構圖分鏡，市場反響，評分。。。優秀作品沒跑，平淡中見感覺，以小見大，日本作品的強項。
女主是個迷糊，正常，17歲的姑娘，也不能要求對愛情和未來有多明白吧。也許她能明白，但是作者沒這麼設定。
男主也是個迷糊，這個難受了，名校有才，卻沒有奮鬥，離婚+混日子，都是半吊子人格的特點。同學已經是知名作家，自己堅持寫，積極工作+晉升，積極找工作+轉行，累死也不能窩囊死。還是作者設定的。
其實如果兩人都迷糊，在一起成個家後面平淡日子可能過得挺安穩，但是這樣矛盾的吸引力直線下降—兩個有夢想迷糊繼續迷糊了後半生，光靠年齡差撐不起來，觀眾可能跑了，以後的渾噩日子對作品來說太乏味了。（或者兩個人結婚之後互相鼓勵實現夢想雙雙獲獎，這才是真正的成長，不過這會變成主旋律作品而不再是少女漫，日本國內可能都賣不掉）兩人都不迷糊，有各自清晰的追求，可能遇不上。只有男的迷糊，女的不會產生好感。只有女的迷糊，那是霸道總裁路線。
綜上，作者在大年齡差+偶遇的前提下，除了最後掐斷兩人來提升作品意境，幾乎別無選擇。與其說純愛，美麗的錯誤可能更準確。如果想看愛的蕩氣迴腸，可以試試日劇《高校教師2003》
被觸動不如行動。
