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*因為原著是廣為流傳的童話，我就不在劇情介紹上花費口舌了，即便沒有看過原著（或是忘了內容，比如我），觀片的時候也很容易摸清脈絡。
小說《銀河鐵道之夜》很短，電影基本沒有原創情節時長卻達到110min有餘，可見節奏非常緩慢。片中出現大量半靜止畫面，對場景的刻畫細緻入微；普通動畫電影會很快帶過的情節，這裡卻花了相當長的篇幅來描述。例如喬班尼在半人馬星之夜再度被扎內利嘲笑，心中悽楚，向小山崗上跑去——宮澤賢治只是淺淺得陳述了整個過程，動畫在此處卻用了幾個非常長的鏡頭：從喬班尼跑出小鎮到他攀上林間的坡道再到他氣吁吁躺在山頂的草叢裡俯視小鎮的燈火，一路上鏡頭拉近又拉遠，不只以工筆畫的形式呈現出完整的夜色，還通過特別的全景突出喬班尼內心的孤獨（見右側圖：喬班尼孤零零走在被夜露打溼的長長的山道上）——如此重視場景的拍攝手法相比於電影更接近藝術短片，如果再看看繪畫風格與鏡頭運用，基本可以確定這是部拉長的藝術影集，而非常規的記敘型電影。
說及本片的風格，我實在喜歡得不知如何談起。銀河鐵道系作品，我最早接觸的是松本零士的《銀河鐵道999》（當時還是小學生吶），漫畫裡的想象早已超出天馬行空的範疇，比星系還遙遠無邊——各種不可思議的瑰麗景色和叫人驚歎聲不絕的神奇故事，歷久彌新，勾起人一遍遍重新閱讀的慾望。《銀河鐵道之夜》雖然是銀河鐵道幻想的鼻祖，本質上卻非異世界探險，而是短小精幹的寓言式散文。讀起來會沉溺於優美的文字，卻少了些蠢蠢的好奇與蕩蕩的感動，印象於是乎也不夠深刻~至少對於我，慢慢將它遺忘是自然而然的事（也跟我腦子越來越不記事有關）。電影的一大成功就在於採用非常先鋒派的風格來視覺化小說簡練的語言，瞬時間驚豔起來，這必須歸功於腳本別役実。他是日本‘不條理戲劇’的代表人，所謂不條理承襲自歐美的荒誕戲劇（還記得高中時讀的似懂非懂的《等待戈多》麼）。劇本往往取自過於日常化的內容，表達方式卻很偏僻，臺詞短且插句多，當閱讀出聲的時候有種自帶的節奏感。別役実把舞臺風格帶入到動畫當中，除了明晃晃的報幕切換方式，角色設定、畫面氣氛、故事推進都與常規動畫有別——
本作一大爭議是用貓來替代小說中的人類，我覺得此招妙極~首先是突出了作品的童話印象，擬人化的動物形象奪人，觀眾不自覺心生進入異世界的新奇感；其次，動物的形象更加敦厚，恰如宮澤賢治樸實澄澈的文字。貓咪大而靈動的眼睛，肉呼呼的鼻頭，一身漂亮的毛髮，用軟軟的肉墊走路，真是即可愛又天真的模樣。看完本片後，我莫名得無法再將主人公想成小男孩。角色樣貌外，畫面風格傾向於神祕主義和超現實主義，懸浮著的非常寫實的鐘、向下無限延伸的階梯、形狀如果實般的樹、黑暗中細長的小道、水晶沙子組成的巨大獸骨、甚至影片伊始立在圓形空地上的小紅房子，都讓人聯想到基里科（Giorgio de Chirico）筆下恍如噩夢的畫作：大量使用純色，雖然近寫實組合方式卻異常冰冷，形而上學的生硬感等等。喬班尼臺詞很少，語調變化不多，但依靠這些畫面，他心中的不安、孤獨更深入得傳達給了觀眾。當然並非所有場景都這麼讓人生畏。列車途經許多夢幻、美麗、極為幸福的景色——耀眼的色塊加上裝飾性極強的構圖，就像夏加爾（Marc Chagall）的一場場童年美夢。藝術水準如此高的作畫，通常只在短片裡找得見，《銀河鐵道之夜》居然來了個大派送，除了滿滿的感動就是滿滿的敬意了。吉卜力動畫以其心曠神怡的畫面聞名，《銀河鐵道之夜》與它風格不同，但也足以稱得上美輪美奐。列車越向前開，喬班尼和摯友柯貝內拉在生死虛實的邊界上的旅行就越靠近終點，這不是故事被推動的後果，而是小說的結構暗示出的結局。宮澤賢治的這則童話更像《小王子》，不同與《安徒生故事》，它通過一系列印象的推演揭示出主題，是一部旅志，在不斷的記錄中加深內涵。因為童話本身的性質如此，杉井儀三郎和別役実的拍攝方式才會如此成功，與文字日誌對應的不就是影像畫集麼。
2006年，《銀河鐵道之夜》又被加賀谷穰以CG動畫小說的形式翻拍了一次，我實在喜歡不起來。華語區也拍過一版，更加慘不忍睹！宮澤賢治童話被改編成動畫的不在少數，除了這部和即將上映的《古斯柯布多力傳記》，還有《大提琴手高修》和《春與修羅》。用貓代替人頻頻出現，儼然從爭議變成傳統了:)
*因為原著是廣為流傳的童話，我就不在劇情介紹上花費口舌了，即便沒有看過原著（或是忘了內容，比如我），觀片的時候也很容易摸清脈絡。
小說《銀河鐵道之夜》很短，電影基本沒有原創情節時長卻達到110min有餘，可見節奏非常緩慢。片中出現大量半靜止畫面，對場景的刻畫細緻入微；普通動畫電影會很快帶過的情節，這裡卻花了相當長的篇幅來描述。例如喬班尼在半人馬星之夜再度被扎內利嘲笑，心中悽楚，向小山崗上跑去——宮澤賢治只是淺淺得陳述了整個過程，動畫在此處卻用了幾個非常長的鏡頭：從喬班尼跑出小鎮到他攀上林間的坡道再到他氣吁吁躺在山頂的草叢裡俯視小鎮的燈火，一路上鏡頭拉近又拉遠，不只以工筆畫的形式呈現出完整的夜色，還通過特別的全景突出喬班尼內心的孤獨（見右側圖：喬班尼孤零零走在被夜露打溼的長長的山道上）——如此重視場景的拍攝手法相比於電影更接近藝術短片，如果再看看繪畫風格與鏡頭運用，基本可以確定這是部拉長的藝術影集，而非常規的記敘型電影。
說及本片的風格，我實在喜歡得不知如何談起。銀河鐵道系作品，我最早接觸的是松本零士的《銀河鐵道999》（當時還是小學生吶），漫畫裡的想象早已超出天馬行空的範疇，比星系還遙遠無邊——各種不可思議的瑰麗景色和叫人驚歎聲不絕的神奇故事，歷久彌新，勾起人一遍遍重新閱讀的慾望。《銀河鐵道之夜》雖然是銀河鐵道幻想的鼻祖，本質上卻非異世界探險，而是短小精幹的寓言式散文。讀起來會沉溺於優美的文字，卻少了些蠢蠢的好奇與蕩蕩的感動，印象於是乎也不夠深刻~至少對於我，慢慢將它遺忘是自然而然的事（也跟我腦子越來越不記事有關）。電影的一大成功就在於採用非常先鋒派的風格來視覺化小說簡練的語言，瞬時間驚豔起來，這必須歸功於腳本別役実。他是日本‘不條理戲劇’的代表人，所謂不條理承襲自歐美的荒誕戲劇（還記得高中時讀的似懂非懂的《等待戈多》麼）。劇本往往取自過於日常化的內容，表達方式卻很偏僻，臺詞短且插句多，當閱讀出聲的時候有種自帶的節奏感。別役実把舞臺風格帶入到動畫當中，除了明晃晃的報幕切換方式，角色設定、畫面氣氛、故事推進都與常規動畫有別——
本作一大爭議是用貓來替代小說中的人類，我覺得此招妙極~首先是突出了作品的童話印象，擬人化的動物形象奪人，觀眾不自覺心生進入異世界的新奇感；其次，動物的形象更加敦厚，恰如宮澤賢治樸實澄澈的文字。貓咪大而靈動的眼睛，肉呼呼的鼻頭，一身漂亮的毛髮，用軟軟的肉墊走路，真是即可愛又天真的模樣。看完本片後，我莫名得無法再將主人公想成小男孩。角色樣貌外，畫面風格傾向於神祕主義和超現實主義，懸浮著的非常寫實的鐘、向下無限延伸的階梯、形狀如果實般的樹、黑暗中細長的小道、水晶沙子組成的巨大獸骨、甚至影片伊始立在圓形空地上的小紅房子，都讓人聯想到基里科（Giorgio de Chirico）筆下恍如噩夢的畫作：大量使用純色，雖然近寫實組合方式卻異常冰冷，形而上學的生硬感等等。喬班尼臺詞很少，語調變化不多，但依靠這些畫面，他心中的不安、孤獨更深入得傳達給了觀眾。當然並非所有場景都這麼讓人生畏。列車途經許多夢幻、美麗、極為幸福的景色——耀眼的色塊加上裝飾性極強的構圖，就像夏加爾（Marc Chagall）的一場場童年美夢。藝術水準如此高的作畫，通常只在短片裡找得見，《銀河鐵道之夜》居然來了個大派送，除了滿滿的感動就是滿滿的敬意了。吉卜力動畫以其心曠神怡的畫面聞名，《銀河鐵道之夜》與它風格不同，但也足以稱得上美輪美奐。列車越向前開，喬班尼和摯友柯貝內拉在生死虛實的邊界上的旅行就越靠近終點，這不是故事被推動的後果，而是小說的結構暗示出的結局。宮澤賢治的這則童話更像《小王子》，不同與《安徒生故事》，它通過一系列印象的推演揭示出主題，是一部旅志，在不斷的記錄中加深內涵。因為童話本身的性質如此，杉井儀三郎和別役実的拍攝方式才會如此成功，與文字日誌對應的不就是影像畫集麼。
2006年，《銀河鐵道之夜》又被加賀谷穰以CG動畫小說的形式翻拍了一次，我實在喜歡不起來。華語區也拍過一版，更加慘不忍睹！宮澤賢治童話被改編成動畫的不在少數，除了這部和即將上映的《古斯柯布多力傳記》，還有《大提琴手高修》和《春與修羅》。用貓代替人頻頻出現，儼然從爭議變成傳統了:)
動畫信息
中文名：銀河鐵道之夜
原 名：銀河鉄道の夜
又 名：Ginga-tetsudo no yoru / Night on the Galactic Railroad / Night on the Milky Way Railroad
首 播：1985-07-13(日本)
IMDb：tt0089206
原 名：銀河鉄道の夜
又 名：Ginga-tetsudo no yoru / Night on the Galactic Railroad / Night on the Milky Way Railroad
首 播：1985-07-13(日本)
IMDb：tt0089206