你拯救全世界，我拯救你

這是最近國內比較火的臺詞， 相比之下我覺得更適合該片。

1.從結果反推劇情的角度分析。女主媽媽去世前環境已經崩壞，日本已經開始持續不斷下雨，之後女主成為晴女這是世界給人類的一線生機。當女主實現了自我犧牲後，男主捨不得又找回來。這是電車理論的扭轉，看多了個人利益為集體利益犧牲的光偉大，偶爾自私下也不是不可以，反而更加真實。

之後為了增加這個不符合shzy核心價值觀的信服度，減輕觀眾的責罵，導演借一系列配角之口來說不是男主的錯。“這個世界早就瘋狂了”，“幾百年前這裡原本就是一片海洋，現在只是回到原點”諸如此類的話。

人們很容易就將本片核心與現代環境溫室效應，環境汙染，文明發展進程等因素結合在一起，產生共鳴。同時這似乎與以往誠叔的作品主題有所不同。

2.跟以往作品對比分析，本片的主題除了愛與思念，延續新海誠世界觀外，還隱隱透出環保主題，相比最出名的《你的名字》，劇本方面又打回原形，有很多的不足。

就人物身份來說，女主以晴女的身份活躍在東京這麼一個現代化大都市下，而《你的名字》裡女主以巫女出現在家鄉小地方相對封閉的環境。兩相對比，《你的名字》略勝一籌。

原因就是，一個代表新科技，現代化，摩登的環境裡生活著一個玄學，神祕，民俗的形象，這怎麼都令人覺得突兀，不舒服。

並且《你的名字》最後是通過男女主共同努力，拯救了命運，創造新的未來。《天氣之子》最後是男主努力進入女主的世界，那個時候女主在幹嘛？躺在一片草地上昏迷。被男主喚醒後，在男主的鼓勵才回到人間，隨機故事戛然而止。腦海中檢索一下，這段畫面是不是有點似同相識呢？昏迷的公主躺在城堡，英勇的王子歷經千辛萬苦終於闖進來喚醒公主。

老實說，後半段留給女主的篇幅太少，我們聽不到女主內心活動到底怎麼樣，聽不到她的抗爭， 聽不到她的感悟。開頭由男主開始，片尾也有男主結束，女主只是見證男主成長的一個工具。相比《你的名字》真的落於下乘。

3.就畫面來說，毫無懸念的仍處於超高水準。bgm，每一段歌詞都恰到好處的推動劇情發展或者訴說著男女主的心理活動，簡直量身定做到沒話說。

4.電車理論，最近看了很多關於這個理論探討的影史作品，老實說，我真的很討厭了。

因為這個理論無論怎麼選都是對，同時又是錯的。個人與集體沒有優劣之分。壞心設想一下：如果個人那個人是華盛頓，是丘吉爾，是戴高樂，是mzd,集體則是人民群眾。你又該選誰呢？

我不明白為什麼誠叔最後試圖解讀這麼一個問題，往往試圖說這個問題的作品無一例外爭論聲很大。

5.就開頭正推結果分析。開篇第一個是男主離家住走到東京打拼，可臉上掛著傷，但並沒有解釋，男主離開家的說法是想逃離那麼一個令人窒息的地方，結合臉上的傷總覺得還值得深挖。

女主的故事說簡單也不簡單，首先父親形象在她的故事裡是空白的，我們只能理解為早早就離開了/生病死了。母親重病，女主日夜祈求穿過鳥居獲得晴女的能力，可是為什麼在大都市的樓頂有一個鳥居？我們不得而知，施展能力後為什麼天上有水滴魚或者水滴氣泡我們更不得而知。

女主身上的一個個謎團其實更多。後來兩人就這樣相遇了。隨著女主的犧牲與消失能力後，一切謎團也永遠成為了未解之謎。挖坑不填，這真的很討厭唉！

配角方面，須賀先生某種程度上來說是男主的鏡像，心愛的老婆死去後，努力賺錢，剋制煙癮只為和女兒生活在一起，睡得迷迷糊糊嘴裡叨唸的是已逝老婆的名字，所以當男主想努力再一次見到女主的時候才會那麼觸動，最終反水。

相比之下侄女的動機就很迷了，我只能理解為仗義相助。

女主姐弟沒有監護人被警察找到，不想分開，這個可以理解。男主意外拿到把槍後開的第一槍是為了救女主，第二槍也是為了救女主，所以槍在這裡是男主對抗世界的武器，同時作為現代文明的產物反過來維護神祕超能力，似乎有點耐人尋味，也是很多人看不懂的設計。

再說男主，我不太懂得日本社會對於槍的理解，如果是國內，早就上交了，或者引發一出《無名之輩》的戲劇衝突。《天氣之子》裡男主從慌張到老老實實藏好，到開槍成為“救世主”。我忍不住想問：這個槍拿到時候就已經上了膛開了保險嗎？扳機一扣就能扣響？之前扔槍的人心也太大了吧？

最後說警察形象，毫無疑問本劇最慘背鍋，人家認認真真工作，追槍的活查到你對你抓捕審問沒錯吧，女主沒有監護人，送到“福利院”也沒錯吧，男主好不容易解釋一通反被聽做精神病的話，在外人看來確實是精神病，這裡我卻看到三個問題。

1）女主作為晴女賺錢已經有一定時間了，甚至煙火大會的時候被電視臺轉播給了正臉，警察就忙到不關注社會新聞嗎？沒有一個人不知道女主的身份嗎？

2）這也是我上面所說的，把晴女的設定安排在東京，超能力和現代科技矛盾，真的很容易給人產生精神病的看法。

3）誠叔在設計這一段臺詞的時候或許本意是想設計出由於大人的不理解，所以男主只能憑一腔孤勇，孑然一身去努力抗爭，但恰恰沒有考慮到前面的劇情反而產生一個在觀眾看來很不舒服的點。

6.整體的故事評價。這一作品誠然回到了誠叔以往的問題：故事短板。由於劇情的不嚴謹，給觀眾的感受並不如《你的名字》。我不想說這部作品把誠叔打落神壇，而是我曾經看過一個分析視頻講述《你的名字》產生是由一個團體通力合作的結果，它的成功可以複製，但不是簡單的抄。

我最先入坑的應該是誠叔的《追逐繁星的孩子》，大學裡在教室放映，剛開頭的故事劇情都還好，後半段女主經歷一通通冒險，給自己的總結是：因為太寂寞了。？？？？當時我簡直一堆黑人問號。

後來補習了誠叔的一堆作品，發覺這位導演著實有點任性，不走尋常路。每一代人心裡都有一個宮崎駿，而宮崎駿也只有一位。

新海誠不需要去模仿宮崎駿也不需要去爭做他的什麼接班人。畢竟他只是他，他不姓宮崎。

然而，就這個問題我還是想評價一下，宮崎駿的作品裡有很多超能力和現代化的對比，但他的世界觀架構就很舒服，不管是《天空之城》還是《千與千尋》。

《天空之城》的背景說是現實又不太現實，更像是虛構的“中土世界”，一個充滿工業化但起有著相同作用的符號的國家。《千與千尋》則是從大都市轉移到鄉下，開頭千尋的冷漠表情是都市孩子的縮影，很輕易就一個點聯想到到一個面。通過穿過一條長長走廊實現現代化與超能力玄學的對撞。

《你的名字》就類似《千與千尋》的鏈接，相對封閉的鄉下是傳統文化，玄學寄居的載體，而現代化大都市的東京依舊是文明，高科技的代名詞，兩位男女主的身份互換實現兩種不同世界的交流，衝突，這樣的背景下訴說故事，就顯得更為舒服，不突兀。

說個不恰當的建議：如果把男主設計為天氣之子，或者女主獲得能力後帶著弟弟從鄉下來到東京更為合適。