16年過去了，日本的動畫在宮崎峻那裡看不到歲月的痕跡，永恆的風格，祈禱不變才是影迷的心聲。可是16年後的大友克洋，簡直判若兩人。Steamboy相比16年前轟動世界的Akira，改變之巨大是難以數計的。
但是我不欣賞這些改變，Akira的暴力場面，根本就讓它脫離了兒童動畫的範疇，人物特有的長方形眼睛，總是泛著陰森的白光，隔膜和仇恨，這些都是不宜對小朋友灌輸的。大友克洋對血腥的嗜好，就象他是許三觀的血頭似的，揮灑，揮霍，幾萬cc到處潑。我雖然不至於推崇，但這就是大友克洋，和宮崎峻不同的大友克洋，和押井守不同的大友克洋。Akira的風格，讓人理解日本必須有這3個人共同存在，才是一個實力傲人的卡通王國。
但是Steamboy不同了，從主題上開始接近宮崎峻，溫柔的，平和的訴求。畫風的改變更大，細節非常注意，變態到每塊鐵板，每個螺釘都精心繪製過，雖然說現在運用3D作業大大提高了效率，但是這部刻意精心的電影還是花了9年才製作完成，以前那種潦草的手繪魅力早就蕩然無存了，處處透著匠氣的細膩。這一點也在有意無意接近宮崎峻，但是宮崎峻的細心是用在有意義的地方（比如龍貓裡那一場田間大雨），大友克洋的細心則完全是為了挑戰人類製作卡通的極限了。結尾處有一場倫敦全景，相比Akira開場著名的舊東京核爆，建築又多了數十倍，而且每個細節都很清楚，視野之大，氣勢之狂，令我震驚。當原創力薄弱的時候，製作的水準確實可以強撐一下啊。
24億日元造價的卡通，看個熱鬧也值得的（曾經我們公司香港那邊請大友克洋拍過一個Sony的廣告，30秒啊，造價1000多萬港幣，這廝真貴啊！），巧合的是片中也有個移動城堡，只不過比哈爾的那個大了不知道多少倍，形象地說？有半個倫敦那麼大啊！這次如果是比大小的話，宮崎峻是輸定了。
日本的這幾個人都很喜歡西方背景的故事，全盤西化在他們而言彷彿是一件極其自然的事情，從不掩飾他們對西方文化的好感，特豁得出去。臉皮面子這問題，可能是咱們戊戌變法沒成功的原因之一吧～～
但是我不欣賞這些改變，Akira的暴力場面，根本就讓它脫離了兒童動畫的範疇，人物特有的長方形眼睛，總是泛著陰森的白光，隔膜和仇恨，這些都是不宜對小朋友灌輸的。大友克洋對血腥的嗜好，就象他是許三觀的血頭似的，揮灑，揮霍，幾萬cc到處潑。我雖然不至於推崇，但這就是大友克洋，和宮崎峻不同的大友克洋，和押井守不同的大友克洋。Akira的風格，讓人理解日本必須有這3個人共同存在，才是一個實力傲人的卡通王國。
但是Steamboy不同了，從主題上開始接近宮崎峻，溫柔的，平和的訴求。畫風的改變更大，細節非常注意，變態到每塊鐵板，每個螺釘都精心繪製過，雖然說現在運用3D作業大大提高了效率，但是這部刻意精心的電影還是花了9年才製作完成，以前那種潦草的手繪魅力早就蕩然無存了，處處透著匠氣的細膩。這一點也在有意無意接近宮崎峻，但是宮崎峻的細心是用在有意義的地方（比如龍貓裡那一場田間大雨），大友克洋的細心則完全是為了挑戰人類製作卡通的極限了。結尾處有一場倫敦全景，相比Akira開場著名的舊東京核爆，建築又多了數十倍，而且每個細節都很清楚，視野之大，氣勢之狂，令我震驚。當原創力薄弱的時候，製作的水準確實可以強撐一下啊。
24億日元造價的卡通，看個熱鬧也值得的（曾經我們公司香港那邊請大友克洋拍過一個Sony的廣告，30秒啊，造價1000多萬港幣，這廝真貴啊！），巧合的是片中也有個移動城堡，只不過比哈爾的那個大了不知道多少倍，形象地說？有半個倫敦那麼大啊！這次如果是比大小的話，宮崎峻是輸定了。
日本的這幾個人都很喜歡西方背景的故事，全盤西化在他們而言彷彿是一件極其自然的事情，從不掩飾他們對西方文化的好感，特豁得出去。臉皮面子這問題，可能是咱們戊戌變法沒成功的原因之一吧～～
