千與千尋——成年人生存實錄

《千與千尋》是一部充滿暗喻的魔幻現實主義影片。影片的口碑在上映後數年經久不衰，成為了一代人的童年記憶。 影片的開始，千尋的父母帶走錯路，步入一片廢棄的小鎮，由此開啟了整個故事。 千尋誤打誤撞進入的這個地方，是殘酷成人世界的真實寫照。從千尋的父親口中得知，這個故事發生在日本九十年代泡沫經濟崩潰後的數年，一個經濟蕭條、焦慮不安的年代。在這樣的社會裡，沒有人能消極懈怠，因為結局只有一個——被整個時代，社會，同齡人所拋棄。影片中的這個世界，不正是對這樣現實的投射嗎？湯婆婆，社會秩序的化身，把所有不想幹活只想回家的人變成豬，逼迫所有人簽訂勞動契約，讓他們忘記自己的名字，以至於忘記回家的路。忘記本心，忘記鮮活的情緒和感受，變成連軸轉一心工作的勞動機器。存在於心中的焦慮帶來了自我壓迫，所有的勞動者變得麻木而秩序井然，因為這就是社會運行的方式。這是健康的嗎？宮崎駿多用奇形怪狀的妖怪構建這個世界的形象，他的看法可見一斑，人們在其中早已失去了自我蓬勃的生命力。另一面，千尋的父母面對美味食物大吃特吃，當千尋再見到他們時，他們已經變成了兩隻大吃大喝的豬。貪圖物慾，最終被慾望所奴役和吞噬。 白龍，一個英俊的、揹負著祕密的男孩。當千尋吃著白龍送的魔法飯糰嚎啕大哭時，我也哭了。世界上有很多千尋，被丟進危機四伏的環境中孤立無援，但並不是每個千尋都擁有白龍這樣的守護者，在陌生的世界裡給予的一點微小的安全感，燃起百倍的勇氣和毅力。 千尋在幫助河神後獲得了河神贈與的藥丸，她用了兩次。一次是救助奄奄一息的白龍，一次是餵給無臉男讓它吐出汙濁去掉戾氣變回原來的樣子。你的每一點善念、每一份努力，都將在將來成為你的財富。無臉男對千尋的愛很純粹，它不善表達，卻想把自己認為最好的都送給她（哪怕那並不是千尋真正需要的），也只有對千尋它才會收起自己暴戾的一面。開始我認為，無臉男長期被忽視，對千尋的是感激與友情。但當白龍傷愈再一次出現在千尋身邊時，無臉男選擇了離開千尋，因為千尋只需要一個守護者——這是愛情了，溫暖而不打擾，保持尊嚴的沉默的暗戀。 當白龍得知了自己的名字——賑早見琥珀川，他褪去了自己建築的盔甲，他終於成為了自己——他自由了。人終其一生不都在尋找真正的自我嗎？即使迷霧重重，瑣碎纏身。忙碌的人們該慢些走，等一等靈魂。白龍成為了自己，代表他終於能夠跳出這個魔幻世界的窠臼，回到現實去追求自己的幸福。 “你很小的時候，我就認識你。”千尋小時候曾掉進過一條叫做琥珀川的河流，而被白龍所救。後來琥珀川被填埋建成高樓大廈，白龍失去容身之所而到油屋投奔湯婆婆學習魔法。這也與開頭千尋的父親說“90年代的時候到處都在開發，後來發生泡沫經濟大家都倒了”相呼應，河神在千尋的幫助下吐出無數工業產物，各種自行車、鋼鐵、建築垃圾，人們大興土木的建設，又將垃圾丟棄在河川裡，製造泡沫般一擊即破的虛假繁榮。千尋從油屋坐電車去沼底，油屋的繁華與沼底的質樸形成了鮮明的對比，單向的列車也象徵著泡沫必然會倒塌的事實，那是一條返璞歸真的道路。 千尋成功的救出了自己的父母，卻發現父母並不記得這段經過，一切好像只是她的夢境。當回到車上時卻發現車上已經積滿了灰塵，時間無知無覺地流逝。 到鄉翻似爛柯人。 千尋離開時，白龍告誡她千萬不要回頭。她身後的魔幻世界是虛假的嗎？會消逝嗎？這個魔幻世界正是我們正在經歷的，社會發展的必由之地。