前後寫了兩篇評論,全部結束的時候真是打臉啊

這是上篇,那時還沒播完...

今年1月番也播出的差不多了,從話題性來說最火的當然是京紫和國家隊,這裡主要說說看國家隊的感想,這片讓人想起當年看EVA的感覺來.

王道劇情的不同路線

日本動漫的一般王道劇情是這樣的:主角天資不凡,本身就比周圍的人強一些,隨著故事推進,遇到不斷升級的對手,自己的能力也一步步提升,雖然過程中會有挫折,但總的來說還是從勝利走向勝利,不斷超越極限打敗敵人.

這種故事的主角一般開朗自信,故事的價值觀無外乎付出會有回報,刻苦修煉是值得的,掌握強大的力量可以打敗邪惡及給自己和朋友們帶來幸福等.

日本在80年代經濟發展快,整個社會信心爆棚,對應的反映整個社會精神風貌的就是<龍珠>這類作品.

另一類王道劇情則要複雜一些,雖然也是擁有巨大的力量打敗強敵,但主角的力量來源往往並不是修煉而來的,血統,暗藏的奇特資質,莫名其妙的美女(力量)的倒貼等等使得主角強大起來,從這個節點往下,如果主角使用這種力量得心應手,那就是一般的YY故事(這種我們略去不說),而如果控制不了這種力量,甚至面臨被反噬的風險,則是EVA和國家隊這種片子.

顯然與直來直去的第一類作品不同,第二類作品情節的複雜性和內涵的深度要遞進一個梯度.

日本進入90年代之後,經濟發展停滯,社會階級逐漸凍結,努力就有回報的信念明顯與現實不符,往往是怎麼掙扎情況都不會改變.

碇真嗣因為血統而獲得了駕駛EVA的資格,從而擁有了打敗強大的使徒的能力,可是這又怎麼樣呢?越戰鬥越痛苦,越戰鬥越自我懷疑,越接近真相越絕望荒誕.

國家隊中的廣也是莫名就成了唯一與02愉快合作的機甲駕駛員(這句話聽上去好羞恥啊...),他要承受的身體上的痛苦還在其次,在後面的劇情中,他顯然將面臨信仰的幻滅與重建.

現在可以順便回答為什麼第二類作品主角的力量都是中彩式莫名獲得的.

1 戲劇張力,屌絲yy,增加可讀性和代入感

2 這種作品要強調的是世界及其中人物的病態和問題,把人物搞得龍傲天一樣,不利於深刻反映世界的問題,那樣就變成了世界雖然有問題,但主人翁本身卻一直nb哄哄的.

戰鬥意義的缺失

<龍珠>這類作品中是不存在無意義的戰鬥的,誰是好人誰是壞人一望即知,只要打敗壞人,好的結果自然就會到來.這類信念單純的作品是主流王道,現在jump的頂樑柱<海賊王>也是這個路子.

但在EVA裡頭誰好誰壞就沒那麼簡單了,碇真嗣的信念一直處於一種"失焦"的迷茫狀態,而國家隊裡頭要好很多,如果不來神轉折,基本可以確定最終boss就是那些爸爸們.

也就是說這種作品往往會有一個敵人認知上的反轉,自己的上司和領導一般都不是什麼好玩意.現在流行的佛系青年實際上也是一種和上級不合作的態度,因為當社會進入階級凍結的狀態,怎麼努力都是在幫別人掙錢,大家發現自己的利益和命令自己的人的利益並不一致,在現實中做不合作的佛系青年,在文藝作品中雙方各進一步,上級欺騙底層付出自己的生命,底層人員醒悟後毀滅整個社會體系.

但這種意義的缺失在EVA裡和國家隊裡是不同的.

80年代日本工業社會的一系列問題在經濟洪流的奔流中被掩蓋,到90年代經濟停滯,這些問題猶如退潮後的沙灘全部顯露了出來,人們的理念與現實失調,找不到與之匹配的信念,EVA被銘記並不是其提供了問題的答案,而是他赤裸裸的把那個時代的迷茫與絕望展現了出來.

而現在,日本經濟踟躕而行了20多年,人們需要在迷茫之中摸索出一條新的路子來,佛系青年可當,心如死灰要不得.國家隊的故事背景結構幾乎與EVA一模一樣,但相似的瓶子裡,裝的卻是不同的酒,EVA中的三位主角各有各的心理問題,無一是心理健康人格健全的人,而國家隊中的02顯然要健康自信的多.

自由與愛

終於可以好好說說國家隊了!上面兩段只是鋪墊,之所以寫這篇文章只是為了02這個人物.好久沒有在日本動漫中看到這種渾身洋溢著自由氣息的角色了!

日本社會進入90年代後期後問題叢生,但沒有一部作品會去控訴經濟停滯,這是因為大家都知道,該有的問題80年代一樣沒缺,經濟停滯只是紙不夠了終於包不住火了而已,而火就是工業化社會對人性的扼殺和抹平.EVA裡營養槽中數十個綾波麗對碇真嗣的瞪視即隱喻於此,凌波那個經典的笑容也代表人性丟失之後的找回.

EVA中的整體氣氛是迷茫和絕望的,而到了2018年,製作人員似乎是想增加一點希望,於是在相同的故事背景下02出現了.

工業化的社會把一切變成了交易,丟掉一份人性,獲得一份生存的資格,再丟掉一份人性,獲得往上爬的資格,當這個神話不再靈驗,人們開始往回尋找自己曾經丟失的東西.用這些東西做材料聚集起來做成一個人就是02 :)

02的一舉一動都來自於自然的天性,她就像一個秩序森嚴的格式化硬盤中的外來病毒,只憑自我本性而行動.從自我出發,從身體出發,也從性吸引出發.

沒有身體就沒有一切,與EVA中充滿喪亂氣息的性不同,國家隊裡性是作為絕對肯定物而存在的,駕駛姿勢確實過了一點,但對性的肯定在這部作品中非常非常重要,其中隱含了對身體,對人類本身存在的肯定,這裡強調一遍:是對人類這個物種本身的肯定,而不需要後天添加過多的理念與神話.

02聽到廣說的為了爸爸們而戰鬥就覺得無聊,廣他們其實現在根本就沒有自己的腦子,他們的一切行為都是上面的爸爸們指示的,他們在這個體系中的定位也就是戰鬥機器而不是人類本身.(劇情有很多暗示,當不成駕駛員恐怕難逃一死,而當成了駕駛員最終也得死,畢竟從未有人見過長大成人的駕駛員.這裡來個劇情猜測,爸爸們那些傢伙和駕駛員根本是兩個物種,只有廣他們這種駕駛員是人類 ,而人類是處於一種被欺騙和被奴役狀態中的)

16號廣雖然談不上自信開朗,但絕不是碇真嗣那樣徹底迷茫被動,他對02的追求,駕駛機甲戰鬥的渴望都是主動而堅決的.他很快就會發現支撐他的力量不是為爸爸們戰鬥的天職而是對自由和愛情的嚮往) .02最終一定會帶著廣識破謊言,找到適合自己的真理.

在經濟停滯的現代社會要怎樣生存,或者說在後工業化社會要怎麼才能活出個人樣,EVA給出的答案是隻有絕望和喪亂,國家隊把手指向02這個女孩,雖然這部作品沒有EVA那樣大氣,媚宅屬性也大了一些,但應該還算一部不錯的優秀作品(後面的劇情可別暴走打臉啊~~)

下篇....

試毒樣的觀劇體驗

ditf播完了，之前剛開播不久，寫過一篇吹捧向的評論，現在看來臉都要打腫了。編劇你能不能先把主線想明白再開始製作？或者說尼瑪這劇到底有沒有編劇？

我們來看一下ditf的故事形態變化：eva-->偶像大師-->瓊瑤劇-->飛躍巔峰-->日本抗少子化生育廣告。現在看來，從頭到尾看下來的觀眾頗有神農嘗百草的悲壯氣魄。

如今日本動畫也和美劇一樣，邊拍邊播是常事，這種製作方式難免會出現故事說不圓，前後矛盾，挖坑不埋等弊端。但像ditf這麼胡亂暴走的還是罕見，老實說京紫雖然劇情平淡沒什麼吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩這種詐騙。

ditf開篇是挺吸引人的，一副重構eva的架勢，看了開頭幾集之後，我以為的故事框架應該是這樣的：整個社會背景隱喻後資本主義社會，階級凍結的美麗新世界，"爸爸"們處於社會的上層,依靠謊言和虛幻的理念操縱處於社會下層孩子們.

年輕的生命處於受矇蔽和受奴役的狀態，已經被"製作"的偏離了正常的人類形態,僅僅是戰鬥的機器. 這時帶領大家重新找回人性的是一個非人類,在戰鬥與生活中通過迴歸生命本源（主要是回到人的本性,回到身體，回到性愛，所以我對駕駛姿勢沒意見）找到反抗的道路，最終推翻統治者找到真正的自我和自由。 懷著這構想預期(雖然也挺俗氣的但總的來說還算立的住的一個故事)，我接著看了下去，然後…已經不想吐槽了=_=

罵國家隊的文章已經有很多，我這裡不想討論編劇和監督進水的腦殼，只想說下日本動畫原創性方面的一些問題.

尋找突破

很明顯今年的一月番來的時候是很氣盛的,很多作品都想要搞一番大創新大革命的樣子.但結果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).

如果說京紫的問題就是不著地氣,那ditf更像是希望有所突破卻像個無頭蒼蠅那樣左衝右突,同樣是困於瓶中無法突圍,ditf的下場更加慘烈,最終的觀感更為不堪.

日本動漫作品,這10多年來一直在走下坡路,經常聽到"日本動畫要完","行業要完"等聲音.在我看來造成現狀最重要的原因是: 封閉.

真正優秀的幻想是不宅的.他一定是和現實生活、當前社會有交接點的。

與社會脫節,宅在家裡,躲在"幻想鄉"裡是做不出好作品的。現在日本動漫作品中的主題永遠是那老掉牙的幾個，所謂嚴肅主題其實讓人啞然失笑，拜託你的嚴肅只是對你這井底之蛙嚴肅，就算當年是嚴肅的主題，在年復一年的聒噪聲中也變的膚淺，每年所謂的突破也即是走馬燈式的“時尚”走秀而已。在這裡所謂“創新”其實不會遇到任何真正的風險與阻力，作品也失去了8,90年代那種現實的力量。

不光是日本動漫業，整個日本在2000年之後似乎都失去了和外界交匯的能力。體系完成了自身，之後外界出現的任何新事物，都被體系吸收了進去，被格式化成了體系能理解能處理的樣子。

體系把任何外界新事物都當成印證其本身正確的資源或證明，沒有任何東西可以對已經形成的內部體系造成挑戰，如果有，對不起，我看不見。面對時代明顯的變遷，如果有東西實在吸收不了，就裝做沒看見好了。

6,70年代的阿童木、大和號、銀河鐵道9999 ；80年代的高達、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龍珠、幽遊白書、灌籃高手、eva這些作品都是抓住了當時時代的脈搏，在各自時代的浪潮之中創作出來的。而現在？躲進小樓成一統，管他東西南北風，素材的枯竭使得作品相似度極高，就讓我們一遍遍循環一遍遍重複吧。

無法捨棄

為什麼會這樣？恐怕還是因為過去太成功了。世事總有起伏，日本經濟到90年代後期已經難以維持持續了20多年的高速增長，時代變了，而人總是捨不得過去的輝煌。

在70年代剛剛經濟漸入佳境的時候，銀河鐵道999，宇宙戰艦大和號等作品像是一曲對戰後艱苦生活告別的輓歌，同時又對未來美好生活充滿期待；

經濟發展最好的80年代，人們天真爛漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，覺得自己可以解決一切問題，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢著信任與幸福感；

到90年代，前期還是經濟的最後高潮，龍珠那戰天動地的劇情就是最後的高潮，之後就開始反轉下降，eva脫穎而出就是其大膽捨棄已經鑿空而論的樂觀主義，直面現實中的困惑與絕望。

然後就到了如今，在經濟下行週期中，再熱血的故事也會變味，當年龍珠可以結束，現在海賊不行，他就像一個耄耋老人，作為一個過去時代的象徵物而不得不維繫著存在，如果沒有更好的替代（應該也不會有），它會永遠維持下去。

雖然海賊銷量強，但任何人都清楚，這個時代漫畫最好的代表是巨人，不管其裡頭的思想是否有問題，但毫無疑問他是和外面的世界對接的，擁有真實的力量。

“什麼都無法放棄的人，什麼也無法得到”，一直沉溺於輝煌的過去，只能讓自己的小世界越來越窄，當外界幾乎全是牴牾無法伸手的時候，就只能向自己索取，特別是向自己的身體索取（靈魂空虛），現在二次元中虛擬性愛、色情擦邊球橫行就是這種體現。

回到ditf，製作團隊不可謂不強大，換來換去的故事表明也確實想有所突破，但製作者始終奢望還在自己的體系內解決問題，用的都是安全的，不會有爭議的，沒有風險的老段子。

也許製作組是想把各個老套路的優點抄過來，但這是不可能成功的，取其精華去其糟粕是個永遠不會成功的偽命題。好的作品是一個整體，其優點和缺點是一個內在的統一體，往往特別的缺點就同時是他特別的優點，eva中碇真嗣如果不手淫這部作品就不是eva了，（所有我挺喜歡ditf的駕駛姿勢，本以為整部作品會以健康的、身體的、人性的性愛為突破口）要學就要學他的全部，等能把他全部都抄來抄透徹以後，才是自己創作啟程的時候。再說一遍，若想抄,請全抄,若原創,請勇敢。

當時我為今年的一月番寫了三篇文章，京紫、ditf、pop子。現在看來，真正做到創新的只有pop子，京紫中下，ditf徹底失敗，pop子這種也許不會成為一代名作，但她至少帶著風險探索過，對現在移動設備彈幕互動式觀看的主動配合，互聯網二次創作的適應等都有下水性的嘗試，她才是1月霸權啊：） ，雖然我只看粵語魔改版的23333.

結語

惠子對莊子說：“魏王送我大葫蘆種子，我將它培植起來後，結出的果實有五石容積。用大葫蘆去盛水漿，可是它的堅固程度承受不了水的壓力。把它剖開做瓢也太大了，沒有什麼地方可以放得下。這個葫蘆不是不大呀，我因為它沒有什麼用處而砸爛了它。”莊子說：“先生實在是不善於使用大東西啊！如今你有五石容積的大葫蘆，怎麼不考慮用它來製成腰舟，而浮游於江湖之上，卻擔憂葫蘆太大無處可容？看來先生你還是心竅不通啊！”

有了一個體系，就想讓他裝所有的東西，裝不上的就假裝看不見，也許我們應該把自己瓠落於江湖之上，瓠落於社會之中，讓外面的浪濤來顛覆自己的體系，而不是活在一切皆備於我的封閉之中。