<圖片1>
作者：玖羽
向Macross的金礦進軍！
正如筆者在上一期中所說，進入21世紀之後，《Macross》這樣一個富有活力的老牌故事系統已經變成了富有商業價值的金礦。現在，它再也不用藉著“10週年”的名義做一部二流OVA，甚至也不用藉著“20週年”的名義做一部“製作精良的”OVA——2008年，《Macross》25週年之際，新的企劃藉著這個由頭推出了。這就是我們非常熟悉的《Macross Frontier》。
<圖片2>
《Macross》系列開始被深入挖掘，還有一個標誌——Mook性質的分冊百科全書《Macross Chronicle》也在《Macross F》的同一年出版。這種書本質上是拿設定資料【分期】賣錢，這是類似《高達》系列才享受過的待遇——或者說，達到過的高度。因為這麼賣要比單賣一本資料集貴得多，如果不是有一批非常死忠的擁躉，是沒有辦法這麼賣設定資料的。這套書一共出了131本，每本僅32頁，賣690日元，創刊號銷量10萬本。在發達的資本主義國家日本，對著這樣一個金礦，人們不拼命去挖才是怪事。
至於河森正治，在《Macross Zero》到《Macross F》的這幾年裡，他在監督一些實驗性動畫和《創聖的Aquarion》。總之，《Macross F》的籌劃相當順利，河森正治號稱“總監督”，監督是菊地康仁，腳本則用了當時在《舞-HiME》之後正當紅的吉野弘幸——這一點對《Macross F》產生了根本性的影響，我們後面就要說到。
<圖片3>
在人設方面，美樹本晴彥現在已經徹底是《Macross》的圈外人了（這裡指的是動畫，從《Macross 7》之後的作品都不再擔任人設原案，不過他跑去畫初代的漫畫版《Macross First》了，目前還在連載中）。在《Macross F》中，擔任人設的是江端裡沙，儘管出生於1978年，而且是女性，但她走的完全是男性向作畫的路子，而且已經在《VIPER》系列(*注)和《超重神Gravion》中得到了充分的磨練。在《Macross F》中，她主要負責學生和平民，而另一位人設高橋裕一主要負責成年人和軍人。而在作畫方面，已經成熟的3DCG技術大量運用，進一步提高了本作的質量。儘管多少還是有崩的地方，但空戰和舞臺表演都不掉鏈子，作為TV版這已足夠。
(*注)《VIPER》系列是製作於1993年～2003年的一個工口遊戲系列，如今已經基本不為人知。其特點是全程動畫，製作者全部都是職業的一線動畫師，以當時的遊戲載體來說，作畫水準極高。它也是現在依然活躍的很多動畫師磨練自己賣肉功夫的第一個舞臺。
至於另一個重點——音樂，本作重新找來了菅野洋子，然後就不用多說什麼了，這次的歌曲雖然沒有可曾記得愛那麼經典，但傳播率還是很高，整個系列裡就這部的歌曲數量最多。至於歌姬方面，則是從5000名普通人中遴選出了中島愛作為蘭花的聲優兼歌手。至於雪露，則沿用了《Macross 7》以來的成功經驗，在聲優之外，由專業的歌手May’n負責歌唱部分。
<圖片4>
歌曲集《マクロスF（フロンティア）O.S.T.2 娘トラ》封面
在這裡多說一句，很多人現在提到《Macross》，就是“歌姬”、“海選歌手”，將這稱為“系列傳統”，其實，縱觀整個系列就會發現，傳統在何處？從《Macross II》之後，一直都沒有過什麼正經的歌姬。《Macross Plus》唱歌的是敵人、《Macross 7》唱歌的是男主角、《Macross Zero》的正經歌唱可以忽略不計……《Macross F》與其說是“遵循”系列傳統，不如說是“創造了”系列傳統。
很顯然，河森正治自己也想把《Macross F》打造成《Macross》系列在新世紀的起點。他在不止一部訪談中說過“《Macross F》是迄今為止系列的集大成之作”，沿著《Macross 7》、《Macross Zero》確立的世界觀，《Macross F》是第一部涉及“整個銀河的全貌”的作品。從這個時候開始，包括《Macross Chronicle》的發售，《Macross》系列開始非常明顯地在往《高達》的路子上走。
《Macross F》——三角戀的起源與結局
無論如何，《Macross》系列的鐵三角——歌聲、戰機、三角戀是必須具備的。然而，在《Macross F》的企劃階段，它的情節和我們現在所知的完全不同。
<圖片5>
後來兩個主要當事者都在訪談中說過這件事。由於河森還是保持著“不想重複以前的工作”的想法，一開始《Macross F》的三角戀定的是《Macross Plus》式的一女二男……沒錯，是早乙女跟布雷拉搶蘭花……蘭花設定為第一女主角，雪露則是會中途離場的配角，擔任心靈導師引導公主跟蘭花成長。
這個時候，吉野弘幸堅決反對。靠著他的敏銳嗅覺，吉野發現了雪露這個角色身上的可能性，力推把三角關係改成二女一男，最後說服了河森。
筆者在第一期裡也說過，當年初代《Macross》的成功，很大程度上就是因為迎合了年輕男性觀眾的荷爾蒙。25年之後，吉野弘幸看到了雪露的可能性，河森卻沒有看到，這並不是因為河森的眼光下降了，恰恰相反，是河森的眼光已經提高，不願再花心思關注這種事了。
<圖片6>
由於現在已經不可能像80、90年代那樣用四季的篇幅慢慢講述主角成長的過程(*注)，《Macross F》從一開始就定下了“一名新人歌手追趕一名巨星歌手”的格局。吉野弘幸還記得初代《Macross》時明美派和未沙派黨爭的“盛況”，由於在《可曾記得愛》裡，明美的地位從菜鳥歌手變成了一開始就是著名歌手，他將這稱為“TV版明美”對“劇場版明美”，認為這樣做可以提高觀眾的熱情。在某種意義上，他是對的，但是……
(*注)一般來說, 動畫的集數如果是有四季、52回的數量，為填充劇情，會出現一些跟主線關聯不大的“廢話”回，像《高達Z》那樣四季從頭緊湊到尾的例子鳳毛麟角。
<圖片7>
《Macross F》裡的戰機VF-25F。出自《バルキリーズ 天神英貴マクロス畫集》。
吉野弘幸提出修改的時候，《Macross F》已經大體定型，這直接導致了《Macross F》改動大綱（當時應該是沒有重寫的時間），例如廣遭詬病的“公主和蘭花言行過於幼稚”這個問題，其實原本應該是在雪露的引導下，讓他們兩個慢慢成長的，但雪露加入三角戀、大幅加戲的結果，就是其他主要角色大幅刪戲，被刪的包括公主跟蘭花心態轉變的描寫，結果最後就顯得他倆好像完全沒有成長。黨爭確實是出現了，但由於雪露的存在感和角色深度可以把另外兩人完全壓過去，黨爭的核心變成了“要不要批判蘭花甚至公主”，這大概不是製作者希望看到的。
此外，蘭花從一開始的設定就是“船團倖存者＋病菌帶原者”，是完全的女主角格，但是隨著刪戲，蘭花的背景描寫也一刪再刪，最後只剩下實在刪不動的骨架，等這個背景最後被完全抖出來的時候，已經單薄得無法令人產生共鳴。不過，刪戲最嚴重的應該是布雷拉，他被刪的幅度已經能讓觀眾明顯感覺出不對勁了：出場毫無鋪墊、行為莫名其妙，還附帶駕駛艙裡的奇怪裝置，還非得插入主角的三角戀（其實雪露才是插入三角戀的那個）(*注)……
(*注)筆者甚至看到一種說法稱，雪露的姓一開始甚至都不是諾姆，姓諾姆和與《Macross Zero》的聯繫都是後來才加上的，但沒有找到任何可以佐證的官方資料，因此這裡存疑。
<圖片8>
女主之一的雪露·諾姆，也是《Macross Zero》中瑪奧的外孫女。
所以，讀者應該能夠明白，在這樣的背景下，《Macross F》的黨爭其實是完全沒有意義的。那麼，STAFF比較傾向於誰？河森說得明明白白，是在“我們自己也不知道該傾向於誰”的情況下開始製作的。至於這個三角戀的結果，河森在訪談裡說過這樣一段話，筆者在這裡原樣照譯如下：
“對於最後讓男主角和誰在一起，我曾經猶豫了很久。我也對‘什麼都一定要分出黑白’這種做法進行過抵抗（笑）。世界上沒有那麼簡單的事……即使在我們的地球上，無論一妻多夫制還是一夫多妻制，現在也現實存在著。而且，從人類的歷史看來，這樣也許才是正常的。一夫一妻制實際上只有非常短暫的歷史，但現代的日本人已經完全忘了這一點。”（出自《オトナアニメ Vol.10》）
這根本就是明說了……所以最後就……翅膀嘍……
<圖片9>
《Macross F》之後——直到現在
在《Macross F》之後，就屬於“現代史”的範疇了。
筆者在前幾期文章中也說過，這裡總結一下：如果要理解《Macross》，特別是《Macross F》以後的作品，必須對這些作品的定位有清楚的認識——“介於硬核SF和宇宙歌劇之間的、基於架空歷史的大河劇”。這是對河森正治本人觀點的總結。
既然確定了路線，內容自然也要與之匹配。在2009年《日經Business》的一篇訪談中，河森不無苦楚地說：“過去我還能稍微任性地做一做動畫，能說‘也沒啥，只要符合一部分人的興趣就好了’這種話。但現在我要是這麼做了，真的會連1000份DVD也賣不出去”（出自《アニメから見る時代の慾望 - 売れない時代をダメとムダで突破する》）。這當然反映了“失去的20年”之後市場的萎縮和業界的衰弱，但筆者覺得，考慮到河森的“特殊風格”，這未必不是好事……
<圖片10>
現在《Macross Δ》還在播放中，所謂的中毒歌曲也引起一陣了熱議。作品最終的評價必須等到完結才能確定，但至少在設定方面，它還是和整個系列關聯不小的。實際上從《Macross F》開始，製作者就在努力對以前的設定進行補漏，同時也增加了許多新的概念，畢竟都是要與時俱進的，其目的正是為《Macross》系列打造一個更加龐大、更加有吸引力的世界觀（但這也使得當初的《Macross II》處在一個比較尷尬的位置，這也是它被稱為“黑歷史”的原因之一）。
不管時代怎樣變化，《Macross》系列都還能緊追潮流，從歷代歌手的演唱中可以看出，無論任何年代，《Macross》都努力追求最時髦的風格。所以，每一部新作出現時，都能讓老觀眾和新觀眾各自找到喜歡的看點。
如今已經過去了三十四年，“Macross”的名字已經和“高達”一樣，成為了一個龐大的體系，今後也必然會繼續出現新的系列作品，筆者可以在這裡預言，包括《Macross Δ》在內，每一部《Macross》的製作都會十分精良，在商業上都會十分成功，但《Macross》系列或日本動畫會走向何方，相信就連河森正治也無法想象。作為觀眾，還是安心地等待下一部作品的到來吧……
作者：玖羽
向Macross的金礦進軍！
正如筆者在上一期中所說，進入21世紀之後，《Macross》這樣一個富有活力的老牌故事系統已經變成了富有商業價值的金礦。現在，它再也不用藉著“10週年”的名義做一部二流OVA，甚至也不用藉著“20週年”的名義做一部“製作精良的”OVA——2008年，《Macross》25週年之際，新的企劃藉著這個由頭推出了。這就是我們非常熟悉的《Macross Frontier》。
<圖片2>
《Macross》系列開始被深入挖掘，還有一個標誌——Mook性質的分冊百科全書《Macross Chronicle》也在《Macross F》的同一年出版。這種書本質上是拿設定資料【分期】賣錢，這是類似《高達》系列才享受過的待遇——或者說，達到過的高度。因為這麼賣要比單賣一本資料集貴得多，如果不是有一批非常死忠的擁躉，是沒有辦法這麼賣設定資料的。這套書一共出了131本，每本僅32頁，賣690日元，創刊號銷量10萬本。在發達的資本主義國家日本，對著這樣一個金礦，人們不拼命去挖才是怪事。
至於河森正治，在《Macross Zero》到《Macross F》的這幾年裡，他在監督一些實驗性動畫和《創聖的Aquarion》。總之，《Macross F》的籌劃相當順利，河森正治號稱“總監督”，監督是菊地康仁，腳本則用了當時在《舞-HiME》之後正當紅的吉野弘幸——這一點對《Macross F》產生了根本性的影響，我們後面就要說到。
<圖片3>
在人設方面，美樹本晴彥現在已經徹底是《Macross》的圈外人了（這裡指的是動畫，從《Macross 7》之後的作品都不再擔任人設原案，不過他跑去畫初代的漫畫版《Macross First》了，目前還在連載中）。在《Macross F》中，擔任人設的是江端裡沙，儘管出生於1978年，而且是女性，但她走的完全是男性向作畫的路子，而且已經在《VIPER》系列(*注)和《超重神Gravion》中得到了充分的磨練。在《Macross F》中，她主要負責學生和平民，而另一位人設高橋裕一主要負責成年人和軍人。而在作畫方面，已經成熟的3DCG技術大量運用，進一步提高了本作的質量。儘管多少還是有崩的地方，但空戰和舞臺表演都不掉鏈子，作為TV版這已足夠。
(*注)《VIPER》系列是製作於1993年～2003年的一個工口遊戲系列，如今已經基本不為人知。其特點是全程動畫，製作者全部都是職業的一線動畫師，以當時的遊戲載體來說，作畫水準極高。它也是現在依然活躍的很多動畫師磨練自己賣肉功夫的第一個舞臺。
至於另一個重點——音樂，本作重新找來了菅野洋子，然後就不用多說什麼了，這次的歌曲雖然沒有可曾記得愛那麼經典，但傳播率還是很高，整個系列裡就這部的歌曲數量最多。至於歌姬方面，則是從5000名普通人中遴選出了中島愛作為蘭花的聲優兼歌手。至於雪露，則沿用了《Macross 7》以來的成功經驗，在聲優之外，由專業的歌手May’n負責歌唱部分。
<圖片4>
歌曲集《マクロスF（フロンティア）O.S.T.2 娘トラ》封面
在這裡多說一句，很多人現在提到《Macross》，就是“歌姬”、“海選歌手”，將這稱為“系列傳統”，其實，縱觀整個系列就會發現，傳統在何處？從《Macross II》之後，一直都沒有過什麼正經的歌姬。《Macross Plus》唱歌的是敵人、《Macross 7》唱歌的是男主角、《Macross Zero》的正經歌唱可以忽略不計……《Macross F》與其說是“遵循”系列傳統，不如說是“創造了”系列傳統。
很顯然，河森正治自己也想把《Macross F》打造成《Macross》系列在新世紀的起點。他在不止一部訪談中說過“《Macross F》是迄今為止系列的集大成之作”，沿著《Macross 7》、《Macross Zero》確立的世界觀，《Macross F》是第一部涉及“整個銀河的全貌”的作品。從這個時候開始，包括《Macross Chronicle》的發售，《Macross》系列開始非常明顯地在往《高達》的路子上走。
《Macross F》——三角戀的起源與結局
無論如何，《Macross》系列的鐵三角——歌聲、戰機、三角戀是必須具備的。然而，在《Macross F》的企劃階段，它的情節和我們現在所知的完全不同。
<圖片5>
後來兩個主要當事者都在訪談中說過這件事。由於河森還是保持著“不想重複以前的工作”的想法，一開始《Macross F》的三角戀定的是《Macross Plus》式的一女二男……沒錯，是早乙女跟布雷拉搶蘭花……蘭花設定為第一女主角，雪露則是會中途離場的配角，擔任心靈導師引導公主跟蘭花成長。
這個時候，吉野弘幸堅決反對。靠著他的敏銳嗅覺，吉野發現了雪露這個角色身上的可能性，力推把三角關係改成二女一男，最後說服了河森。
筆者在第一期裡也說過，當年初代《Macross》的成功，很大程度上就是因為迎合了年輕男性觀眾的荷爾蒙。25年之後，吉野弘幸看到了雪露的可能性，河森卻沒有看到，這並不是因為河森的眼光下降了，恰恰相反，是河森的眼光已經提高，不願再花心思關注這種事了。
<圖片6>
由於現在已經不可能像80、90年代那樣用四季的篇幅慢慢講述主角成長的過程(*注)，《Macross F》從一開始就定下了“一名新人歌手追趕一名巨星歌手”的格局。吉野弘幸還記得初代《Macross》時明美派和未沙派黨爭的“盛況”，由於在《可曾記得愛》裡，明美的地位從菜鳥歌手變成了一開始就是著名歌手，他將這稱為“TV版明美”對“劇場版明美”，認為這樣做可以提高觀眾的熱情。在某種意義上，他是對的，但是……
(*注)一般來說, 動畫的集數如果是有四季、52回的數量，為填充劇情，會出現一些跟主線關聯不大的“廢話”回，像《高達Z》那樣四季從頭緊湊到尾的例子鳳毛麟角。
<圖片7>
《Macross F》裡的戰機VF-25F。出自《バルキリーズ 天神英貴マクロス畫集》。
吉野弘幸提出修改的時候，《Macross F》已經大體定型，這直接導致了《Macross F》改動大綱（當時應該是沒有重寫的時間），例如廣遭詬病的“公主和蘭花言行過於幼稚”這個問題，其實原本應該是在雪露的引導下，讓他們兩個慢慢成長的，但雪露加入三角戀、大幅加戲的結果，就是其他主要角色大幅刪戲，被刪的包括公主跟蘭花心態轉變的描寫，結果最後就顯得他倆好像完全沒有成長。黨爭確實是出現了，但由於雪露的存在感和角色深度可以把另外兩人完全壓過去，黨爭的核心變成了“要不要批判蘭花甚至公主”，這大概不是製作者希望看到的。
此外，蘭花從一開始的設定就是“船團倖存者＋病菌帶原者”，是完全的女主角格，但是隨著刪戲，蘭花的背景描寫也一刪再刪，最後只剩下實在刪不動的骨架，等這個背景最後被完全抖出來的時候，已經單薄得無法令人產生共鳴。不過，刪戲最嚴重的應該是布雷拉，他被刪的幅度已經能讓觀眾明顯感覺出不對勁了：出場毫無鋪墊、行為莫名其妙，還附帶駕駛艙裡的奇怪裝置，還非得插入主角的三角戀（其實雪露才是插入三角戀的那個）(*注)……
(*注)筆者甚至看到一種說法稱，雪露的姓一開始甚至都不是諾姆，姓諾姆和與《Macross Zero》的聯繫都是後來才加上的，但沒有找到任何可以佐證的官方資料，因此這裡存疑。
<圖片8>
女主之一的雪露·諾姆，也是《Macross Zero》中瑪奧的外孫女。
所以，讀者應該能夠明白，在這樣的背景下，《Macross F》的黨爭其實是完全沒有意義的。那麼，STAFF比較傾向於誰？河森說得明明白白，是在“我們自己也不知道該傾向於誰”的情況下開始製作的。至於這個三角戀的結果，河森在訪談裡說過這樣一段話，筆者在這裡原樣照譯如下：
“對於最後讓男主角和誰在一起，我曾經猶豫了很久。我也對‘什麼都一定要分出黑白’這種做法進行過抵抗（笑）。世界上沒有那麼簡單的事……即使在我們的地球上，無論一妻多夫制還是一夫多妻制，現在也現實存在著。而且，從人類的歷史看來，這樣也許才是正常的。一夫一妻制實際上只有非常短暫的歷史，但現代的日本人已經完全忘了這一點。”（出自《オトナアニメ Vol.10》）
這根本就是明說了……所以最後就……翅膀嘍……
<圖片9>
《Macross F》之後——直到現在
在《Macross F》之後，就屬於“現代史”的範疇了。
筆者在前幾期文章中也說過，這裡總結一下：如果要理解《Macross》，特別是《Macross F》以後的作品，必須對這些作品的定位有清楚的認識——“介於硬核SF和宇宙歌劇之間的、基於架空歷史的大河劇”。這是對河森正治本人觀點的總結。
既然確定了路線，內容自然也要與之匹配。在2009年《日經Business》的一篇訪談中，河森不無苦楚地說：“過去我還能稍微任性地做一做動畫，能說‘也沒啥，只要符合一部分人的興趣就好了’這種話。但現在我要是這麼做了，真的會連1000份DVD也賣不出去”（出自《アニメから見る時代の慾望 - 売れない時代をダメとムダで突破する》）。這當然反映了“失去的20年”之後市場的萎縮和業界的衰弱，但筆者覺得，考慮到河森的“特殊風格”，這未必不是好事……
<圖片10>
現在《Macross Δ》還在播放中，所謂的中毒歌曲也引起一陣了熱議。作品最終的評價必須等到完結才能確定，但至少在設定方面，它還是和整個系列關聯不小的。實際上從《Macross F》開始，製作者就在努力對以前的設定進行補漏，同時也增加了許多新的概念，畢竟都是要與時俱進的，其目的正是為《Macross》系列打造一個更加龐大、更加有吸引力的世界觀（但這也使得當初的《Macross II》處在一個比較尷尬的位置，這也是它被稱為“黑歷史”的原因之一）。
不管時代怎樣變化，《Macross》系列都還能緊追潮流，從歷代歌手的演唱中可以看出，無論任何年代，《Macross》都努力追求最時髦的風格。所以，每一部新作出現時，都能讓老觀眾和新觀眾各自找到喜歡的看點。
如今已經過去了三十四年，“Macross”的名字已經和“高達”一樣，成為了一個龐大的體系，今後也必然會繼續出現新的系列作品，筆者可以在這裡預言，包括《Macross Δ》在內，每一部《Macross》的製作都會十分精良，在商業上都會十分成功，但《Macross》系列或日本動畫會走向何方，相信就連河森正治也無法想象。作為觀眾，還是安心地等待下一部作品的到來吧……
動畫信息
中文名：超時空要塞F
原 名：Macross Frontier
又 名：超時空要塞 邊界 / 超時空要塞 開拓者 / マクロスF / Macross F
首 播：2008-04-03(日本)
IMDb：tt1216150
原 名：Macross Frontier
又 名：超時空要塞 邊界 / 超時空要塞 開拓者 / マクロスF / Macross F
首 播：2008-04-03(日本)
IMDb：tt1216150