《追星星的孩子》——論單親家庭孩子的心理健康

為了不讓我這篇評論像一片學術論文，我決定在開始的部分先扯點其他的東西。

  首先，我認為新海誠是一個有濃郁的火車情節的人。為什麼呢？因為在新海誠監督的所有超過10分鐘的動畫片中，火車是除“main character”外另外一個最常出現的元素。在《秒速五釐米》中，火車成為了最後一幕的大背景。而在《雲之彼岸約束之地》，主人公不是在修飛機，就是在火車上，或者在車站等火車。即便是以外太空科幻為背景的《星之聲》中，火車都不忘驚鴻一瞥。所以在本次的《追星星的孩子》中，火車又是最開始的舞臺。

  其次，片子一開始，女主角（名字忘了，委實是個平庸到令人沉痛的名字）的小山洞中的那幾本書，又不禁讓我微微一笑。《帝國空母戰史》與《萊特灣艦隊》這兩本書擺在一起，儼然一部日本帝國聯合艦隊的興衰的全過程。後者的內容正好是前者的終結。一切都在冥冥之中。

  扯遠了，下面回到片子本身。

  和新海誠之前的片子比起來，《追》的畫面無疑“樸素”了很多，沒有了之前作品一貫的光影華美，而是簡單的秀氣。人物設定相對之前的風格也有了些許改變，男女主角的形象相較新海誠之前的人物畫風，總給我一種違和感。畫面風格和人物形象設計的轉變，讓我在觀影的過程中幾次產生我是在看一部吉卜力的動畫的de ja vu。沒錯，《追》首先從畫面到人設上毫無疑問的轉向了吉卜力的風格。這種風格上的轉變讓我有點始料未及。

  一年前聽說《追》這部片子的時候，我是又興奮又擔憂，興奮的是時隔3年終於有新海誠新作的消息了，擔憂的是我看了主題簡介後，就開始擔心新海誠對處理一個較大的故事背景時對場面的駕馭能力。之前的《雲之彼岸約束之地》我就認為水平僅算中上的作品，讓一個小清新的愛情故事披上一個戰爭的馬甲，搞出來的劇情讓我無語凝噎。所以我一直擔心新海誠這個顯然適合“小清新”的導演能否講得好一個類似吉卜力的“少女飛翔物語”的故事。

  最終，我認為我的擔憂不是杞人憂天。新海誠的這次“吉卜力致敬作”（我的評價）在故事層面上距離吉卜力的水準差距相當明顯。宏大的背景下， 最終故事的落腳點卻是一個及其微不足道的“點”，這個“點”就是我這篇評論的標題——單親家庭孩子的心理健康。

  要說這個標題，首先我們要來看一下女主角的出身——父親早亡、媽媽工作繁忙，絕大多數時間是一個人的女主角性格越來越獨立，在班級裡和同學很少有交集，最大的愛好是到山頂上用自制的收音機收聽時有時無的廣播。如果故事的背景是現代都市，那麼女主角很有成為一名宅女的素質，還好，“山腳下的小鎮”這個背景讓女主角用廣播代替了ACG、用山頂的洞代替了狹小的房間，主角成了“大山的女兒”。由此證明，“死宅”與“大山的女兒”很大程度上是由環境造就的。

  女主角的出身搞清楚了，那麼接下里的劇情就解釋的通了。女主角在這樣的生活中顯然沒有得到足夠的關愛。女主角的母親的剛剛出場時的表現讓我一度有了“完了，她媽媽在外面有人了”的感覺，可見她母親對她的關愛是缺乏的。終於女主角偶然的邂逅了神祕男孩“瞬”後，這個神祕的陌生人成了女主角傾訴的對象，因為陌生，所以無害。然而好景不長的是“瞬”很快就莫名其妙的翹辮子了，一下子失去了精神寄託的女主角，再一次和瞬的弟弟與新來的特工老師一起開始了大冒險的旅程。這裡需要注意的是，女主角本可以回到上世界的，但她沒有回去，而是和老師一起前去冒險。而歷經了千難萬險終於到達了能讓死人復活的絕壁時，女主角卻選擇了回去，由此可見女主角並不是為了讓“瞬”復活而來到地下世界的，再回去的路上，女主角的一句臺詞解釋了她這麼做的原因：“原來我是太寂寞了”。看似隨意的一句話，讓劇情終於醍醐灌頂了。這部電影的本質訴求已經表露無疑。坐在屏幕前的我已經熱淚盈眶了。

  好奇能害死貓，那麼寂寞就能殺死人，即使殺不死人，也能殺死一部電影。

  影片的結尾，寂寞的三人還將這麼寂寞下去，就如同愛妻大叔想讓妻子復活一樣，經歷了這麼多的殘酷經歷，生活卻並沒有變得更好，雖然目前看起來也並沒有變得更差。

  期待了三年的新作以這樣一個毫無存在感的結尾結束了。坐在屏幕前的我也想不出更多的話語去表達。對於新海誠而言，畢竟不可能總沿著小清新的路子一直走下去，這次的轉型雖然不能算是成功，但不失為一次積極的嘗試。

  末了，借用《秒速五釐米》中第二話“太空人”的最後一句臺詞作為文章的收尾：

  不管明天、後天，還實在將來，我都還會繼續喜歡新海誠的作品。一邊這樣想著，一邊進入了夢鄉。