西方大俗套➕高佃勳溫情

看了去年的動畫片《紅海龜》，說是吉卜力出品，但好像導演是西方人，畫風也不太吉卜力。故事其實有點離奇和粗淺，其實是個隱喻，就是一個孤獨的男人像被困在孤島上，無法掙脫。直到一隻海龜化作美女，她放棄了龜殼，男子也不再試圖脫離孤島，向外探尋，他倆就在島上共築愛巢繁衍生息，島成了家園。兒子成年後，他不願意在守在爹媽這座島家上，他想要向外追求自我天地。
我覺得其中有個情節沒有貫徹到底很可惜，片中一場災難襲來摧毀了一切，但是三口之家安然無恙。乾脆讓爹媽死去，成年的兒子繼續守著一座孤島，讓他決定是呆在這裡還是出去。不然這場災難來的無意義了，啥都沒有真正改變。高佃勳在《竹取物語》裡就沒有把那種世事無常的悲哀貫徹到底，竹取姬依舊沒有看透世間的一切，還是留戀家庭溫情，被天女強行披上衣服忘卻的。年紀大了，貪戀溫情不走極端了，拍的都是家庭相冊了。
這種動畫就沒有多少吉卜力的深刻，一點靈犀和想象力，只有西方那種世界共通的勇氣和愛情和家庭啊，人與自然啊，生存繁衍啊，年輕人向外去闖啊。男人是勇氣，女人是自然。只有一片島上竹林挺“東方”的，果然是高佃勳用了竹取物語用過的經驗，人世無常也有點這個東方意味。如果要拔高一點，可以從東方文化和西方生態主義上講。莊子《逍遙遊》中就出現各種動物，反映了上古先民物我不分，物我互變，人和自然合一的思想。