深刻，這一點，作為監督本身的山賀博之的音樂修養也許還有待提升的空間，雖然他也曾讓人驚訝地為韓國動畫《Wonderful Days》的日本版的主題歌創作了日本語版歌詞（同時也作為本片的日語腳本以及演出）；但不管如何，總是歸努力了，這就是一個關於青春與夢想的故事，不管是在動畫中還是在製作動畫的現實中，不管是戲裡戲外，主題都是一樣的勵志。
當然，青春畢竟是有限，過了特定的年齡，就過了逐夢的年紀，世界的氣息，對自己的刺激也會發生微妙變化轉移，期待蛻變的迫切心情也因為自己不知不覺中的變質而變得淡然，也許可以說，變得穩重了，但顯然失去的是一種產生化學變化的活潑契機。
人生其實就像是元素週期表上的元素分佈，並不是說你成了金子，還能感受鈉在水中蹦跳、嘶叫的感覺，沉默似金固然是酷，但向水要氫氣這種更酷的事情，過了這村就沒這店了。
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動畫信息
中文名：王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼
原 名：王立宇宙軍 オネアミスの翼
又 名：Royal Space Force: Wings of Honneamise / Ôritsu uchûgun Oneamisu no tsubasa
首 播：1987-03-14(日本)
IMDb：tt0093207
原 名：王立宇宙軍 オネアミスの翼
又 名：Royal Space Force: Wings of Honneamise / Ôritsu uchûgun Oneamisu no tsubasa
首 播：1987-03-14(日本)
IMDb：tt0093207