我看的動漫並不多，但是基本網評比較高的，除了《海賊王》還看得不少的。
對於《死神》來說，我還是比較喜歡的。對於久保童鞋我還是比較佩服的。跟很多動漫比起來，這部動漫由於久保自己的設定緣故——或者說久保自己的野心太大，本來就比其他動漫較為困難。從敘事也就是講故事的能力來講，其實就有以下的難點：
1.故事發展背景太過宏大：凡界、屍魂界、虛圈；而且作者顯然不希望對其中的任何一界只是一筆帶過而已，每一個空間，作者都試圖讓一個故事完整。這一點，我非常佩服久保的膽識，對於久保來說可能是一個很大的考驗。比較：《犬夜叉》雖然也涉及戰國和現代兩個發展背景，其實很明顯是以戰國為主的。
2.完全架空，也就是作者必須創造一個符合邏輯的虛幻世界。一個故事的成功與否，不在於靠不靠譜符合不符合現實，而在於是否有自己的邏輯，簡單地說，是否說得通。比如《源代碼》，也許它的邏輯也是對的，如果仔細思考的話，還是可以理解的，但是對於一個觀眾來說實在太費腦力了，我目前還沒有見到過比較滿意的技術貼。從這點來說，其實久保做得還是很好的，沒有太過的硬傷。
3.由於故事發展的背景過於宏大，所以人物設置也非常地繁複，作者並沒有避重就輕，反而為了讓故事能不斷地發展，努力儘可能多得去豐滿人物形象，但是反而往往顧此失彼。比如，我覺得久保的一大敗筆就是讓斬魂刀實體化成為一個系列出現。本來實體化由旁白或故事發展偶爾帶出也是很好的，但是作為一個系列一旦出現，實體化也就成為了新的形象，如何賦予每個形象特異的個性，又是一大考驗。
多人式，如果作者敘事能力不好的話，最可怕的結果就是人物形象重疊或者平板化甚至冗餘。比如，如果說井上織姬作為虛圈的一個道具也曾佔有重要地位，那麼其實石田雨龍和茶渡其實處在一個可有可無的地位，如果沒有這兩個人的話，其實故事一樣能發展下去，本來一護的設置就是一個超人式的存在，而石田和茶渡進入第一次進入屍魂界和一護一起拯救露琪亞的任務也完全可以找其他人代替的（隨便去浦原喜助那裡借倆就可以了），如果說雨龍還算有點個性的話，其實茶渡個性實在太過平板了。而更可怕的是，十三番隊，拜託，其實不需要這麼多番隊吧，如果把十一番隊和十三番隊一起合併，把六番隊除去，其實也沒有問題的吧？我不是很清楚為什麼要創造這麼多番隊，如果僅僅是為了讓隊長和副隊出現的話，其實很多人出場其實也不多，比如浮竹童鞋，雖然我很喜歡吧，其實出場也不多。
個人而言，宏大的敘事確實比較好看，四人戰隊也基本是日本動漫的主體戰鬥模式了。但是，就故事講述來說，放線容易收線難，作者已經鋪開一個非常龐大的世界體系了（總體來說，我覺得這個虛構世界建構得還是很不錯的，幾個世界之間的過渡也比較順暢），也埋了很多的暗線，怎樣自然收束全篇，怎樣將一個個疑團全部解開，這其實對久保的考驗非常大。《最遊記》其實就是一個例子，這個故事其實非常有趣，我也一直非常喜歡，人物形象也設置得比較有特點，世界觀也不算過分，但是由於種種偏離“天界——四人幫——紅孩兒&玉面公主”的敘事不斷出現，讓作者有點措手不及，結果到目前為止，四人幫還沒有到西天和紅孩兒&玉面公主決戰，而我們看到紅孩兒的戰鬥力從目前來看已經不及四人幫了。
這種熱血片其實是很容易落入俗套的，比如藍染&崩玉就與奈落&四魂玉有點相似，一護這種把自己當做救世主，什麼事情都往自己身上扛的性格不免讓人想起自虐的緋村劍心，而相比之下每天皺著眉毛的一護，我更喜歡烏魯烏魯而帶著悲劇性的劍心。加之久保童鞋還不想帶點戀愛故事，就麻煩了，很容易讓觀眾和讀者在一次次打鬥中心生審美疲勞。
其實《死神》最大的問題在於故事敘事的宏大和故事矛盾的過於簡單之間的衝突。
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近來追《銀魂》，由於銀他媽經常拿死神吐槽，也不免令我想稍微拿兩者比較一下了，雖然兩者的類型設定完全不一樣。
從個人情感上來說，我更喜歡《死神》這種容易讓人陷進去的一貫式的敘述。但是《銀魂》的作者應該說是比較聰明的類型。他的這種架空，這種虛擬世界的建構完全是顛覆式，他的這種建構使他的讀者完全可以常看常新，如果空知童鞋的編故事能力不至於太差的話，他完全可以畫得比久保還要長。而且，空知的聰明之處，在於他的一個故事的好壞不會受到上幾集的影響，如果今天這個故事講得不好，他完全可以反省一下，然後把後面幾個完全不相關的故事講好，觀眾一樣會回來。而且雖然《銀魂》也設置了很多人物形象（當然數量上不能和死神相比了，即使是真選組，其實也只有三個最多四個比較典型的人物），但是完全可以在某幾集中把幾個人晒到一邊毫不理會。
雖然講了這麼多，我還是比較喜歡《死神》的，如果滿分是100分，至少可以打80分。
P.S.
我喜歡冬獅郎和浦原喜助；
我建議久保讓其中幾個人物死掉。雖然太狠心了，但是沒有悲劇性的故事是不夠美的。我之喜歡《浪客劍心》就是因為帶有一種揮之不去的悲劇美。
對於《死神》來說，我還是比較喜歡的。對於久保童鞋我還是比較佩服的。跟很多動漫比起來，這部動漫由於久保自己的設定緣故——或者說久保自己的野心太大，本來就比其他動漫較為困難。從敘事也就是講故事的能力來講，其實就有以下的難點：
1.故事發展背景太過宏大：凡界、屍魂界、虛圈；而且作者顯然不希望對其中的任何一界只是一筆帶過而已，每一個空間，作者都試圖讓一個故事完整。這一點，我非常佩服久保的膽識，對於久保來說可能是一個很大的考驗。比較：《犬夜叉》雖然也涉及戰國和現代兩個發展背景，其實很明顯是以戰國為主的。
2.完全架空，也就是作者必須創造一個符合邏輯的虛幻世界。一個故事的成功與否，不在於靠不靠譜符合不符合現實，而在於是否有自己的邏輯，簡單地說，是否說得通。比如《源代碼》，也許它的邏輯也是對的，如果仔細思考的話，還是可以理解的，但是對於一個觀眾來說實在太費腦力了，我目前還沒有見到過比較滿意的技術貼。從這點來說，其實久保做得還是很好的，沒有太過的硬傷。
3.由於故事發展的背景過於宏大，所以人物設置也非常地繁複，作者並沒有避重就輕，反而為了讓故事能不斷地發展，努力儘可能多得去豐滿人物形象，但是反而往往顧此失彼。比如，我覺得久保的一大敗筆就是讓斬魂刀實體化成為一個系列出現。本來實體化由旁白或故事發展偶爾帶出也是很好的，但是作為一個系列一旦出現，實體化也就成為了新的形象，如何賦予每個形象特異的個性，又是一大考驗。
多人式，如果作者敘事能力不好的話，最可怕的結果就是人物形象重疊或者平板化甚至冗餘。比如，如果說井上織姬作為虛圈的一個道具也曾佔有重要地位，那麼其實石田雨龍和茶渡其實處在一個可有可無的地位，如果沒有這兩個人的話，其實故事一樣能發展下去，本來一護的設置就是一個超人式的存在，而石田和茶渡進入第一次進入屍魂界和一護一起拯救露琪亞的任務也完全可以找其他人代替的（隨便去浦原喜助那裡借倆就可以了），如果說雨龍還算有點個性的話，其實茶渡個性實在太過平板了。而更可怕的是，十三番隊，拜託，其實不需要這麼多番隊吧，如果把十一番隊和十三番隊一起合併，把六番隊除去，其實也沒有問題的吧？我不是很清楚為什麼要創造這麼多番隊，如果僅僅是為了讓隊長和副隊出現的話，其實很多人出場其實也不多，比如浮竹童鞋，雖然我很喜歡吧，其實出場也不多。
個人而言，宏大的敘事確實比較好看，四人戰隊也基本是日本動漫的主體戰鬥模式了。但是，就故事講述來說，放線容易收線難，作者已經鋪開一個非常龐大的世界體系了（總體來說，我覺得這個虛構世界建構得還是很不錯的，幾個世界之間的過渡也比較順暢），也埋了很多的暗線，怎樣自然收束全篇，怎樣將一個個疑團全部解開，這其實對久保的考驗非常大。《最遊記》其實就是一個例子，這個故事其實非常有趣，我也一直非常喜歡，人物形象也設置得比較有特點，世界觀也不算過分，但是由於種種偏離“天界——四人幫——紅孩兒&玉面公主”的敘事不斷出現，讓作者有點措手不及，結果到目前為止，四人幫還沒有到西天和紅孩兒&玉面公主決戰，而我們看到紅孩兒的戰鬥力從目前來看已經不及四人幫了。
這種熱血片其實是很容易落入俗套的，比如藍染&崩玉就與奈落&四魂玉有點相似，一護這種把自己當做救世主，什麼事情都往自己身上扛的性格不免讓人想起自虐的緋村劍心，而相比之下每天皺著眉毛的一護，我更喜歡烏魯烏魯而帶著悲劇性的劍心。加之久保童鞋還不想帶點戀愛故事，就麻煩了，很容易讓觀眾和讀者在一次次打鬥中心生審美疲勞。
其實《死神》最大的問題在於故事敘事的宏大和故事矛盾的過於簡單之間的衝突。
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近來追《銀魂》，由於銀他媽經常拿死神吐槽，也不免令我想稍微拿兩者比較一下了，雖然兩者的類型設定完全不一樣。
從個人情感上來說，我更喜歡《死神》這種容易讓人陷進去的一貫式的敘述。但是《銀魂》的作者應該說是比較聰明的類型。他的這種架空，這種虛擬世界的建構完全是顛覆式，他的這種建構使他的讀者完全可以常看常新，如果空知童鞋的編故事能力不至於太差的話，他完全可以畫得比久保還要長。而且，空知的聰明之處，在於他的一個故事的好壞不會受到上幾集的影響，如果今天這個故事講得不好，他完全可以反省一下，然後把後面幾個完全不相關的故事講好，觀眾一樣會回來。而且雖然《銀魂》也設置了很多人物形象（當然數量上不能和死神相比了，即使是真選組，其實也只有三個最多四個比較典型的人物），但是完全可以在某幾集中把幾個人晒到一邊毫不理會。
雖然講了這麼多，我還是比較喜歡《死神》的，如果滿分是100分，至少可以打80分。
P.S.
我喜歡冬獅郎和浦原喜助；
我建議久保讓其中幾個人物死掉。雖然太狠心了，但是沒有悲劇性的故事是不夠美的。我之喜歡《浪客劍心》就是因為帶有一種揮之不去的悲劇美。
