昨天又看完了一遍怪化貓，再次被日式浮世繪畫風深深吸引。我還記得第一次開始看的時候，有點接受不了這種奇怪的場景和人物，然而就這樣一直看下去，最後深深地愛上了這種風格。
每一集發生的奇聞怪事都和妖怪復仇有關，而賣藥郎要斬殺妖怪，需要退魔劍，啟用退魔劍只有集齊“形”“真”“理”才可以。所謂形，即由人的因緣所構成的妖怪的形態；真即事件的真相；理即當事人真實的想法。我認為這也是對現實生活的反映，每一件事情的發生都具備這些條件，而想要從根本上解決，必須弄清楚起源。
我印象最深刻的兩個故事是海坊主和化貓。在海坊主篇中，浮世繪般的海洋與風 2D場景表現動態畫面展現屬於《怪化貓》的浮華之海。在海上，海座頭向每個人提問的時候，就深刻的反映了人性的弱點就在於害怕被別人看穿心中不願洩露的祕密。物怪的攻擊，卻讓人不得不去面對內心深層的恐懼；即使不願說出，意志也會被物怪看透而無所遁形，也就是說如果不應存在的念頭存在心裡，是怎樣都無法隱瞞的。
在化貓篇裡，印象最深刻的是火車和軌道。這一時期，與之前不同的是，社會氣氛逐漸西化，女性亦獲得思想上的解放，也因此本片的女性角色能夠自由工作，不若江戶時期的女性，總是淪為男人的玩物，完全無法掌握自身的命運。新女性的出現，與根深蒂固於傳統男性心中的思維，這兩種時代產物造成許多新職業、景象及衝突出現，也使許多法律、階層間出現灰色地帶，這也是造成本卷悲劇的主因。在火車上，賣藥郎一次又一次的詢問事情的真相，奈何每個人迫於內心的恐懼和壓力不肯說出，這也是人性的黑暗和社會的悲哀。在化貓中，整個劇情都在車廂中進行，將複雜的劇情壓縮在狹隘的車廂空間裡，也是給人一種壓力感，這也是這部動漫的成功之處，將場面與心理都描繪刻畫的淋漓盡致。
每一集發生的奇聞怪事都和妖怪復仇有關，而賣藥郎要斬殺妖怪，需要退魔劍，啟用退魔劍只有集齊“形”“真”“理”才可以。所謂形，即由人的因緣所構成的妖怪的形態；真即事件的真相；理即當事人真實的想法。我認為這也是對現實生活的反映，每一件事情的發生都具備這些條件，而想要從根本上解決，必須弄清楚起源。
我印象最深刻的兩個故事是海坊主和化貓。在海坊主篇中，浮世繪般的海洋與風 2D場景表現動態畫面展現屬於《怪化貓》的浮華之海。在海上，海座頭向每個人提問的時候，就深刻的反映了人性的弱點就在於害怕被別人看穿心中不願洩露的祕密。物怪的攻擊，卻讓人不得不去面對內心深層的恐懼；即使不願說出，意志也會被物怪看透而無所遁形，也就是說如果不應存在的念頭存在心裡，是怎樣都無法隱瞞的。
在化貓篇裡，印象最深刻的是火車和軌道。這一時期，與之前不同的是，社會氣氛逐漸西化，女性亦獲得思想上的解放，也因此本片的女性角色能夠自由工作，不若江戶時期的女性，總是淪為男人的玩物，完全無法掌握自身的命運。新女性的出現，與根深蒂固於傳統男性心中的思維，這兩種時代產物造成許多新職業、景象及衝突出現，也使許多法律、階層間出現灰色地帶，這也是造成本卷悲劇的主因。在火車上，賣藥郎一次又一次的詢問事情的真相，奈何每個人迫於內心的恐懼和壓力不肯說出，這也是人性的黑暗和社會的悲哀。在化貓中，整個劇情都在車廂中進行，將複雜的劇情壓縮在狹隘的車廂空間裡，也是給人一種壓力感，這也是這部動漫的成功之處，將場面與心理都描繪刻畫的淋漓盡致。
