每一次海嘯，都是一場變革

最近一直都沒怎麼碼字，也沒怎麼看書，只是忙於各種煙火俗事，在忙於煙火俗事的過程中，有些東西卻慢慢沉澱了下來，從而有了轉化。 我的腦子（意識）在忙，忙於探索和掌握外界規則，心（無意識）卻是淡定的，在大後方支持著腦子（意識）工作。 這種心腦搭配和合一的狀態讓一切都有條不紊，身在局中，卻不會被內卷，這是心理學所說的秩序感，身心統一的秩序感。 剛剛看完《崖上的波妞》，心裡湧動著一些什麼，覺得必須要表達出來，於是凝神屏息了一會，開始試著去進行梳理，既是梳理電影，也是梳理電影帶給我的感悟，以及我投射在其中的體驗。 這部電影如果從意識世界去解析，可以說是一部跟愛有關的環保片，但我不想從這個角度去解析。 我認為，電影講述的是人類世界經過一場海嘯之後重獲新生的故事。 圖片 海是無意識世界，波妞的媽媽海神是無意識母親，無意識母親蘊含著豐富的智慧，也有著廣闊柔軟的慈悲。人類的世界，是意識世界，無意識母親淹沒人類世界，也即是意識世界，並非是因為憎恨人類，而是因為她想沖刷一下被汙染的人類世界，重新建立一個嶄新干淨的人類世界。 圖片 而引起這場變革的則是波妞和宗介之間純真的愛。 波妞被汙染的海洋裡的一隻玻璃瓶困住，差點就要窒息死去，是在海邊玩耍的宗介將玻璃瓶打碎，救了波妞。宗介救波妞，是因為愛（這裡請廣義地理解這種愛)，在打碎玻璃瓶的過程中，宗介的手指被玻璃碎片割破，而波妞舔了一下宗介的傷口，宗介的傷口很快就癒合了，而波妞也因為喝了人類的血液而開始會說話，並最後長出了手和腳。 波妞是意識覺醒的象徵，是意識和無意識之間的橋樑和紐帶，而宗介的血，是意識覺醒的引子，如果沒有宗介砸碎玻璃瓶救波妞這個動作，那麼就不會有血這個引子，那麼意識依舊是意識，無意識依舊是無意識，意識和無意識之間就依舊是互相隔離，沒有聯繫的兩個世界。而宗介救波妞，是因為愛，這裡再重申一遍，請廣義地理解這個愛。 所以歸根結底，是愛引發了一場變革，而這場變革讓無意識世界和意識世界有了鏈接和融合，從而引發了新生。那些地獄之門的船只回到陸地，癱瘓的老人們重新奔跑起來，這些都是新生的表現，是無意識智慧帶來了新生。 圖片 而作為無意識的孩子波妞，想要從無意識上岸和意識結合，也需要捨棄一些東西，比如無意識世界的魔法，魔法也是無意識智慧的結晶。 無意識的智慧開始會讓人新奇，但畢竟只屬於少數人，而這類人，既是鏈接者，也是邊緣者，人類世界對於邊緣者，會本能地排斥和孤立。所以智慧的海神母親出於對波妞的愛，要求她必須放棄魔法，這樣才能更好地融入人類世界，不被人類世界所孤立和排斥，這樣才能容易獲得世俗的幸福。此外，除了波妞放棄魔法，還需要宗介接納真實的波妞並且做出愛的承諾。捨棄，接納，承諾，這樣才能實現愛，到達愛，才能達到彼此更好的整合和提升。 而波妞的父親，一個魔法師，他當初是因為對人類世界失望透頂所以選擇了去海洋生活。這個寓意著，象徵意識的父親，也明白，很多事情，並非意識可以解決，而他作為魔法師的身份同時也是一種轉化的象徵，也是鏈接意識和無意識的載體。  父親從陸地進入海洋，女兒從海洋走向陸地，這是兩種不同的成長方式，這也寓意著，男性想要獲得更高的智慧，需要進入無意識世界探索，而女性想要獲得更高的智慧，則需要進入意識世界探索。最終的目的，都是一致的，那就是整合意識智慧和無意識智慧，讓我們更趨向於完整，豐滿。  每一次鏈接，轉化和整合，都是一場變革，電影中的海嘯就是這個象徵。 人們害怕海嘯，正如同人們害怕變革，因為海嘯和變革會帶來破壞，會摧毀舊有的世界秩序，所以人們會千方百計地迴避和拒絕。但海嘯和變革並不會因為人們的迴避和拒絕就不會發生，它是一種宇宙運行的規律，必然存在，必然發生。 這個讓我想起我們所處的疫情時代，疫情也如同海嘯，必然存在，必然發生。我們正處於這樣的一種變革當中:舊秩序被破壞，新秩序慢慢建立。當疫情退去，一個新的世界就會形成。這種新舊交替的狀態，正是整合和醞釀智慧的時候，無論是作為個體還是群體，我們只要在這個狀態當中穩住自己，沉澱自己，那麼疫情之後，我們就會有更好的爆發和成長。  所以有人說，疫情之後，是大師雲集的時代，每一場新舊交替，都會孕育大師，讓我們拭目以待。