《鋼琴之森》——日與月的爭輝

與鋼琴的相伴，就像那一片無垠的森林，原始寂靜而又生物多樣，帶著神祕帶著不可窺視的原貌，人類至今還是會對像森林這樣的地帶，帶著最初的原始的衝動與嚮往。一架被遺棄的巨大鋼琴沉臥於此，它是森林無聲的有聲代表，它也是人類有聲而無聲的內心世界。

你喜歡什麼，不喜歡什麼，你的生活中有多少是不由自主但卻又是不得不做的事情。人人都有一些這樣或者那樣的事情，在盤旋著糾結著。這部電影，依舊類似雙生子情節的衝撞與探究，沒有一個人是完美的，也沒有一個人是擁有全部的。雨宮修平出身鋼琴世家，父親是有名的鋼琴家，在這樣的家世背景中得到了良好的教育與薰陶。在夏日，雨宮修平搬至了外婆家暫住而進入了當地的小學，並在那裡認識了一之瀨海，一個出身貧寒母親是酒館女缺失父親的家庭，卻知道被遺棄在森林中的那架巨大的鋼琴，並不是如傳說中的那般無法發聲。於是一之瀨海帶著修平去了森林之中，那架巨大的鋼琴矗立在荒草之間，卻平添了一份樸實而自然的氣息。而，修平發現那架鋼琴自己確實無法彈奏，但是，卻在海的手中發出了空靈、蟬鳴深厚的聲音。

你認為世界在你手中，依賴的是怎樣的規律，是技巧純熟還是熱愛本身？每個人都有自己所相信的，並依靠這立足於世界之中。修平看到了沉睡在一之瀨海身體中的鋼琴音符，他為之動容也萌生嫉妒之心。那架巨大鋼琴真正的主人阿宇野，這個自動放棄鋼琴人生的曾經的天才，卻在深夜再次聽到了那震動他靈魂的聲音，並在拒絕修平母親的請求後主動收下海作為自己的弟子，這讓修平升騰起更強的好勝之心，而海走進鋼琴世界，怎麼看上去都像是一場太幸運的事情。

可是，雙生子的故事，遠非看上去的那般簡單。一條線索的背後，會分成眾多條，雙生子的你有我無、我有你無的相互欽慕與對抗，是人性的永世折磨，也是電影最喜歡探究的心理衝突。電影在世家修平與貧寒海之間，探討著究竟怎樣的環境可以塑造出天才的鋼琴師，也在探究著，究竟是嚴格遵守世俗規範的人得以獲得成功，還是自由散漫無拘無束的人能夠獲得認可，這似乎也是觀眾最想得到的答案，可惜的是，雙生子的故事結構，不是簡單的給與答案，它往往建立在這樣的衝突之上，只為了探索以及呈現，人性中在缺失上的矛盾與糾結。

雖然出身世家，但是修平卻是在痛恨鋼琴中成長著，而海雖然出身在一個可謂是社會底層的家庭中，但是他卻是從三歲開始便與那個巨大的鋼琴相依相偎，他是熱愛中成長著。修平引出了海的過去，而海的存在給與了修平認識自己的開始，而海在修平以及阿宇野的幫助下，終於找到了自己的鋼琴人生之路。

總是磕磕絆絆地相連著，沒有什麼對與不對，好與不好。正如比賽結束後，那個在舞臺上意氣風發帶著森林原始樸實熱情奔放，奏出自己的鋼琴之聲的海輸給了標準制度，修平在海這個強有力的競爭對手衝擊下，完成了一次高完成度的鋼琴演奏，對於鋼琴家而言，這又是一個不可忽略的標準制度。這讓我想起了李雲迪與朗朗，這也讓我想到了費德勒與納豆。這個世界中充滿了太多的限制與標準、制度，但是人才卻無法用統一一個標杆來衡量。你說，是熱情奔放的音樂演奏好，還是嚴謹細密專注的演奏更好，其實這將是一個沒有答案的問題，答案在每一個人的心中。

唯一的答案，便是，我們再一次認識到了熱愛的力量，天才是經過不懈努力勤奮工作的人，沒有一個天才是從天而降的。而修平和海，如同日與月，都是我們所需要的，缺一不可。雖然它們總不會在同時出現在我們眼前，但是它們卻一直在天空之上。偶爾，在黃昏晴朗的天空中，我們會看到日與月同掛之上，它們的光輝，被我們所見時，卻是一樣的，所爭的，卻是我們眼中的日與月。它們永不能見，卻永未分離。

2010-10-7