《戀如雨止》，是戀愛，還是勵志？

#戀如雨止#

看到有不少網友說：“被騙了，《戀如雨止》不是戀愛番，而是勵志番”。關於這個話題，我覺得可以說一下我的理解的。確實，可以說這可能是個勵志番，但它絕對是戀愛番。不但是戀愛番，還是純愛番，且是蘊含了很深哲學的超級純愛番。

在說這個話題之前，我們首先來說說為什麼作者要如此人設。一個是十七歲青春少女高中生，一個是四十五歲離異且育有孩子的萬年店長。不管是誰，第一眼看到這樣的搭配都會想到這段戀情是不合適的，不被看好的。作者也正是想要讀者這樣去思考，而不是故意想造一個反差思維。試想，如果女主大十歲也不是高中生，同時男主小十歲也沒離過婚，那麼他們是很合適在一起的。那麼整個故事就沒有了衝突。正是因為這是個超級純愛的故事，所以必須需要這個衝突來作為暗線。

因此，作者故意如此人設來讓他們沒理由在一起。然後通過明明沒有理由相愛和在一起的兩個人，卻奇蹟般地相愛和在一起了，然後最後又完美地分開了，來刻畫和表達出這最真摯和最純潔的愛情。他們兩個人就好像相背而行的兩條路的這一個現實正是整個故事裡的暗線；也是整個故事裡的大沖突，或者叫做硬核衝突。這是作為一個線索貫穿整個故事的。

在上面的這個基礎下，我們來看看它是不是戀愛番。這就是戀愛番。很多人覺得不像戀愛番，其實因為TV版（動漫版，下同）並沒有把漫畫原作的後半段放進來。如果把整個漫畫的故事都放進了TV版裡，觀眾們就能很清楚地明白這就是完完全全的戀愛番了。因為現在的TV版只是原作裡的一半故事，導致裡面很多前期的鋪墊和明線暗線沒完全用上。如雨傘、千尋的話語等等。但哪怕如此，就當前TV版現有的故事來說，也還是能看出這是個完完全全的戀愛番的，如果有仔細地去品味思考的話。

很多認為不是戀愛番或者說認為更像是勵志番的觀眾（或讀者，下同）都會或多或少地抱有這種：“女主愛上男主只是迷茫時的一時好感”，“好感期過了就分開了”，“雨停了人就走了”，“雨停了就不愛了”，“雨停了就去追逐夢想了”，“店長只是避風港，只是一場夢”，“友情和夢想戲份比愛情還大”等等諸如之類的觀點。之所以會這樣想，是因為這部分觀眾沒有發現暗線，且錯誤的認為雨是他們的愛情。

這是個超級純愛番，所以整個故事裡男女主角的感情深度或者說愛情濃度的變化情況是穩步不斷上升的。如果你有仔細總結就會發現他們有過平臺期，卻沒有過下降期。他們的感情就好像水位一樣，滿溢便是容器炸裂的時候，也是雨停的時候，就是他們推開對方的時候。並不是說他們愛情變淡了或者愛得不深了就轉身離開。相反正是他們愛得深才推開對方、轉身離開。

觀眾們會有那樣的錯覺是因為錯把雨速的快慢和雨點的大小當成了男女主角的愛的深淺。然而正確的解讀是雨是對方，雨導致積水的深淺才是他們愛的濃淡。所以雨停的時候才是他們愛得最深的時候。這也就是為什麼會有第十二集裡，在男主和女主的共同幻想裡，地上慢慢地鋪滿了水，終於變成了“秋水共長天一色”和“所謂伊人，在水一方”，然後女主轉過身踏著積滿的雨奔入男主心中的這一個意象。

這同時也是為什麼作品的名字翻譯成《戀如雨止》或者《愛在雨過天晴時》。對於這兩個名字，大家都只注意到了“雨後的晴天”這個意象，卻忽略了“地上的積水”這個隱藏意象。同時大家都認為名字是在一語雙關，其實名字是一語三關。

而夢想如果單純只是解讀為夢想本身，那麼也會導致對故事的理解有偏差的。在《戀如雨止》裡，夢想從一開始便是一個一語多關。在整個故事裡，寫作“夢想”讀作“現實和緣分”。夢想本身是明線之一，背後的隱藏意義卻是故事的暗線和硬核衝突。這也是為什麼有的觀眾會問：“為什麼他們的夢想和戀情不能同時兼得，感覺並沒有什麼衝突啊”的原因。

如果只是單純理解為夢想，確實是沒有太大沖突的，只是見面時間減少了。真還要繼續戀情，也不是不可以的。但“夢想”除了是夢想外，作者還用“夢想”來代指一切與他們戀情相背的因素，一切那些不允許他們在一起的主觀和客觀條件。這麼去想，你大概就能明白為什麼雨是因為“夢想”而停的了。

好了。在明白了以上的內容為基礎後，我們就可以從技術角度來看看為什麼在這個故事裡，“友情”和“夢想”佔的比重那麼的大。“友情”和“夢想”最直接，也是最表面的作用就是推動劇情進展和豐富故事內容的。如果一個故事通篇都只講了愛情，那麼會讓這個讀起來很單一，不夠真實，也不夠豐滿。而《戀如雨止》這個故事，由於感情的溫度線一直是穩步上升，所以每隔一些片段它需要額外的助力來推動故事。如果單純以它的故事核心，也就是愛情，來推動是不夠的。單以愛情來推動，就會變成了純粹在發糖的喂狗糧日記。

但如果是別的故事，如果有下降期，那麼是可以單純只靠故事的核心本身來推動的。假若要舉例的話，你可以把這個想象成物理裡的單擺儀或者彈力球。如果是有不斷上下或者左右的位置變動的話，那麼光靠一開始給的力也是能一直運動下去的。但若是規定只能單方向運動，那麼是需要額外施加力來支持的。

故事和現實生活不同。現實生活是可以一帆風順的，而且又是順利就越是興高采烈的。但故事不一樣，一個好的故事一定要有衝突，一定要有大的衝突，小的衝突。因為如果沒有小的衝突，人物感情不夠豐滿，故事不夠真實。如果沒有大的衝突，就無法引出衝突導致的昇華。如果不經過沖突就直接昇華就會顯得很突兀。就好比兩個完全沒好感的人，什麼事情也沒發生也沒經歷，隔天就變成“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”的話就很奇怪了。

衝突的大小可以靠兩個因素來衡量。一是解決衝突的方式，另一個是衝突後帶來的變化。“小衝突”是可以繞過去的，衝突後變化不大。如故事裡發生了一件事情，但只提發生了這件事情卻不解決而繼續推進劇情。

“大沖突”，也就是硬核衝突或者本質衝突。無法繞開或者規避，唯一途徑只有面對。是貫穿整個故事，是會帶來本質改變和昇華的。在有些情況下，整個故事都是為了解決一個大沖突。

沒有衝突的故事，在感情線路和起伏上給觀眾的感覺會是“竹篙打水平平過”的。這樣的故事只能算是假想情況下的編年體通史或者畫出來的紀錄片。很多想走超級純愛路線的作品都會犯的一個錯誤就是，各方面的限制導致無法制造大沖突，整個故事都靠小衝突來推動和引出昇華。導致故事變成了最簡單的一種“解藥”。這樣的動漫番有許多，我就不一一列舉了。

在《戀如雨止》這個感情不斷向上的故事裡，“友情”作為小衝突推動故事，而“夢想”及其背後的含義作為暗線、大沖突來貫穿整個故事。當大沖突解決並引出昇華後，雨便停了。“夢想”，其實也是他們愛情中的一部分。

好像也有不少朋友和觀眾們聊到什麼是“解藥”，什麼是“毒藥”。這個問題需要花不少篇幅進行討論，所以在這裡我就不進行了。我個人對這個問題的一些零散見解也寫在了另外一些和《戀如雨止》有關的文章上，雖然只是其中的一小部分。

不過可以在這裡說一個比較簡單的區分方法，大部分情況下是適用的。人生有八苦，“生，老，病，死，愛別離，怨長久，求不得，放不下”。一部作品但凡是落入了，其核心只為了刻畫這其中的苦或者苦的反面，的這個圈子，那麼絕大部分情況下都是一劑“解藥”。

這部作品立意，所蘊含的哲理，所用的意象和表達方法，所刻畫和表達的最真摯、純潔和完美的愛情，讓我認為《戀如雨止》不光是戀愛作品，還是屈指可數的好作品。

04/Apr/2018 補充：

“問題是故事裡並沒有什麼非得逼他們分開的地方，友情夢想甚至是年齡差距在現實裡這個條件下的情侶也不少，而在故事也並沒有嚴重到讓他們分開的點，這樣以老少配開頭卻又因這些不成理由的理由而分開，未免太過生硬了” ——看到有網友如此說

應該仔細去讀這個作品，去感受作者想要傳達的思想。有人說覺得生硬，其實相反一點都不生硬。因為相愛不需要理由，但是在一起是需要考慮各種因素的。用回原作的一句話來說就是“喜歡是不需要理由的”，“但喜歡像我這樣的大叔是需要的吧”。順帶一提的是，這涉及到愛情的本質，愛情與其他情感的區別和為什麼要有愛情等哲學問題。篇幅太大，這裡就不深入討論了。

而其中的現實因素便是為什麼大叔從一開始就在抗拒女主的愛的原因。但是愛情的感覺是抗拒不了的。愛情只有來了和沒來。等大叔發現的時候，他已經深陷其中。他已經享受起了那種愛情。那種明明知道這樣不對，但還是想多維持一秒的感覺。但是愛情這種東西，先是人沉醉，然後卻讓人出奇的清醒。

愛之深讓你開始不斷為對方考慮起來。所以故事後期大叔便開始推開女主，女主也開始懂得大叔的這一份心意，接受他的推開。 然後再來看看這位網友舉的例子。網友說沒有事情逼他們分開，其實準確的說是沒有客觀因素強制他們分開。主觀上的是有的。主觀上最首先的便是兩個人自身的想法。這裡強調一下的是，他們分開了不是因為他們精神層面太脆弱，承受不了這份壓力。理由就是如果他們承受不了就不會一開始面對那麼多困難交往了起來。正是因為他們堅強，所以才在沒有任何客觀條件的相逼下選擇了推開。假若要舉個例子來說，吸毒的人如果要戒毒，到底是被人關起來容易還是完全靠自覺戒掉了容易。

再來從哲學上說。如果有客觀條件相逼，那麼便是“求不得”了。也就是落入了俗套，這樣和那些千千萬萬其他作品是一模一樣的。爺孫戀也好，愛上隔壁的有婦之夫也好，直系血緣忘倫戀也好，甚至最簡單普通的兩個人戀愛也好，在其他作品中從來都不是他們選擇了放手對方，而是被人砍斷了手。說是相愛，無非愛的是自己，無非就是自私罷了。

然後我們再來看看網友的第二點理由，“很多如此年齡差的情侶”。用魯迅的一句話來回復就是“從來如此便對嗎”。或者我們可以稍微休整一下，改為“很多人如此便對嗎”。很多這樣的情況，不代表這種情況是合理的，是對的，乃至應該繼續發生的。退一萬步來說，哪怕是一件上述條件都符合的事情，作者寫一部作品就是為了提出自己的觀點，表達自己的思想。當然是可以和其他人或者情況不一樣的。 要舉例子的話，世界上每天都會發生謀殺，所以謀殺是對的嗎。世界大戰期間，許多人都去奪走他人生命，所以這個行為是對的嗎。哪怕就是對的，那麼那些因此創作了反戰作品的人也是對的。不管動機還是作品本身也是合理的。

所以沒錯，看下來之後你會覺得兩個人難道就是因為年齡差等等這些個如此主觀卻沒有限制力的因素就分開了嗎。是的，正是如此，所以才說這是一部好作品，這是一部蘊含了哲學的作品。 最後還要說一句就是，年齡差其實是最客觀的條件了。因為金錢、權力和地位只要靠努力就有可能達到。而縮小年齡差這種事情，不管你怎麼努力也是不可能的。

05/Apr/2018 補充：

看到有人問《戀如雨止》十二集裡的擁抱是不是男主自己的幻想，還是現實。我的見解就在觀看時已經用彈幕的方式發在youku上面了。不過大部人在觀看的時候應該不會選擇打開彈幕。因此再簡單整理一下也是有必要的。

這一整個擁抱既是雙方的幻想，因為是互文；同時也是意象。這些從以下幾點細節就可以看出來。

最首先的就是女主的頭髮，男主的公文包和雨傘。它們在奔跑中，或者說在雨止景中，和現實裡不一樣。散開的頭髮，消失了的公文包和雨傘，這些都是意象。它們象徵和暗示著內心裡的約束，負擔和阻礙。所以在沒有了這些限制他們的東西的情況下，那麼一次飛奔入互相內心裡，迸發出光芒。

第二點就是雨水積成海，倒映出晴空。這兩個點也是意象。雨是對方，而不斷敲打心窗，積累匯聚起來的雨滴則是愛。晴空是愛情的狀態。這象徵和暗示了雙方在相處當中，不斷被對方的情感所感染。在漫漫雨積之後，他們也真正的愛上了對方。晴朗明媚的天空映照在水中，象徵和暗示了他們這最真摯、純潔和完美的愛情。 而此時，“秋水共長天一色”的這一幅海天相接的畫卷也正是如此意味。同時也象徵和暗示著互相感染了對方的他們的情感，不斷交融後就像那杯牛奶咖啡一樣（第一集裡，故事開頭時所埋下的伏筆意象）。不分黑色，中庸之向，兩人對情感和夢想的認識和追求變得融合而一致。

第三點則是踏著雨水，奔至彼方。這裡也是兩個意象。“所謂伊人，在水一方”。在中日文化裡許多作家皆以為雨水有靈，能寄託和傳遞人的思念和情感。而雨多以哀景為象，雨後為晴，故又以雨為帶來希望之物。所以需要注意的就是在本作裡，雨指代的情感是悲，雨指代的事物是對方。

這也就是為什麼是踏著雨水的漪漣去奔入對方的心。從第二點可知，腳下的雨水是他們的愛戀。而此時，又是為他們鋪成的橋。就好如鵲橋一般，把兩顆迷茫的心連接起來，成為橫跨銀河的方向。這也就是為什麼在意象（雙方的幻想）中，女主是在地上的水彙集聚滿後才（出現）迴轉身，奔跑至男主（的意象）的原因。

只有經歷了那麼多事情，才能發現自己已經深深愛上對方。也只有愛得足夠深，才能擺脫一切枷鎖，衝破所有障礙，飛入對方心中。也更是因為愛得那麼深，才能說出：“雨已經停了”。愛情本是佔有，本該是讓人不斷淪陷的雨天，然而溢頂滿盈後卻是此刻的放晴。

當然，跑那麼久、那麼長距離有為了觀影效果而故意考慮設計。足夠長的距離更有表現力，同時也更震撼人心。但是其實也有作為意象的考慮。

奔跑是心切。長距離則是遙遠，象徵和暗示著他們這一段感情需要那麼長距離的奔跑才能觸碰到對方的內心。完美的和前面的劇情相呼應，相照應。反映了他們之間這被種種客觀條件束縛，不被世人所看好，歷經困難才相愛的感情。

其實女主在聽到男主呼喊她的名字的時候，她只是回過了頭來。其實這裡在動漫的作畫上出現了一點失誤，沒有準確的畫出女主應該所在的位置（距離看起來比回頭前近了，但是女主理應沒有改變位置的）。

第四，男主眼神動的那一下。這裡需要提一下就是這部作品裡多次提到了《羅生門》。僕人和老婦在羅生門前躲雨的故事表面上關於男女主角的對於夢想和生活的勇氣，實際上也是在說他們的戀情。

可能會有不少觀眾因為男主的眼神而以為這個奔跑是真實的。以為眼神對應的是女主開始奔跑，所以驚了一下。其實是對應不上的。男主眼神的那一下對應的是女主轉過身來。

他驚的是當女主轉過身來時，他所看到的女主的眼神，就像是那在意象（幻想）裡，散開著頭髮，低著頭，不顧一切向他奔跑的這種感覺。

他驚的是，他在女主的眼神裡看到了自己。

他驚的是想說出口的，又不敢說出口的。說出口了的，和沒有說出口的。想說的和不敢說的是確切的心思，是拋開一切因素後的希望。他說出口的是她的名字和經過不斷折扣後虛化的念想。而沒有說出口的是原本應該接下去的話。並不是作為一個年長理性的大叔，也不是羅生門前的僕人或者老婦。而是作為一個人，單純的只是人，想要繼續說下去的話。

他驚的是他居然遲疑了，他居然那麼愛她（互文）。