和《鴉》的主題很相近，（還有都頻繁出現烏鴉，日本人在思考城市的時候還真是認準了烏鴉這個象徵）但是畫風、設定、氛圍都差很遠。
《惡童》的結局是很令人沮喪和失望的，竟然回到自然主義的立場去了。
但回想一下，其實監製已經用畫風告訴我們，他就是要懷舊。就是要從後現代回到現代。對雜亂的街道，不刮鬍子的西裝流氓，龐克反叛，各種亂七八糟粗糙空洞卻滿溢童年回憶的工業製品都充滿著愛。否則那臺作為黑白兄弟家的廢車不可能可愛得那麼琳琅滿目。
在同技術、機械、消費都絕緣以後，城市作為家鄉的身份才被追認被懷戀。正是在這個意義和語境下，進步的問題即城鄉的問題被成功擱置了。流氓的背叛與救贖、兄弟的相依為命、刑警、老伯、醫生、龐克族巧克力、外國惡勢力都被重新納入古典審美的軌道，回到人之常情。
你可以說這是尋根動畫，雖然沒有櫻花、沒有口口聲聲的“馬陌路”。
《惡童》的結局是很令人沮喪和失望的，竟然回到自然主義的立場去了。
但回想一下，其實監製已經用畫風告訴我們，他就是要懷舊。就是要從後現代回到現代。對雜亂的街道，不刮鬍子的西裝流氓，龐克反叛，各種亂七八糟粗糙空洞卻滿溢童年回憶的工業製品都充滿著愛。否則那臺作為黑白兄弟家的廢車不可能可愛得那麼琳琅滿目。
在同技術、機械、消費都絕緣以後，城市作為家鄉的身份才被追認被懷戀。正是在這個意義和語境下，進步的問題即城鄉的問題被成功擱置了。流氓的背叛與救贖、兄弟的相依為命、刑警、老伯、醫生、龐克族巧克力、外國惡勢力都被重新納入古典審美的軌道，回到人之常情。
你可以說這是尋根動畫，雖然沒有櫻花、沒有口口聲聲的“馬陌路”。
