不得不說，一部可惜了的作品，從20集開始加上兩個半集才是作品獨到的理念開始顯露的部分，從這裡開始的群像尤其精彩，然而太晚了，導致22（實際24）集的體量根本不可能展開，包括敏夫、靜信、沙子、夏野、辰巳、桐敷等所有顯眼的角色，他們的人物邏輯全都沒有足夠的敘事空間展開。觀眾或許能很明顯地“腦補”出他們所有人行動合理化的依據，但只能靠腦補。比如醫生對家人、職責、村莊的複雜情感態度，少住持（其實好像老住持也是差不多的邏輯）、沙子對神明的認識（乃至作者本身對神明的認識），辰巳對沙子象徵的對毀滅的反抗及毀滅的本質的理解等等，全都太浮皮潦草，以至於只能從理論上講“哦是有這樣一種哲學觀可以切入他們的”，但也僅此而已，使人感覺這些理念並不真切地活在角色身上，畢竟一部作品的完成度，總不能全部靠讀者套理論公式來支撐吧？
模型本身是一個很常見的模型：把不同標準下定義的“人”的潛在衝突直觀化。儘管過於執著於這種設定的敘事方法往往只能表現出作者在這種追問中的不自覺，但並非不可以承載一些更深入的思考。只是一旦承載不住，就難免會令人感覺有單賣設定的獵奇之嫌。或許最後幾集的一些細節的處理很“寫實”，但這救不了整體格局的硬傷：你要說它“魔幻現實”，“魔幻”的部分太喧賓奪主了；你要說它“浪漫”，又看不到撐起整部作品的整全核心。結果就是在這麼一種世界觀近乎獨立於“日常現實”的故事中，最後只能靠本應滲透於側面的“寫實”感來穩固住作品的基盤，理念的部分則全部散碎，不成體系，這就導致各個角度來看都總差那麼一點，實在沒有辦法完全盡興。
