好看

版權歸作者所有，任何形式轉載請聯繫作者。 作者：KOLUGING（來自豆瓣） 來源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10324050 首先從日本的電影放映說起吧。邦畫默認不帶字幕這一點實在令我這樣一個初來乍到的異邦人略感疲乏。整場放映中無時無刻不要崩緊神經。買票前特意叫來問詢的工作人員，詢問是否有字幕版放送，得到的答覆是，字幕版的放送要等到八月二十五號之後，差不多是一個月之後才會有。我當時便問，先不論外國人，若是有聽力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎麼辦？對方啞口無言。這算是日本的一個奇怪的地方，也是一個十分不周全的地方，這會不會間接性導致殘疾人被差別對待呢？無法和正常人的朋友一起去看同一場電影，只是因為放送方不加字幕。這是值得深思的。 接下來討論我的第一感受。由於是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒有字幕的日本電影。總體而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評判標準來看，影片水準質量偏低。當然，畫面，音樂無不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。 男主ホタカ是一個翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來東京想尋找的生活，沒有一個合理的，令人信服的解釋。關於其翹家理由，從男主的隻言片語中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問後的回答中，還有男主自己回憶在家鄉時，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉成天抑鬱寡歡，失去自己在家庭的位置，於是來到東京想自力更生，展開新的生活，脫離腐朽的故鄉。首先這個理由雖然行得通，但反言之，十分無趣，而且有著明顯的戲劇設計痕跡，因為為了讓男主到東京去，所以才加了一點解釋。首先其行動就是幼稚的。不過到現在為止還是沒有問題的。 接下來表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛管閒事的熱心大叔，然後在ホタカ於東京四處碰壁後，最終幫了他的模式化設定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個做三流雜誌取材的，還能收留一個翹家的未成年並且不去對其好言相勸令其回家。這裡的安排只能讓人感覺刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進去一個不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。 男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實彈裝載的手槍並且居然納為己有？驚了！就算你是因為翹家不能去警局報案，那也不應該把這種可能會給自己帶來巨大麻煩的東西據為己有吧？！只能再一次讓人無法不能感覺到刻意為之的設計感。順便還碰見了熱心可愛漂亮的女主，冒著被辭退的風險，冒著經濟來源被切斷的風險也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。 影片到此，除了用牽強的方式展現了大城市的人間冷暖之外，未能表現出其他什麼。 此後便是男女主人公相遇，感覺從這裡影片才開始，不可謂結構不鬆散。每天荷槍實彈武裝出門的男主遇到了此前因為施捨自己而丟掉工作不得不去做地下營生的女主，一番誤解與打鬥之後，激動地掏槍就對拉皮條的小癟三射擊。這裡讓人不知所以，怎麼會有人把手槍整天裝在腰包裡上街的？先不論這些小瑕疵，男女主相遇後，故事才真正開始。家家有本難唸的經，小栗旬配音的大叔和妻子分開，也見不到自己珍愛的女兒，本田翼配音的大姐姐苦於就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重擔。如果能就這些設定進行更深的解剖串聯的話，或許會有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡單的路。 給予女主改變天氣的能力。 男女主相識後，女主就把這樣一個攜帶槍支外出，以進行奇怪採訪為生的危險翹家少年請到家中做客，並熱心地接待了他。拜託，你還有弟弟呢！他可是持槍的危險人物啊。一番對話後，最終兩人決定用超能力賺錢。 接著很長一段劇情便是不斷在講他們如何把這門超能力賺錢營生做大做強。此外便是人們的心情有多易感，多麼容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來積極情緒的符號，而把雨天固化成帶來消極情緒的符號，以此為前提來說明天氣與心情的關聯，我想未免太過草率和簡單，導致這裡的題材也沒有很好的發揮。我個人來說，在夏天裡還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當然，其中的戀愛橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。 然後就到最關鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶（沒看過小說，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯繫嗎？好想知道啊！）的對話，還有取材神社老爺爺的對話。從這裡可以得知一個重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來便存在，是調節天氣，治理天氣的疫病（異常天氣）的重要角色，但是所謂天気の巫女，最後的結局都會很慘。這個結局，便是自己成為人柱，換來異常天氣的結束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個人，為了弟弟拼命撐起家裡的生計，在男主面前故意虛報年齡，扮演起照顧他人，給予愛的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。 而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑藉著超能力營生使生活走上正軌的途中，無不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅強的十六歲少年無法相提並論。他雖然打算自立於東京，卻一直被人保護，生活被大叔救濟，精神被ヒナ慰藉。 而這兩人的性格所必然導致的結果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無謀的舉動，讓警察打亂了他們的生活；而女主ヒナ的一昧奉獻，特別是當上了為別人帶來快樂的掃晴娘後，就更不能自拔於其中，所以瀧的奶奶才會說她有些勉強，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。 在被警察纏上，而不得不更換住所的時候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這裡可以理解為讓他迴歸現實，認清他什麼也做不了，什麼也挽救不了的現狀。而他依然執拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護現在的生活。最後的結局當然是驚醒夢碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其餘兩人被警察帶走。 此時被保護的男主ホタカ才終於認識到自己的幼稚和無力。自己才是三人中最年長的，但把一個看作姐姐一樣的戀人，把另一個叫前輩。如果沒有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒有ヒナさん，也不會有如此多的快樂與幸福時光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護。所以來了一場把東京警察不當人看的千里走單騎（其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助）。最後又來了一場孩子氣的持槍對峙。我很不理解，為什麼此劇中要出現槍？新海誠想把它作為什麼隱喻呢？目前看來，我的解釋表示通過兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。但無論如何，拿槍來做這個隱喻是不合適的。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。而且最後如果沒有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當年的自己而被感動，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因為長得帥而及時趕到，他還是無法救出女主。這樣一看，成長這個題材也變得模糊不清。 影片的高潮，男主懷著強烈的，希望見到ヒナ（畢竟喊了一路的會いたい）祈願，成功到達彼岸世界，救出女主。這裡有一句話值得思考。ホタカ對ヒナ說，為自己而祈願，於是ヒナ照做，然後這兩人才回到現實世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運。但代價是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治癒，導致東京大部被淹，包括瀧奶奶家（到底是奶奶還是姥姥啊！是小說中才有的人物嗎？）。然後男主被送回老家看護，被迫與女主分開，三年間也不聯繫，據男主自己說，主要是因為愧疚。是對東京被淹沒的愧疚嗎？總之鏡頭一轉三年後，男主中午高中畢業，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先後去見了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達了一種意思。這個世界變成這樣，與其說是你們的過錯，不如說是世界本身就是這個樣子，大叔說，世界的本質就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因為它本來就是這般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有（君名的跨越時間敘事）。而最後ホタカ終於鼓起勇氣去見ヒナ卻發現她一直在祈禱。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個瞬間，他看著ヒナ，彷彿又想起什麼，拿著給ヒナ的戒指，心中默唸著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。 這裡是最難解的地方，本應該是昇華主旨的部分，但卻並沒有讓我有此感覺。結合我所說的值得思考的那句話。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發自真心嗎？但她應該知道，如果自己不當人柱力，世界就會失常，暴雨就不會停。最後她站在兩人回家的阪上，對天祈禱，是在祈禱世界恢復正常嗎？那麼她是以什麼樣的心態去面對ホタカ的呢？這些問題我認為都有二說。或許是第一次看無字幕生肉，很多細節沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。這也是導致最後主題不明的一點原因。 若是以男主ホタカ的視角來總結，他最後的言動，應該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結，決定和她一起在這個所謂“失常”的世界裡尋找未來。這是否表明了影片對現代日本社會的一種希冀呢？畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對現實的隱喻。我覺得這就是新海誠現在的風格。 一遍劇情羅列過來，雖說其中是有成長與社會的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發展和推動，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動。幾個配角，功能性都不強，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊於東京，被社會磨去稜角，但最後被男主感動而漸漸找回自己的感覺的角色。可以說是對應男主的成年的大概率的印象而出現的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔著賣萌角色和附帶推動劇情的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那麼本田翼的大姐姐，就實在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為吧。 目前感受到的就是這些，無論從主管還是客觀來說，比起上一部君名來說，在劇情方面是差了一大截的。即使在調動觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最後一幕在天空中的嘶喊，遠遠沒有兩人在黃昏後的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細的原因。歡迎各位來討論。我還是期待一下二之國吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時候再去看一遍。感覺新海誠還是有想表達的東西，但是沒有對故事結構，表現手法進行創新，還是想用君名的老套路。