哪裡有遺憾，哪裡就有幸福時光

成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真與未經人事的潔白交換長大的勇氣。

關於《蠟筆小新》系列

動漫《蠟筆小新》走到今年已經整整三十年了，我很喜歡那句口號：永遠五歲，一萬年。這是一種堅持，因為不放棄所以可貴；這是一種信念感，是團隊對本動漫系列工作的信念感；這也是一種承諾，對粉絲及已去世的臼井儀人大師的承諾；這當然也會是一種責任、是一種熱愛、是一種真誠……所以在三十年之際我現在回看《蠟筆小新》劇場版的巔峰，也就是本部電影。

《蠟筆小新》作為成人動漫，顯而易見給成人看的，主角野原.新之助與其說是個小孩不如說是個故意撒野的大人，天天唱反調做壞事，這也是原作者真實心理的反應——希望可以像個小孩子一樣逃避生活的苦去為所欲為。而在新之助父母身上，特別是父親身上我們更可以看見很多生活的苦悶與無奈，這些灰暗從工作到生活隨處都有影子。裡面所有的主角都有一堆缺點：新之助的任性、好色、臉皮厚；美伢的小氣、虛榮、暴躁；廣志的懦弱、色情、腳臭等等。但是我很喜歡夢露的那段話：我自私，缺乏耐心和安全感。我會犯錯，也常會在狀況外而難以控制。但如果你不能應付我最差的一面，那麼你也不值得擁有我最好的一面。有缺點自然有優點，看久了自然懂，這是友愛善良的一家人，每個都有很多缺點，但是也更多可愛的優點。

在此係列動漫也一直可以看出來作者的矛盾心理：一方面他確實希望如同新之助一樣任性自在，永遠不長大，這其實也是一種對現實世界的逃避，是悲觀的避世心理；另一方面無論野原一家人經歷了多少挫折，有過多少矛盾，生活依然會繼續，新的篇章依然會翻開，這又是充滿希望的，對未來依然是有溫度的。如同作者在自己四面圍上高牆依然要展望星空，對立而統一。

關於這部電影

這部劇場版就是與這種矛盾心理和解的代表作，也是整個《蠟筆小新》系列的精華，無論從喜劇還是立意或是表達方法來看就是集系列的大成者。來簡單談一下劇情：某組織因為懷念20世紀不想進入21世紀，於是收集了大人們對20世紀留念的情感，將這種情感擴散出去以此操縱大人們。新之助由於是兒童不受舊時代情感的影響聯合春日部防衛隊解救大人們，在新之助解救父母后，野原一家人通過努力讓人們看見了現在生活的美好面，從而使大人們沖淡了懷舊情緒打倒了自身對舊日時光的沉迷而迎接了新一天。

從劇情發展設定上看，這部劇場版是運用的最好的。前半段是春日部防衛隊去反派大本營解救父母，後半段是野原一家人解救依然沉迷於過去的眾人，合理且工整。這部劇場版利用了所有主角，也是人性刻畫最立體的一部，無論是春日部防衛隊還是野原一家人都貢獻了系列一流的笑點。春日部防衛隊開娃娃車那段更是系列中的經典，不僅展現了每個人性格的不同更是密集笑點大轟炸，減少了以往惡搞低俗的部分，並且在過程中還穿插了野原夫婦的登場，進行了一段搞笑閤家歡旅程。這也使得這部劇場版用90分鐘的時長達到了其它劇場版兩個小時都達不到的含量，因為時間利用的合理，劇情飽滿，笑點多且不老套低俗。至於笑點以外的那些更可貴的特質後面再細說。

關於創作時代背景

我們會有疑問，為什麼這麼多大人都沉迷過去不願意面對現狀，難道僅僅是因為處於世紀之交嗎？讓我們來看看《蠟筆小新》系列的創作背景。《蠟筆小新》於1990年8月，在《weekly漫畫action》上開始連載。1992年，根據漫畫改編的同名動畫在朝日電視臺播出。那麼上世紀90年代初是個什麼年代——經濟大動盪年代。1985年日本政府發表了《關於金融自由化、日元國際化的現狀與展望》公告，揭開了日本經濟、金融全面自由化、國際化的序幕。日本經濟在1986年12月開始至1991年1月以來，曾出現了58個月的景氣局面，也是戰後最長的一次大型景氣，因為正處於新天皇明仁的平成年間，所以被稱為“平成景氣”。在1985年的日本《經濟白皮書》指出：出口導向型的經濟增長模式已經不可持續，日本必須擴大內需，以緩和與國際社會的關係。由此導致這次發展主要依靠內需，是內需主導型，也埋下了日後危機的伏筆。在這段時期日本經濟景氣時間不僅持續長、經濟增長快、日本經濟也進入高度化、全球化、資產化的新時代。這當然也是日本人戰後最美好的一段時間，但是我們知道哪裡有契機哪裡就有危機。

隨著日本經濟實力的增強、國民總資產的急劇膨脹以及貨幣發行量增長率超過國民生產總值的增長率，虛擬成分增加，而過多的貨幣流向股票和土地買賣，引起了社會虛假需求的擴大，這就是所謂“泡沫經濟”。

1989年時這段景氣時期已經明顯走了下坡路。在平成景氣時期日本國內的投機氣氛非常高漲，但是資產價格的上升是需要實業的支撐。投機者喪失了投資慾望後，各種投資產品的價格將會進一步下降反而導致帳面資本虧損，但是企業和投機者之前將上升的帳面資本考慮在內而進行了過大的投資，這些投資遠遠無法得到預期回報，最後帶來大量負債。加上日本政府人為的急剎車和日本銀行的的金融政策由誇張變為緊縮導致日本經濟的泡沫徹底破滅，土地價格和股票價格極速下跌，銀行的不良貸款大量暴露等對日本的經濟造成了巨大打擊，日本人的生活質量一落千丈，泡沫危機的破壞至今都無法徹底恢復。而且在經濟高速發展中，日本傳統文化也受到了一定程度的衝擊，這也是以文化自豪的日本人所不能接受的。

而《蠟筆小新》就是在這個動盪年代誕生，也不難理解其所具有的矛盾性和諷刺性，這樣一個時代，任誰都有逃避的想法，但是如果看待未來呢？現在回到劇場版中去，我們可以整理出三個主旋律——懷念、直面與和解。

電影的核心旋律

首先便是懷念。前面說過泡沫經濟影響深遠，直到新千年之後都有不可磨滅的傷痕。自然有很多人會回憶往昔，回憶過去更美好的時光。第一個值得懷念的時代就是“平成景氣”時代，那是個充滿機會和希望的時代，日本經濟有了可能位居第一的可能性，那是屬於大和民族的榮耀與憧憬。那時的日本人不會那麼留戀過去，他們更關注的是偉大的未來，那泡沫中的海市蜃樓。

第二個年代就是70年代，那是日本經濟恢復後的騰飛年代，大量的日本本土品牌湧現，二戰的創傷終於慢慢磨滅。我們在這部劇場版中隨處可見日本世博會的場館太陽之塔形象，簡直是這部電影的標誌。太陽塔上有四個大面具：塔頂是光芒四射的“黃金之面”，塔中央有“太陽之臉”和“暗黑之星”注視著節日廣場，最底端“地底之星”則照耀著“逝去的世界”。太陽之塔本身四個面具寓意世界的過去、現在和未來，正好符號這部劇場版的立意。

1970年日本世博會對日本影響頗大，它標誌著日本的經濟再次列入世界一流大國行列，也標誌著未來有更多的機會和發展潛力，入場超過六千萬人次的世博會足以撐起日本人的民族自豪感。太陽塔的太陽也不僅僅是日本的象徵，更是日本的榮譽感，畢竟一千多年前，推古女皇在致隋煬帝的國書開篇問候語就是：日出處天子致書日末處天子無恙。一個在隋朝時就敢對中華帝國自稱旭日東昇的國家該是何等的自信？該有多大的野心？

也不難理解為什麼這些日本成年人那麼懷念舊日時光，比起之前的動盪十年明顯更久遠的歲月更值得回憶，那時候有更多的希望，更多的可能性，何況還有更好的傳統文化氛圍。而這十年卻消磨了人的意志和生氣，新之助的爸爸廣志就是這樣子一個人。廣志有著難以忍受的腳臭，腳臭可不是單純為了搞笑，那是生活的重負呀！為了養家餬口這個家中唯一的勞動力只好謹小慎微、加倍努力以防在這個不景氣的年代被裁員，可以說腳有多臭，生活就有多惡臭。他的懦弱，安於現狀的性格由此而來，沒有人生來就沒有心氣，沒有遠大夢想，只不過等到日後受盡了生活的磨鍊才明白了也許這樣就好，詩和遠方從來都無暇顧及。這自然是個人的悲哀，也是群體的悲哀，生活最終讓人喪失了最美好的那面。我始終記得當新之助問廣志：這樣子不會不甘心嗎，廣志的回答是：你的爸爸這樣子就好了。

所以這群大人沉迷於小時候的時光不願醒來，那時的社會有更多的希望更安逸的生活，那時的自己有很多的夢想很多的歡樂。可是難道應該一直留在過去中沉睡嗎？ 總不可能永遠守著不落的夕陽過日子吧？

其次就是直面。《蠟筆小新》系列始終有個觀點就是直面問題，所以這個動畫系列中的矛盾總是赤裸裸的，難以掩飾的。春日部防衛隊最後準備前去基地解救父母就是直面問題的表現，野原一家人最後沒有逃跑而是選擇抗爭當然更是直面問題的表現。畢竟在成年人的世界裡，哪有那麼多可以逃避的？我們最終都要回到生活中，舊日斑駁時光裡的美好只能是午覺時的一場夢。

那麼為什麼要用廣志的腳臭來喚醒廣志和美伢呢？前面提到了這是生活的重負，但是同時也是一種責任感，是對全家人的一種承諾。這個抽象的現實生活的味道只能用廣志的腳臭來具體化，廣志的奔波是為了什麼？只能是為了全家人的生活，為了全家人的未來，因為肩膀上的重擔使他不得不面對現實的苦悶，哪怕曾經無數次有了辭職的想法。所以比起過去時光，責任感使父母終於認清了事實，更為重要的孩子們的未來、是全家人的未來。這個劇場版的精華也正是小新喚醒廣志的那段，那段有著柔和配樂的往事回憶涵蓋的是廣志這個普通人的半生，也是千千萬萬普通人的半生縮寫。因為普通所以才有代表性，我們所真正難看待的往往是平凡的一生。但是這段明顯告訴我們一個道理：也許有遺憾，但是一定也會有幸福時光。至少定格時那一家人的畫面是幸福的，那也就是半生辛苦的意義，也是需要面向未來的必要性。

所以無論多懷念過去，多想變成撒野的小孩，我們終究要直面過去、現在與未來。找到了現在生活的意義就是最重要最可貴的，誰不是負重前行呢？各有各的意義罷了。

那麼就剩最後一部分和解——與歲月和解、與自己和解、與別人和解。我們終將長大，如我們幼年時期待的那樣，雖然現在的自己估計大部分都不是當年所願，但是終究走到了今天。曾經的美好自然應該深埋於心，快樂回憶永遠不應該被拋棄，它會治癒你一生。日後的歲月也許不那麼如意，但是總會有希望，總有可以期待的地方。那麼就請努力，讓現在這麼多的期望都有成真的可能性，這才是現實生活的可貴處，雖然不確定但也充滿新希望。

我很喜歡《亂世佳人》最後一句話：明天又是新的一天。只要活著，人生總有無數的機會去翻開新的篇章，畢竟蓋棺定論，只要不蓋棺，就有很多可能性。也許我們有很多的不滿，對自己、對他人，但是不滿歸不滿，正如新之助所說：哪怕會吵架，會生氣，我也要跟他們在一起。因為這才是最重要的，那些細碎的不滿意終究只是當下的，何必為了一棵樹忘記了身後的山？不如放過自己，也放過別人，哪裡會有什麼盡善盡美呢？

和解也正是《蠟筆小新》系列溫情感的來源，無論這家人如何爭吵，如何鬧矛盾，生活還是會回到正軌，還是得攜手看夕陽，這是真正現實意義上的美好——哪怕有很多個理由去分開，但是總有一個最重要的理由讓一家人在一起，這就夠了。這應該也是作者所願，無論社會壓力如何之大，你也總會有塊小天地去療傷，總有理由會讓你去堅持。還是那句話，也許會有很多遺憾，但是也一定會有幸福時光，我們為了重要的東西妥協之中一定會收穫一些幸福的光景。

最後，也許《蠟筆小新》終究會隨著時代的變遷而完結，畢竟現在的《蠟筆小新》也失去了當年的靈魂。因為這部動畫是立足於泡沫危機後的日本社會生態的，在日本經濟穩定發展的今天已經失去了其生長的土壤。但是作為反應日本人一個時代生活狀態縮影的《蠟筆小新》必將會在日本動漫史上留下姓名，他所具有的諷刺精神和溫情色彩都是不可忽視的。